Городской театр Червии

Театр Общества молодежи был небольшим театром примерно на 200 мест, предназначенным для проведения театральных спектаклей с актерами и марионетками, концертов, академий и бинг, которые проводились в групповом порядке. Когда театр стал слишком тесным, было построено новое здание на восточном бастионе Червии, которое, однако, сгорело в феврале 1851 года с последующим уничтожением деревянных конструкций, оборудования и декораций. Этот театр, ставший непригодным для использования, оставался закрытым в течение нескольких лет.

В 1858 году после различных споров Городской совет Червии решил приступить к реконструкции театра на западном бастионе, известном как “бастионом карабинеров”. Окончательный проект был разработан перуджийским архитектором Томмазо Стамини. К сожалению, события, связанные со Второй войной за независимость, задержали строительство театра, работы над которым начались в 1860 году, как свидетельствует табличка на фасаде. Торжественное открытие состоялось вечером в рождественский день 1862 года спектаклем “Международной драматической труппы” под названием “Семья пьяницы” анонимного автора.

Работы руководили мастера Занукколи и Закки, скульптор Улиссе Бонелли, который «создал архитектурные украшения: в ложах выполнены каннелюры колонн с ионическими капителями по бокам, в фойе — декоративные элементы из гипса и раскладной штукатурки». Художник Джованни Канепа из Лугано писал декорации театра, сценографию, кулисы и занавес. Андреа Саньорги из Фаэнцы отвечал за освещение “с нефтяными лампами и свечами”.

Теодоро Гарделла, машинист театра Алигьери в Равенне, построил лебедки и механизмы для движения декораций, освещения и звуковых эффектов. Фасад городского театра Червии, высокий и узкий, поднятый над уровнем улицы несколькими ступенями, не совпадает с осью театрального корпуса: входная дверь расположена сбоку здания. Над ней находится полукруглое окно с пониженным арочным верхом, освещающее придворное помещение первого этажа.

Вход в зал театра осуществляется через комплекс помещений, включающий вестибюль, кассу и просторное фойе с четырьмя мраморными колоннами, откуда две боковые лестницы ведут к ложам. Зал имеет подковообразную форму с двумя ярусами лож — всего двадцать восемь, а также балкон, доступный по отдельной лестнице. Ложи разделены колоннами с ионическими капителями, балкон непрерывен. Потолочная свода опирается на стены балкона «через изящную систему острых арок и имеет в центре круглое отверстие, которое открывалось и закрывалось деревянным розеточком с позолоченными резьбами для подъема и опускания люстры».

Гримуборные для актеров расположены сбоку от большой сцены. Роспись потолка — неоднократно реставрированная фирмой Galossi из Равенны и мастером Альдо Скионе в середине XX века — все еще сохраняет отпечаток кисти Канепы: «большой круг из цветочных узоров внутри короны из остронаклоненных арок, разделенный на двенадцать секторов, в центре которых танцуют легкие нимфы. В основании, между нимфами, изображены двенадцать медальонов с профильными изображениями знаменитых деятелей литературы и искусства».

Прекрасный занавес, работа того же художника, изображает лодку Аполлона-Мусагета, приплывающую в порт Червии с девятью Музами, в том числе Талией, стоящей рядом с богом. На заднем плане силуэт города и башни, над которым слева возвышается изображение женщины, богато одетой с короной и башнями на голове, сопровождаемой служанками, символизирующими Силу и Умеренность; в этом образе можно увидеть апофеоз Объединённой Италии — тема, весьма актуальная во времена создания занавеса. Слева — баржа с персонажами, бесспорно, взрослыми жителями города, а рядом плывет судно с солью.

Соляная лодка символизировала уникальное положение театра — «построенного в окружении домов соляных рабочих, словно маленькая крепость из выстроенных в ряд зданий. Снаружи ничего не выдает его — он выглядит как обычный дом. Небольшой скромный вход рядом с домиком, где писательница Грация Даледда прожила почти 14 лет. Но внутри — сюрприз: настоящий театральный драгоценный камень». Занавес был отреставрирован в 1997 году по случаю 300-летия основания Новой Червии.

Театр неоднократно проходил важные реставрации: в 1875 году после землетрясения, в 1894, когда система освещения была переведена с свечей на керосин, в 1904 году на ацетилен и в 1922 на электричество. В 1923 году был построен деревянный наклонный партер, создававший ощущение мистического залива. Перед последними реставрациями театральная вместимость составляла около 350 мест, здесь проходили оперные постановки, бальные вечера, митинги и конференции, летом театр использовался как кинотеатр в военные годы.

В 1951 году, став непригодным для эксплуатации, городской театр Червии использовался как склад для распределения основных товаров первой необходимости для пострадавших от наводнения в Полезине, размещенных в морских колониях. В 1983 году театр снова был признан непригодным. Он вернулся к своему прежнему великолепию после серии реставраций, начавшихся в 1985 году и завершенных в 1991 архитектором Джорджо Сальмазо, а затем с 1991 по 1994 годы инженером Роберто Буонафеде, отвечавшим за технический отдел муниципалитета. Последняя реставрация касалась крыши, которая была проверена и укреплена.

Были созданы службы, вырытые под сценой, со строением из железобетона, на котором была восстановлена сцена из металла и дерева. Для сейсмоусиления некоторые части здания были укреплены, и убраны многие архитектурные барьеры. Все инженерные коммуникации были обновлены в соответствии с законом. Старые отделочные материалы были заменены: например, для полов был выбран венецианский мозаичный бетон, мрамор или ковролин в зависимости от назначения помещений.

В балконе была построена двухуровневая лестница из металла с мягкими креслами, обитыми бархатом, как и кресла на партере. Бар, гардероб и касса оформлены деревянной мебелью с лакированными элементами и выпуклыми зеркальными вставками. Для технической части театр был оснащен сценическим оборудованием с мостом освещения, диммерами и соответствующими прожекторами. Потолок партера, который в некоторых местах провисал и имел трещины, был укреплен.

Поддерживающие балки были закреплены к конструкции крыши стальными тросами с натяжителями, которые постепенно подняли свод на первоначальную высоту. Дополнительная реставрация поврежденных или упавших живописных частей была выполнена художником Петруччи Энцо из Урбино на деревянных и каменных поверхностях. Старый декоративный занавес, не соответствующий противопожарным нормам, не удалось использовать повторно; он будет восстановлен в отдельном проекте. Максимальная вместимость сегодня составляет 230 мест. Фотографическая выставка реставрационных работ, размещенная в фойе, иллюстрирует всю сложность проекта. Театр был повторно открыт 28 мая 1994 года.