Teatro comunal de Cervia

El teatro Comunitativo para la juventud era un pequeño teatro de aproximadamente 200 asientos que servía para espectáculos teatrales de actores y marionetas, conciertos, academias y rifas. Al quedar demasiado pequeño, se construyó un nuevo teatro en el Baluarte este de Cervia que, sin embargo, se incendió en febrero de 1851 con la consecuente destrucción de las estructuras de madera, el mobiliario y los telones. Este teatro, declarado inhabitable, permaneció cerrado durante varios años.

En 1858, tras varias controversias, el Consejo Municipal de Cervia decidió iniciar la reconstrucción del teatro en el Baluarte Oeste denominado “de los Carabineros”. El proyecto definitivo fue redactado por el arquitecto perugino Tommaso Stamigni. Lamentablemente, los hechos relacionados con la segunda guerra de Independencia retrasaron la realización del teatro, cuyos trabajos comenzaron en 1860 según atestigua una lápida colocada en la fachada. Fue inaugurado la noche del día de Navidad de 1862 con el espectáculo de la “Compañía Dramática Internari” titulado “La familia del bebedor” de autor anónimo.

Dirigieron las obras los jefes de obra Zanuccoli y Zacchi, el escultor Ulisse Bonelli que “realizó las decoraciones arquitectónicas: en los palcos las columnitas acanaladas con capiteles jónicos a los lados en el vestíbulo de la cantera y en el atrio los estucos en yeso y escayola”. El pintor Giovanni Canepa de Lugano hizo las decoraciones pictóricas del teatro, de las escenas, de los bastidores y del telón. Andrea Sangiorgi, lampista de Faenza, “se encargó de todos los cuerpos iluminados a aceite y vela”.

Teodoro Gardella, maquinista del Alighieri de Rávena, construyó los cabrestantes y los mecanismos para los movimientos de las escenas, de la ‘lumiera’ y de las máquinas de ruido. La fachada del teatro comunal de Cervia, alta y estrecha, elevada desde el nivel de la calle por algunos escalones, no está alineada con la estructura teatral, de hecho la puerta de entrada se abre a un lado del edificio. Sobre esta hay una ventana grande de luneta rebajada que ilumina el Ridotto del primer piso.

Se accede a la sala del teatro desde un complejo de ambientes que incluye la entrada, la taquilla y un amplio atrio delimitado por cuatro columnas de mármol, desde donde parten dos escaleras laterales de acceso a los palcos. La sala tiene forma de herradura con dos órdenes de palcos, en total veintiocho, con un gallinero al que se accede con una escalera independiente. Los palcos están separados por pilares con capiteles jónicos, mientras que la balconada es continua. La bóveda del techo descansa sobre las paredes del gallinero “mediante un elegante sistema de arcos ojivales y lleva en el centro una boca circular que se abría y cerraba con un rosetón de madera con calados dorados que servía para el movimiento del candelabro”.

Los camerinos para los actores están situados a un lado del gran escenario. La decoración pictórica del techo — restaurada varias veces por la empresa Galossi de Rávena y por el maestro Aldo Scione a mediados del siglo XX — aún conserva la impronta dada por el pintor Canepa: “un gran círculo de motivos florales dentro de una corona de arcos ojivales, subdividido en doce sectores en cuyo centro bailan ninfas revoloteantes. En la base, entre una ninfa y otra, están pintados doce medallones con perfiles de personajes famosos en letras y artes”.

El valioso telón, obra del mismo artista, representa la barca de Apolo el Musageta que llega al puerto de Cervia transportando a las nueve Musas incluyendo a Talía de pie junto al dios. En el fondo, el perfil de la ciudad y la torre están dominados a la izquierda por la representación de una figura femenina, ricamente vestida con la corona mural en la cabeza, acompañada por doncellas símbolo de la Fuerza y la Templanza; en esta figura se reconoce la apoteosis de la Italia Unida, tema muy vivo en el período en que fue pintado el telón. A la izquierda, una barca con personajes, seguramente los mayores del pueblo, mientras un burchiello cargado de sal se acerca.

La barca de la sal quería recordar el lugar particular donde se encuentra el teatro, “erigido dentro del perímetro de las casas de los salineros, casi una pequeña fortaleza de edificios alineados. Desde fuera no delata nada, parece una casa como las demás. Una pequeña entrada discreta al lado de la casita donde la escritora Grazia Deledda vivió casi 14 años. Pero dentro una sorpresa: un teatro joya”. El telón fue restaurado en 1997, con ocasión del 300º aniversario de la fundación de Cervia Nueva.

Han sido varios e importantes los restauraciones en el teatro: en 1875 tras el terremoto, en 1894 cuando el sistema de iluminación pasó de las velas a petróleo, y en 1904 a acetileno y en 1922 al sistema eléctrico. En 1923 se construyó un piso basculante de madera para la platea que formaba un pequeño golfo místico. El teatro, antes de las restauraciones más recientes, podía albergar unos 350 asientos, y acogió representaciones de óperas, bailes de disfraces, mítines y congresos, y fue destinado a cine durante los años de la guerra.

En 1951, declarado inhabitable el Teatro Comunal de Cervia, se convirtió en almacén para la distribución de bienes de primera necesidad para los damnificados de Polesine alojados en las Colonias Marítimas. En 1983 el teatro fue declarado nuevamente inhabitable. Volvió a sus antiguos esplendores después de varias restauraciones iniciadas en 1985 y terminadas en 1991 por el arquitecto Giorgio Salmaso y de 1991 a 1994 por el ingeniero Roberto Buonafede, responsable de la Oficina Técnica del Municipio. Esta última restauración afectó al techo, que fue revisado y consolidado.

Se crearon servicios, excavando en el área bajo el escenario y creando un ambiente de hormigón armado sobre el cual se reconstruyó el escenario de hierro y madera. Por adecuaciones sísmicas, se consolidaron algunas partes del edificio y se eliminaron muchas barreras arquitectónicas. Toda la instalación fue renovada conforme a la normativa. Las antiguas terminaciones fueron reemplazadas: por ejemplo, para los pavimentos se eligió el enlucido veneciano o mármol o moqueta según el uso.

En el gallinero se creó una grada de hierro a dos niveles con asientos acolchados y revestidos en terciopelo como las butacas de la platea. El bar, guardarropa y taquilla están amueblados con elementos de madera lacada con espejos en relieve. Para la parte técnica, el teatro fue equipado con equipos escénicos con puente de luces, atenuadores y proyectores correspondientes. El techo de la platea, que había cedido en varias partes, mostraba fisuras y desprendimientos.

Los cabrios de soporte fueron anclados a la estructura del techo con correas de acero con tensores que lentamente devolvieron la bóveda a la altura original. Un restauración integrativa de las partes pictóricas, caídas o dañadas, fue realizada por el pintor Petrucci Enzo de Urbino, en las partes decoradas sobre soporte de madera o mural. No fue posible reutilizar el viejo telón decorativo, que será objeto de intervención aparte, porque estaba construido con material no conforme a las normas contra incendios. Hoy la capacidad máxima permitida es de 230 asientos. Una exposición fotográfica de los trabajos de restauración realizados, montada en el vestíbulo, documentó su complejidad. La reapertura tuvo lugar el 28 de mayo de 1994.