エドゥアール・アンドレは、19世紀のパリで活躍した非常に裕福な銀行家の家系に生まれました。1869年頃、彼は新たに都市計画されたグラン・ブルヴァールにある洗練されたオスマン大通りの5700平方メートルの土地に自宅を建てることを決めました。このヴィラは1876年に盛大なレセプションと共に開館し、当時の上流社会とパリの著名人が集いました。その間の1872年には、エドゥアールは肖像画家として名を馳せていた若き画家ネリー・ジャックマールに自らの肖像画を依頼しました。1881年、エドゥアールが48歳の時に彼女と結婚を決めました。
芸術コレクターの夫婦
この結婚は当時のゴシップの種となりました。なぜなら、二人は文化的背景（彼はボナパルティストのプロテスタント、彼女は親王党派のカトリック）も経済的地位もまったく異なる家系だったからです。さらに子どもはもうけませんでしたが、それが二人の情熱的な愛情の欠如を示すものだと考えられました。しかし実際には、彼らの結婚がうまくいった唯一の理由は、芸術収集への共通の情熱でした。夫婦は定期的に近東やヨーロッパ、特にイタリアへの旅をし、作品を購入しました。
彼らは合わせて207点の彫刻と97点の絵画を収集しました。その中でも特に壮大だったのは、ヴェネツィア近郊のミラにあるコンタリーニ・ピサーニ邸から来たティエポロのフレスコ画の取得です。これらは自宅の4部屋を美しく彩っています。1893年のイタリア旅行で夫婦が発見しました。主題は庭園の階段を飾るもので、フランス王となるためにポーランドからパリへ向かう途中のアンリ3世のヴェネツィア滞在および絵画の来た別荘であるコンタリーニ公爵の訪問を描いています。ヴェネツィアからパリへの輸送と、ジャックマール＝アンドレ邸での再設置には8か月かかりました。家屋の一部構造変更も必要でした。主な絵画は2分割され、二番目の部分は食堂の天井に再配置されました。
エドゥアールは1894年7月に60歳で亡くなるまでフレスコ画を数か月しか鑑賞できませんでした。家族は遺産を奪おうとしましたが、結婚前契約でネリーが保護されており、彼女が唯一の相続人となりました。ネリーは自身の死後、この家と全所蔵品を国家に譲渡するよう遺言を残しました。作品は彼女が整えたままの状態で保つことが条件とされ、訪問ルートは彼女の構想に忠実に作られています。
代表的なサロンとプライベートな居室
最初に訪れるのは、彼らの社交生活が繰り広げられていた代表的なサロン群です。18世紀の芸術をテーマにしており、展示された絵画や大理石像がそれを示しています。また中央の半円形の大サロンの形状もその時代様式を反映しています。来客は絵画ギャラリー（前室）を通り、カナレット、ブーシェ、シャルダン、ナティエの作品で迎えられました。大サロンはこの一帯の中心で、重要なレセプション時には隣接する絵画ギャラリーや音楽室と、壁を開ける水圧システムにより一体化し最大1000人を収容できました。元の食堂は現在美術館のレストランになっており、18世紀ブルッセルのタペストリーやティエポロのフレスコ画の天井、ヴィラの庭園を眺めながらの特別な休憩が楽しめます。
プライベートな居室は夫妻が私的な用事に使った部屋で、代表サロンほど派手ではないものの、多数の貴重な美術品が機能と様式に合わせて配置されています。16・17世紀の高級家具の中でも、ルイ16世がマドモワゼル・ド・フォンタンジュへの贈り物として直接発注した象嵌のコンソールが際立っています。タペストリーの間は、夫エドゥアールが家を建てる前から所有していたボーヴェ工房の三枚のタペストリーを中心に造られました。絵画は19世紀フランスの作品が書斎に、蘭・フランドルの作品群（ヴァン・ダイクやレンブラントを含む）は書庫にあります。天井の装飾も忘れず眺めてください。書斎とブードワールにはヴィラ・コンタリーニ・ピサーニのティエポロのフレスコ画、書斎室（フュモワール）にはティントレットの作品が描かれています。
1階の東端には冬の庭園があります。音楽室に隣接し、レセプションの来客がローマ彫像、植物、大理石、鏡の装飾された明るい空間でくつろげます。主要な特徴は、細い鉄と青銅製の手すりが軽やかさを演出する二重らせん階段です。壁にはアンリ3世の訪問を描くコンタリーニ邸のフレスコ画が飾られています。
イタリア美術館
2階のかなりの部分は元々ネリーの絵画アトリエでした。しかし結婚後すぐに画家活動をやめました。同時に2人はイタリア・ルネサンス美術に深く惹かれ、年に一度イタリアに渡りその時代の作品を購入する習慣を持ちました。ここはルネサンスコレクションの宝箱となり、本格的な美術館展示が行われました。代表サロンと異なり、親しい友人だけがこのエリアを訪れる特権を持ちました。彫刻ギャラリーにはドナテッロのサン・セバスティアヌスの殉教を描く素晴らしいブロンズ板があり、他の2つの部屋は2人の趣味を理解するうえで重要です。
ネリーはフィレンツェの宗教芸術を最も優れた芸術と考え、このテーマに基づく礼拝堂のような部屋を設けました。祭壇画や墓碑、座席が目を引きます。小品ですが、作品群中でも特に貴重な絵画が収められています。例えば、パオロ・ウッチェロの象徴的かつ強烈な意味を持つ聖ジョルジョとドラゴンです。ネリーはフィレンツェの骨董商の家でこの絵を見て長年熱心に追い求めましたが、ティエポロのフレスコ画取得に端を発した論争のためにイタリア国外へ持ち出しが許されず、1899年にロンドンのオークションでようやく入手しました。また、ボッティチェリとペルジーノの聖母子のペア作品もあり、両者は同じ学校に属しアンドレア・デル・ヴェロッキオに影響を受けています。ボッティチェリ作品は購入時、最初はヴェロッキオ作と誤解されました。
エドゥアールはヴェネツィアや北イタリアの美術を好み、これは当時としては珍しい選択でした。彼のヴェネツィアギャラリーは宗教的題材（ベリーニの聖母子やマンテーニャのエッケ・ホモを含む）と神話的題材（カルパッチョによるアマゾネス・イポリタのテセウス訪問）を融合しています。見学は夫婦の寝室という最も親密な空間で締めくくられます。
シャーリス領地
ネリー・ジャックマールに関連するもう一つの場所は、パリから40キロのヴァロワの中心にあるシャーリス領地です。未亡人となったネリーは遺産争いを解決した後、1901年に世界一周の旅に出ました。翌年帰国し、この領地を購入して亡くなるまでの間、大理石の胸像や美術品のコレクションを設え、修道院の歴史を理想的に語る空間を作りました。
パリの自宅展示と同様に、ネリーは自分の芸術と歴史への情熱を時代を超えて共感する人々と分かち合う意志をここに示しています。
