Kommunaltheater von Cervia

Das Gemeinschaftstheater für die Jugend war ein kleines Theater mit etwa 200 Sitzplätzen, das für Schauspielaufführungen mit Schauspielern und Marionetten, für Konzerte, Akademien und Tombolas diente. Da es zu eng wurde, wurde ein neues Theater an der Ostbastion von Cervia errichtet, das jedoch im Februar 1851 durch Feuer zerstört wurde, wobei die hölzernen Strukturen, die Einrichtung und die Kulissen vernichtet wurden. Dieses Theater wurde unbenutzbar und blieb jahrelang geschlossen.

1858 entschied nach verschiedenen Kontroversen der Gemeinderat von Cervia, den Wiederaufbau des Theaters an der Westbastion, genannt “dei Carabinieri”, in Angriff zu nehmen. Der endgültige Entwurf wurde vom Architekten aus Perugia, Tommaso Stamigni, erstellt. Leider verzögerten die Ereignisse des Zweiten Unabhängigkeitskriegs den Bau, dessen Beginn durch eine Inschrift an der Fassade aus dem Jahr 1860 belegt ist. Eröffnet wurde es am Heiligabend 1862 mit der Aufführung der “Compagnia Drammatica Internari” mit dem Stück “La famiglia del beone” eines anonymen Autors.

Die Arbeiten wurden von den Bauleitern Zanuccoli und Zacchi geleitet, der Bildhauer Ulisse Bonelli schuf die architektonischen Verzierungen: in den Logen die kanellierten Säulchen mit ionischen Kapitellen an den Seiten im Foyer des Kellers und im Atrium die Gips- und Stuckarbeiten. Der Maler Giovanni Canepa aus Lugano übernahm die malerischen Dekorationen des Theaters, der Kulissen, der Seitenwände und des Vorhangs. Andrea Sangiorgi, Beleuchter aus Faenza, kümmerte sich um alle mit Öl und Kerzen beleuchteten Apparaturen.

Teodoro Gardella, Maschinenmeister des Alighieri in Ravenna, baute die Winden und Mechanismen für die Bewegungen der Kulissen, der Beleuchtung und der Geräuschmaschinen. Die hohe, schmale Fassade des Kommunaltheaters von Cervia, die vom Straßenniveau durch einige Stufen erhöht ist, steht nicht in Achse mit der Theaterstruktur, die Eingangstür befindet sich an der Gebäudeseite. Darüber befindet sich ein niedriger Rundbogenfenster, das den Erker im ersten Stock beleuchtet.

Der Theatersaal ist über einen Komplex von Räumen zugänglich, der den Eingang, die Kasse und eine große Halle umfasst, die von vier Marmorsäulen begrenzt wird, von der zwei seitliche Treppen zu den Logen führen. Der Saal ist horseshoe-förmig mit zwei Reihen Logen, insgesamt achtundzwanzig, und einer Galerie, die über eine unabhängige Treppe erreichbar ist. Die Logen sind durch Säulen mit ionischen Kapitellen getrennt, während der Balkon durchgehend ist. Die Decke ruht auf den Wänden der Galerie „durch ein elegantes System von Spitzbögen und zeigt in der Mitte eine kreisförmige Öffnung, die durch eine aus Holz gefertigte und mit goldenen Durchbrüchen verzierte Rosette geöffnet und geschlossen werden konnte und die für die Bewegung des Kronleuchters diente“.

Die Garderoben für die Schauspieler befinden sich an einer Seite der großen Bühne. Die Deckendekoration – mehrfach restauriert von der Firma Galossi aus Ravenna und vom Meister Aldo Scione in der Mitte des 20. Jahrhunderts – bewahrt noch die Handschrift des Malers Canepa: „ein großer Kreis mit floralen Motiven innerhalb der Krone aus spitzbogigen Bögen, unterteilt in zwölf Sektoren, in deren Mitte tanzende, flatternde Nymphen dargestellt sind. Am Rand, zwischen den Nymphen, sind zwölf Medaillons mit Profilen berühmter Persönlichkeiten aus Literatur und Kunst gemalt“.

