Эдуар Андре происходил из очень богатой семьи банкиров, действовавших в Париже в XIX веке. Около 1869 года он решил построить свой дом на участке площадью 5700 квадратных метров на элегантном бульваре Осман, только что созданном в рамках градостроительной революции Больших бульваров. Вилла была открыта в 1876 году пышным приемом, на котором присутствовало всё высшее общество и знаменитости Парижа. Тем временем, в 1872 году Эдуар заказал свой портрет у Нели Жакмар, молодой художницы, которая успела завоевать хорошую репутацию портретиста. В 1881 году, когда Эдуару было 48 лет, он решил жениться на Нели.
Пара коллекционеров искусства
Брак вызвал сплетни того времени, поскольку они происходили из совершенно разных семей, как по культуре (протестант-бонапартист он и католичка-филомонархистка она), так и по экономическому положению. Кроме того, у них не было детей, что породило слухи об отсутствии особенной любовной связи между ними. На самом деле то, что сделало их брак успешным и уникальным, была общая страсть к коллекционированию искусства. Пара регулярно путешествовала на Ближний Восток и по Европе, особенно в Италию, чтобы приобретать произведения искусства.
Вместе они собрали 207 скульптур и 97 картин. Среди них почти легендарным было приобретение фресок Тьеполо из Виллы Контарини Пизани в Мира (рядом с Венецией), которые украшают четыре комнаты дома. Фрески были обнаружены супругами во время поездки в Италию в 1893 году. Главная сцена, украшающая лестницу зимнего сада, изображает остановку Генриха III в Венеции, когда он направлялся из Польши в Париж, чтобы стать королем Франции, и его визит к дожю Контарини именно в той вилле, откуда происходят картины. Транспортировка из Венеции в Париж и установка фресок в доме Жакмар-Андре заняла восемь месяцев, поскольку потребовались архитектурные перестройки дома. Главная картина была разделена на две части, вторая из которых была размещена на потолке столовой.
Эдуар смог любоваться фресками Тьеполо всего несколько месяцев, поскольку умер в июле 1894 года, в возрасте шестидесяти лет. Его семья пыталась захватить наследство, но брачный контракт защитил Нели, которая стала единственной наследницей. Нели распорядилась, чтобы после её смерти дом со всей коллекцией перешёл государству. Она поставила условие, что произведения останутся именно в том виде, в каком она их разместила. Поэтому маршрут посещения строго соответствует её замыслу.
Представительские залы и неформальные апартаменты
Первым посещают представительские залы, где проходила социальная жизнь пары. Стилевой темой является искусство XVIII века, прекрасно представленное картинами и мраморными бюстами, но также подчеркнутое полуокруглой формой главного помещения — большого салона. Гости входили в галерею живописи, которая служила анфиладой, и их встречали произведения Каналетто, Буше, Шарден и Натье. Большой салон был центром этой зоны; по особым случаям он объединялся с соседними галереей живописи и музыкальным залом благодаря гидравлической системе, позволяющей открывать его раздвижные стенки. Такое единое пространство могло вмещать до тысячи человек. Исходная столовая сейчас является рестораном музея и предоставляет уникальную возможность отдохнуть в окружении брюссельских гобеленов XVIII века и фресок Тьеполо на потолке с видом на сад виллы.
Неформальные апартаменты были комнатами, где супруги занимались своими делами. Хотя они менее эффектны, чем представительские залы, в них тоже собрано множество произведений искусства, размещённых в соответствии с назначением и стилем каждого помещения. Среди мебели, все изделия лучших мастерских XVII и XVIII веков, выделяется украшенный интарсией консоль, заказанная лично Людовиком XVI в подарок мадемуазель де Фонтанж. Зал гобеленов был полностью построен вокруг трёх гобеленов фабрики Боаве, которые Эдуар уже имел до строительства дома. И, конечно, есть картины: кабинет содержит коллекцию французских художников XIX века, а библиотека украшена работами голландских и фламандских мастеров, включая Ван Дейка и Рембрандта. Не забудьте поднять взгляд, чтобы полюбоваться потолками с фресками Тьеполо из Виллы Контарини Пизани в кабинете и будуаре и Тинторетто в курительной комнате.
В крайнем восточном конце первого этажа находится зимний сад. Поскольку он примыкает к музыкальному залу, гости приёмов могли расслабиться в светлом помещении, украшенном римскими статуями, растениями, мрамором и зеркалами. Главным элементом зимнего сада является красивая монументальная двойная винтовая лестница, созданная изящным кованым железом и бронзой. На стене размещена фреска Виллы Контарини, изображающая визит Генриха III.
Итальянский музей
Значительная часть второго этажа изначально предназначалась под живописную мастерскую Нели. Однако она оставила это занятие вскоре после свадьбы. Одновременно супруги обнаружили страсть к итальянскому искусству Возрождения и приняли обычай ежегодно ездить в Италию для покупки произведений этого периода. Это пространство стало сокровищницей ренессансных коллекций с настоящим музейным оформлением. В отличие от представительских залов, эту часть дома могли посещать только близкие друзья. Помимо скульптурной галереи с замечательной бронзовой пластиной Донателло, изображающей мученичество святого Себастьяна, другие две комнаты критически важны для понимания вкуса супругов.
Для Нели лучшим искусством было флорентийское. Она оформила зал с центральной темой — религиозным искусством Флоренции. Это помещение напоминает капеллу благодаря алтарным панелям, надгробиям и скамьям. Картины, хотя и небольших размеров, являются одними из самых ценных в коллекции. Здесь находится знаменитый Святой Георгий и дракон, эмблематическое и сильно символичное произведение Паоло Уччелло, которое Нели долго преследовала после того, как увидела его в флорентийском антикварном доме, но смогла купить лишь на аукционе в Лондоне в 1899 году, поскольку после скандала с приобретением фресок Тьеполо ей было запрещено вывозить его из Италии. Также есть пара Мадонн с младенцем, работы Боттичелли и Перуджино. Композиция подобных работ похожа, поскольку оба живописца принадлежат к одной школе и оба вдохновлялись Андреа Верроккьо, так что когда Нели купила Боттичелли, поначалу подумала, что это работа Верроккьо.
Эдуар, напротив, предпочитал венецианское и североитальянское искусство — выбор менее распространенный среди коллекционеров его времени. Его венецианская галерея объединяет религиозные сюжеты (включая Мадонну с младенцем работы Беллини и Ecce Homo работы Мантеньи) с мифологическими, например, Визит амазонки Ипполиты к Тесею Карпаччо. Обзор завершается самой интимной частью дома — спальнями супругов.
Поместье Шалис
Существует ещё одно место, связанное с историей Нели Жакмар, это Поместье Шалис, усадьба в 40 километрах от Парижа, в сердце Валуа. Оставшись вдовой, после урегулирования вопросов наследства, Нели совершила кругосветное путешествие в 1901 году. Вернувшись год спустя, она купила Поместье и посвятила оставшуюся жизнь обустройству и созданию коллекции мраморных бюстов и предметов искусства, которые идеально рассказывают историю королевского аббатства, входящего в комплекс.
В этом оформлении, как и в доме в Париже, Нели проявила своё желание со временем делиться своей страстью с теми, кто, как и она, любит искусство и историю.
