Teatro comunal de Cervia

O teatro Comunitativo para a juventude era um pequeno teatro de cerca de 200 lugares que servia para espetáculos teatrais de atores e marionetes, para concertos, academias e bingos. Tornando-se muito pequeno, foi construído um novo teatro no Baluarte Leste de Cervia, que no entanto pegou fogo em fevereiro de 1851 com a consequente destruição das estruturas de madeira, dos móveis e dos cenários. Este teatro, tornando-se inabitável, permaneceu fechado por vários anos.

Em 1858, após várias controvérsias, o Conselho Municipal de Cervia decidiu iniciar a reconstrução do teatro no Baluarte Oeste chamado “dos Carabineiros”. O projeto definitivo foi elaborado pelo arquiteto de Perugia Tommaso Stamigni. Infelizmente, os acontecimentos relativos à Segunda Guerra de Independência atrasaram a realização do teatro, cujas obras começaram em 1860, conforme atesta uma placa colocada na fachada. Foi inaugurado na noite do dia de Natal de 1862 com o espetáculo da “Compagnia Drammatica Internari” intitulado “A família do bêbado” de autor anônimo.

As obras foram dirigidas pelos mestres de obras Zanuccoli e Zacchi, o escultor Ulisse Bonelli que “realizou as decorações arquitetônicas: nas camarotes as coluna caneladas com capitéis jônicos nas laterais no foyer da cava e no átrio os estuques em gesso e escaiola”. O pintor Giovanni Canepa de Lugano fez as decorações pictóricas do teatro, dos cenários, das quinas e da cortina. Andrea Sangiorgi, iluminador de Faenza “cuidou de todos os corpos iluminados a óleo e vela”.

Teodoro Gardella, maquinista do Alighieri de Ravenna, construiu os guinchos e os mecanismos para os movimentos dos cenários, da ‘lumiera’ e das máquinas de ruídos. A fachada do teatro comunal de Cervia, alta e estreita, elevada em relação ao nível da rua por alguns degraus, não está alinhada com a estrutura teatral, de fato a porta de entrada se abre de um lado do edifício. Acima dela há uma grande janela em luneta rebaixada que ilumina o Ridotto do primeiro andar.

A sala do teatro é acessada por um complexo de ambientes que inclui a entrada, a bilheteria e um amplo átrio delimitado por quatro colunas de mármore, de onde partem duas escadas laterais que dão acesso às camarotes. A sala tem formato de ferradura com dois andares de camarotes, totalizando vinte e oito, com uma galeria acessada por uma escada independente. Os camarotes são divididos por pilares com capitéis jônicos enquanto a varanda é contínua. A abóbada do teto apoia-se nas paredes da galeria “através de um elegante sistema de arcos agudos e apresenta ao centro uma boca circular que podia ser aberta e fechada por um medalhão de madeira com vazados dourados que servia para o movimento do lustre”.

Os camarins para os atores estão localizados de um lado do grande palco. A decoração pictórica do teto – várias vezes restaurada pela empresa Galossi de Ravenna e pelo mestre Aldo Scione durante a metade do século XX – ainda conserva a marca deixada pelo pintor Canepa: “um grande círculo de motivos florais dentro da coroa de arcos em ogiva, subdividido em doze setores no centro dos quais dançam ninfas esvoaçantes. Na base, entre uma ninfa e outra, são pintados doze medalhões com perfis de personagens famosos nas letras e nas artes”.

A preciosa cortina, obra do mesmo artista, representa o barco de Apollo, o Musagete, que chega ao porto de Cervia transportando as nove Musas, entre elas Tália, de pé junto ao deus. Ao fundo, o perfil da cidade e da torre é encimado à esquerda pela representação de uma figura feminina, ricamente vestida com a coroa muralha na cabeça, acompanhada por criadas símbolo da Força e da Temperança, nessa figura está a apoteose da Itália Unida, tema muito vivo no período em que a cortina foi pintada. À esquerda um barco grande com personagens, certamente os maiores de idade da vila, enquanto um barco cargueiro de sal se aproxima.

O barco do sal queria recordar o local particular em que o teatro foi construído, “erguido dentro do perímetro das casas dos salinenses, quase uma pequena fortaleza de edifícios alinhados. De fora nada o denuncia, parece uma casa como as outras. Uma pequena entrada discreta ao lado da casa onde a escritora Grazia Deledda viveu por quase 14 anos. Mas por dentro uma surpresa: um teatro joia”. A cortina foi restaurada em 1997, por ocasião do 300º aniversário da fundação de Cervia Nova.

Diversos e importantes foram os restauros no teatro: em 1875 após o terremoto, em 1894 quando o sistema de iluminação mudou de velas para petróleo, em 1904 para acetileno e em 1922 para o sistema elétrico. Em 1923 foi construído um piso basculante de madeira para a plateia que formava uma pequena baía mística. Antes dos restauros mais recentes, o teatro podia conter cerca de 350 lugares e recebeu “apresentações de óperas, bailes, comícios e conferências e foi convertido em cinema durante os anos da guerra.

Em 1951, tornando-se inabitável, o Teatro Comunal de Cervia virou depósito para a distribuição de gêneros de primeira necessidade para os desalojados do Polesine hospedados nas Colônias Marítimas. Em 1983, o teatro foi declarado novamente inabitável. Voltou aos seus antigos esplendores após os diversos restauros iniciados em 1985 e terminados em 1991 pelo arquiteto Giorgio Salmaso e de 1991 a 1994 pelo engenheiro Roberto Buonafede, responsável pelo Escritório Técnico do Município. Este último restauro envolveu a cobertura que foi revisada e consolidada.

Foram criados serviços, escavando na área sob o palco e criando um ambiente em concreto armado sobre o qual foi reconstruído o palco em ferro e madeira. Para adequações sísmicas, algumas partes do edifício foram consolidadas e muitas barreiras arquitetônicas eliminadas. Toda a infraestrutura foi renovada conforme a legislação. Os acabamentos antigos foram substituídos: por exemplo, para os pisos foi escolhido o piso veneziano, mármore ou carpete dependendo do uso.

Na galeria foi criada uma escadaria de ferro com dois níveis com assentos estofados e revestidos em veludo como as poltronas da plateia. O bar, o guarda-roupa e a bilheteria são mobiliados com elementos de madeira laqueada com espelhos em relevo. Para a parte técnica, o teatro foi dotado de equipamento de cena com um sistema de iluminação, dimmer e refletores correspondentes. O teto da plateia, que apresentava afundamentos em várias partes, tinha fissuras e desprendimentos.

As vigas de sustentação foram presas à estrutura do telhado com tirantes de aço com tensionadores que lentamente devolveram a abóbada à altura original. Um restauro complementar das partes pictóricas, caídas ou danificadas, foi feito pelo pintor Petrucci Enzo de Urbino, nas partes decoradas sobre suporte de madeira ou alvenaria. Não foi possível reutilizar a antiga cortina decorativa, que será objeto de intervenção separada, pois feita com material não conforme às normas de incêndio. Hoje a capacidade máxima permitida é de 230 lugares. Uma exposição fotográfica dos trabalhos de restauração realizados, montada no foyer, documentou a complexidade. A reabertura ocorreu em 28 de maio de 1994.