作家のクルツィオ・マラパルテは、青い海と地中海の常緑低木の間にあるカポ・マッスッロのカプリにマラパルテ別荘を建てることを望みました。
マラパルテ別荘カプリ
「カプリの、もっとも野生で孤独で劇的な場所、南と東に向いたその場所では、島は人間的から荒々しくなり、自然は比類なき力強さで、時に残酷に表現される、線の純粋さに満ちた岬、まるで岩の爪のように海に突き出している」と彼は書きました。そしてさらに、「イタリアのどこにも、このような広大な地平線と深い感情の場所はない。これは、確かに強く自由な精神のためだけの場所だ」と。
クルツィオ・マラパルテ
劇的で予測不能、矛盾に満ちたクルツィオ・マラパルテはファシストであり毛沢東主義者、現世では無神論者で死の床ではキリスト教徒、戦争特派員、外交官、映画監督、詩人、編集者、新聞編集長でもありました。そして何よりも透徹した洞察力を持つ作家でした。そのあまりに特異で曖昧な人生は、著書『カプット』の作者として20世紀で最も議論を呼ぶ人物の一人となりました。知識人たちは彼を愛し、憎みました。アントニオ・グラムシは『獄中ノート』で彼を「計り知れない虚栄心とカメレオン的スノビズムを持ち、栄光のためにはいかなる悪行も厭わない男」と評しました。対して出版社ピエロ・ゴデッティは「ファシズムの最も華麗な署名の一つ」としました。
ともあれクルツィオ・マラパルテは国際文化の偉大な旗手でした。
1925年、1869年の『マラパルテ家とボナパルテ家』という小冊子を読み、トスカーナに移住したザクセン人染色職人の息子であった若き作家クルト・エーリッヒ・ズッケルトは改名を決意しました。彼はクルツィオ・ファルネーゼ、クルツィオ・ボルジア、クルツィオ・ランバート、クルツィオ・マラパルテの中で迷っていましたが、最後の名前を選びました。他より魅力的だと感じ、ムッソリーニに理由を尋ねられたとき「ボナパルテは末路が悪かったが、私は必ずやうまくいくと思ったから」と答えました。作家は新しいペンネームが読者に強い効果をもたらすと確信していました。実際、その才能と新たなアイデンティティのために、名声はすぐに訪れました。
ファシスト党の創設者の一人であったにも関わらず、クルツィオ・マラパルテは異例のファシストでした。一方でムッソリーニをレーニンとトロツキーの最高の弟子と見なし、他方で1931年にパリで発行した『クーデターの技術』でヒトラーの専制を非難しました。イタロ・バルボ宛ての名誉毀損の手紙を一連に送ったことでムッソリーニに罰せられ、党から除名され、リパリ島への5年間の流刑を宣告されました。罪状は2つ：フランスで発表された書籍による反ファシスト宣伝とバルボへの手紙による現職大臣への名誉毀損。7か月のリパリ島での流刑後、健康上の理由からイスキア島に移され、その後ムッソリーニの娘婿であるガレアッツォ・チャーノ伯爵との友好関係のおかげで刑期が短縮され、フォルテ・デイ・マルミに移送され、そこで刑を務めました。
シュルレアリスム研究期間中、マラパルテは内面の変容を語り、自身の本では女性、犬、樹木、聖人に変身します。1937年2月14日に発表した「私のような都市」という記事で、彼は建物になりたい願望を表明しました。窓格子、階段、漆喰に変わりたいと望みました。
マラパルテの家カプリ
文名はもう足りず、彼は書きました：「私は自分の手で全てを築きたい、石から石へ、レンガからレンガへ、我が心の街を。設計者、石工、労働者、大工、漆喰職人、あらゆる職業をかじり、街を私のものにする。地下室から屋根まで、まさに私の望むままの私の街。私に似た街で、私の肖像であり伝記でもある… 入る者すべてが、その街は私そのものであり、その道は友を迎える私の広げた腕だと感じるように。壁の漆喰、窓格子、階段…それらが私のもっとも良き部分、顔や精神の輪郭、建築と私の生活史の基本要素になってほしい。私に似ていて、そこに暮らす人たちが私の内側にいるように感じてほしい。『私のような家』…私の石の肖像」と。クルツィオ・マラパルテは自分の真実の顔、個性を世界に示す必要を感じました。真の自分を知らしめたかったのです。そのために「悲しく厳しい家」を建てることを決めました。彼自身のような。
詩集刊行後「アルチ・イタリアーノ（超イタリア人）」と呼ばれた彼は建築界への挑戦を仕掛け、「私のような家」という「本質的で裸で飾り気のない」自画像を、同時に避難所でありリパリでの拘留期を思い起こさせる場所を造る決意をしました。作家は自分が語られる存在となる何かを作りたかったのです。
