爱德华·安德烈出身于19世纪活跃于巴黎的一个极其富有的银行家家族。大约在1869年，他决定在优雅的奥斯曼大道上一块5700平方米的土地上建造他的住所，该大道是通过大大道城市革命新建的。别墅于1876年以盛大的宴会正式开放，吸引了整个上流社会及巴黎名流。当时，在1872年，爱德华委托年轻画家内莉·雅克马尔为他绘制肖像，她是一位声名鹊起的肖像画家。1881年，48岁的爱德华与内莉结婚。
一对艺术收藏家夫妇
这场婚姻引发了当时的诸多八卦，因为两人来自截然不同的家庭背景，无论是在文化（他是拿破仑派新教徒，她是亲王朝天主教徒）还是经济条件上。此外，他们没有子女，这让人们猜测两人之间并无深厚的爱情。实际上，支撑这段婚姻并使其独特的是双方对艺术收藏的共同热情。夫妇俩常年游历近东和欧洲，特别是意大利，购置艺术品。
他们合计收藏了207尊雕塑和97幅绘画作品。其中，最具传奇色彩的是获得了来自威尼斯附近的科塔里尼皮萨尼别墅的提埃波罗壁画，这些壁画装饰了住所的四个房间。1893年，夫妇在一次意大利之旅中发现了这些壁画。主场景装饰温室楼梯，描绘了亨利三世在前往法国登基途中在威尼斯停留，及其在壁画来源别墅中拜访总督科塔里尼的场景。从威尼斯到巴黎的运输与重新安装历时八个月，期间住所也进行了建筑调整。主画分为两部分，第二部分被置于餐厅天花板。
爱德华仅享受提埃波罗壁画的美景数月，他于1894年7月年仅六十岁去世。其家族曾试图夺取遗产，但婚前协议保护了内莉，她最终成为唯一继承人。内莉遗嘱规定，去世后住所及所有艺术品归国家所有，且艺术品必须保持原位，故参观路线忠实于她的布置理念。
代表厅与私密公寓
首批参观的是代表厅，夫妇的社交生活在这里展开。风格主题为18世纪艺术，绘画与大理石半身像丰富体现了这一点。此外，主厅“大沙龙”的半圆形设计也呼应了这一艺术风格。宾客们经过画廊，作为前厅，迎接他们的是卡纳莱托、布歇、沙丹和纳蒂耶的画作。大沙龙是此区域中心；重要宴会时，可通过液压系统打开其隔墙，与相邻的画廊和音乐厅连成一体，可容纳多达千人。原餐厅现为博物馆餐厅，独特的环境中环绕着布鲁塞尔十八世纪挂毯和提埃波罗壁画天花板，可一边用餐一边俯瞰别墅花园。
私密公寓是夫妇处理事务之地。虽不如代表厅华丽，却同样珍藏丰富艺术品，按功能与风格合理布置。家具均为17、18世纪上等制造品，其中一件镶嵌柜台由路易十六亲自委托作为赠礼给芳唐女士。挂毯厅围绕着三幅博韦工坊挂毯建造，这些是爱德华在建宅前便收藏的。绘画方面，书房收藏19世纪法国画家作品，图书馆装饰有荷兰及弗拉芒画家如范戴克和伦勃朗名作。别忘了仰望天花板，书房和闺房装饰有来自科塔里尼皮萨尼别墅的提埃波罗壁画，吸烟室内则为丁托列托作品。
一楼极东侧有冬季花园。紧邻音乐厅，宴会宾客可在光线充足、罗马雕像、植物、大理石与镜子装饰的环境中放松。花园内的亮点是那座优雅的双螺旋楼梯，以细铁与青铜栏杆显得轻盈。墙上悬挂的科塔里尼壁画描绘亨利三世访问场景。
意大利博物馆
一楼的大部分空间原为内莉的绘画工作室，但她婚后不久便放弃绘画。同时，夫妇发现了对意大利文艺复兴艺术的热爱，并养成每年赴意购藏艺术品的习惯。该区域因此成为文艺复兴收藏的宝库，陈列有博物馆级布置。与代表厅不同，只有亲密朋友能参观此部分。除了以多纳泰罗描绘圣塞巴斯蒂安殉难的铜牌为代表的雕塑陈列外，其余两厅尤为关键，展示了夫妇品味。
对内莉而言，佛罗伦萨艺术是最佳代表，她布置了一间以佛罗伦萨宗教艺术为主题的房间，宛如小教堂，陈列祭坛画、墓碑与座椅。虽尺寸小巧，这些绘画是藏品中最珍贵的，包括保罗·乌切洛的象征性名作《圣乔治与龙》，内莉多年觊觎，最初于一名古董商家中见到，后于1899年伦敦拍卖成功购入，但因之前提埃波罗壁画收购引发争议而不能带出意大利。此外还有波提切利和佩鲁吉诺的圣母与圣婴二联画，两者构图类似，因二人师出同门且皆受安德烈亚·德尔·韦罗基奥影响，内莉购置时一度误以为是韦罗基奥作品。
爱德华偏爱威尼斯及北意艺术，这在当时收藏家中较为罕见。他的威尼斯收藏汇聚宗教题材（如贝里尼的圣母与圣婴，曼特尼亚的Ecce Homo）与神话主题画作，如卡尔帕乔的《亚马逊女王希波吕忒访问忒修斯》。参观以夫妻二人的卧室结束，此为家中最私密部分。
沙利斯庄园
另一个与内莉·雅克马尔有关的地方是距离巴黎40公里、位于瓦卢瓦核心的沙利斯庄园。守寡后，解决遗产争议，1901年她开始环球旅行。次年归国后购入该庄园，直到逝世都致力于布置庄园并收藏大理石半身像及艺术品，理想地讲述了庄园所含皇家修道院的历史。
在这里及巴黎住所的陈列中，内莉展现了与志同道合之人分享她对艺术与历史激情的意愿。