Der vornehme Vorhang, Werk desselben Künstlers, zeigt das Boot des Apollo Musagetes, das im Hafen von Cervia anlegt und die neun Musen, darunter Thalia, die neben dem Gott steht, an Bord hat. Im Hintergrund ist das Stadtbild mit dem Turm zu sehen, überragt links von der Darstellung einer weiblichen Figur, reich gekleidet mit Turmkrone, neben der Mägde stehen, Symbol für Stärke und Mäßigung; in dieser Figur ist die Apotheose des vereinten Italiens zu sehen, ein sehr lebendiges Thema zur Zeit der Bemalung des Vorhangs. Links ein Lastkahn mit Personen, vermutlich die Volljährigen des Ortes, während ein Salzschiff nähert.

Das Salzboot sollte an den besonderen Standort des Theaters erinnern, „errichtet innerhalb des Bereichs der Häuser der Salzarbeiter, fast eine kleine Festung aus aneinandergereihten Gebäuden. Von außen verrät nichts das Innere, es sieht aus wie ein gewöhnliches Haus. Ein unauffälliger kleiner Eingang neben dem Häuschen, in dem die Schriftstellerin Grazia Deledda fast 14 Jahre gelebt hat. Aber innen eine Überraschung: ein Juwel von Theater“. Der Vorhang wurde 1997 anlässlich des 300-jährigen Jubiläums der Gründung von Neucervia restauriert.

Mehrere bedeutende Restaurierungen wurden am Theater durchgeführt: 1875 nach dem Erdbeben, 1894 als die Beleuchtung von Kerzen auf Petroleum umgestellt wurde, 1904 auf Acetylen und 1922 auf Elektrizität. 1923 wurde für den Zuschauerraum ein kippbarer Holzboden gebaut, der eine kleine mystische Bucht bildete. Vor den jüngsten Restaurierungen bot das Theater etwa 350 Plätze und beherbergte Opernaufführungen, Tanzbälle, Versammlungen und Konferenzen und diente während der Kriegsjahre auch als Kino.

1951, als das Kommunaltheater von Cervia unbenutzbar wurde, wurde es als Lager für die Verteilung von Lebensmitteln an die Hochwasseropfer im Polesine verwendet, die in den Küstenkolonien untergebracht waren. 1983 wurde das Theater erneut für unbenutzbar erklärt. Es erstrahlt nach den verschiedenen Restaurierungen, die 1985 begannen und 1991 vom Architekten Giorgio Salmaso sowie von 1991 bis 1994 vom Ingenieur Roberto Buonafede, Verantwortlicher des Technischen Amtes der Gemeinde, abgeschlossen wurden, wieder in altem Glanz. Die letzte Restaurierung betraf das Dach, das überprüft und verstärkt wurde.

Es wurden Sanitäranlagen geschaffen, indem unter der Bühne ein Bereich aus Stahlbeton gegraben und darüber die Bühne aus Eisen und Holz neu errichtet wurde. Für die seismische Anpassung wurden Teile des Gebäudes verstärkt und viele architektonische Barrieren beseitigt. Die gesamte technische Ausstattung wurde gesetzeskonform erneuert. Alte Oberflächen wurden ersetzt, für die Bodenbeläge wurde je nach Verwendungszweck venezianischer Terrazzo, Marmor oder Teppich gewählt.

In der Galerie wurde eine zweistufige Eisenrampe mit gepolsterten, samtbezogenen Sitzplätzen wie im Parkett geschaffen. Bar, Garderobe und Kasse sind mit lackiertem Holz und erhabenen Spiegelrahmen ausgestattet. Technisch ist das Theater mit einer Bühnenausstattung mit Lichtbrücke, Dimmern und zugehörigen Scheinwerfern versehen. Die Decke des Parketts, die an mehreren Stellen nachgegeben hatte, wies Risse und Ablösungen auf.

Die tragenden Sparren wurden mit Stahlbändern und Spannschrauben an der Dachkonstruktion befestigt, die die Decke langsam wieder auf die ursprüngliche Höhe brachten. Eine ergänzende Restaurierung der gefallenen oder beschädigten Malereien wurde vom Maler Petrucci Enzo aus Urbino ausgeführt, an den bemalten Holzteilen oder Putzflächen. Der alte dekorative Vorhang konnte nicht wiederverwendet werden, da das Material nicht den Brandvorschriften entsprach; eine separate Überarbeitung ist jedoch vorgesehen. Heute beträgt die maximale zulässige Kapazität 230 Plätze. Eine im Foyer ausgestellte Fotoausstellung dokumentierte die Komplexität der Restaurierungsarbeiten. Die Wiedereröffnung fand am 28. Mai 1994 statt.