1938年から1942年のカプリのマラパルテ別荘
1938年から1942年にかけて、クルツィオ・マラパルテは建築家アダルベルト・リベラの計画を発展させ、カプリのカポ・マッスッロに美しいマラパルテ別荘を建設し、その全権を自称しました。『私のような家』にこう書いています：「ここに、家は一軒もありませんでした。私はこの自然の中に最初に家を建てる者でした。敬虔な畏怖を持って労働に臨み、建築家や技師（法的形態の問題を除いて）はおらず、単なる大工頭の助けを借りました」。カプリ島の白い家々の中で赤い唯一の家。それは港長の家の赤の色でもあります。伝統的なヴォールト屋根ではなく屋上テラスのある唯一の家。伝統的な小さな外階段のない唯一の家。
映画監督ジャン＝リュック・ゴダールが映画『軽蔑』の一場面のロケ地に選んだこの別荘は、まさにマラパルテの人格の投影のように見えます。少なくとも作家にとってはそうで、彼はすべての書簡を大きな黒い文字で「私のような家」と題しました。今日でもカプリの住民は、この険しい野生の島の一角を単に「マラパルテの地」と呼んでいます。
「私のような家」は質素でエレガントで現代的な建築で、まるで岩から直接現れたかのようです。大地に向かってはプリコロンビア様式の台形階段で支えられ、反対方向には海に向かって延びています。輪郭はしなやかで力強く、純粋で対称的な線があり、古典的な引用に満ちています。「ロマネスクの小柱も、アーチも、小さな外階段も、尖頭窓も、モーレスク、ロマネスク、ゴシック、セセッション様式の奇妙な混合もありません。それらは30年か50年前に一部のドイツ人がカプリに持ち込み、島の家々の純粋さと単純さを汚染したものです」
マラパルテの家カプリ、スタイル
この家は島の伝統的なスタイルから大いに離れており、一見すると巨大な煉瓦が岩の上に落ちたかのように見えます。しかしよく見ると、構造は周囲の自然と完全に調和し、その岬の自然な隆起にも見えます。
このヴィラはイタリア合理主義の力強い先駆けとして建築家や建築史家の反応を引き起こしました。ある人は「自然に敵対的で硬直した産物」と言い、また別の人は「波の引いた後の岩の上に残された漂流物」と表現しました。さらに、「地中海建築と抽象的な遊びの間でバランスを取る古代的で時代を超えた船」と結びつける人もいます。反対に、風景と完璧に溶け合う物体と語る人もいます。
マラパルテの家は、不安で魅力的な作家の個性の具現化として人々を惹きつけ、今もなお語り継がれています。そこには文学的引用、政治的記憶、人生の断片が詰まっており、一人の偉大な人物の自伝、彼の記憶の場であり、彼のイデオロギーの声明でもあります。
熱心な支持者は、この作品は技術者の創造力からは生まれえなかったほど個性的だと主張しています。60年以上経っても建築家たちの議論は盛んで、疑問は絶えません。この家は全て建築家アダルベルト・リベラが作ったのか？それともマラパルテが建設中に構造を大幅に変えたのか？リベラの作品リストには、なぜカプリの別荘建設は一度も記載されていないのか？
確実にリベラに帰属させる者もいれば、実際この家はマラパルテ1人の頭脳の産物だと考える者もいます。さらに2人の偉大な寛容な精神の完璧な融合だと説く人もいます。一方で、多年の研究の結果、マラパルテが初期の建築家の計画を徐々に改変し、知的ニーズに合わせて間取りを調整したという仮説が信頼性を増しています。彼はカプリの大工頭アドルフォ・アミトラーノの助けを借りました。彼は「私がこれまで知る中で、最良で、最も誠実で、最も知的で、最も正直な人物」と称賛されました。しかし、話の始まりはとてもシンプルです。1936年、クルツィオ・マラパルテは友人であり医師・作家のスウェーデン人アクセル・ムンテのもとを訪れています。カポ・マッスッロを歩いた後、小さな岬を購入することを決めました。所有者は漁師のアントニオ・ヴォットで、説得のために彼はウサギの養殖をするために必要だと話しました。1938年にカポ・マッスッロは彼のものとなりました。長さ70メートル、幅15メートル、緑とターコイズのマトロマニア湾にそそり立つ無アクセスの岩で、南東方向にソレント半島を望みます。南にはファラリオーニとモナコーネ岩があります。周囲は海と岩、そして野生の自然のみ。世界で唯一の場所です。
「家はすでにあり、私は風景を設計したのだ！」とマラパルテは誇らしげにリメル・マルシャルに『皮膚』という本の中で語りました。
