ボローニャの市門を出て、フィレンツェへ向かう道沿いのカマルドリ丘陵の麓地域に、かつてパラッツォ・ディ・カマルドリがあり、貴族のマレスコッティ家の邸宅であり、その後フィリッポ・マリア、さらにラニエロ・アルドロヴァンディ・マレスコッティの所有となりました。父親ラニエロの死により、32歳の上院議員ジャンフランチェスコは、長い間滞在していたモデナからボローニャの邸宅に戻りました。そこでは将来の義父であり、ヴォルテールの翻訳者であったアルフォンソ・ヴィンチェンツォ・フォンタネッリと知り合いました。彼は劇の上演を支援し、若い騎士たちに演劇教育を施す優れた人物でした。これにより、劇場は彼の生存中ずっと注目され続けました (Calore Uomini di teatro 1986 p. 105-107, Civiltà teatrale 1986, 40-51)。
ジャンフランチェスコの演劇への新たな情熱は、劇場が複雑なリノベーション作業の中心となる文化的プログラムを理解するためのモデルとなりました (Lenzi 1987, p. 68)。このリノベーションは1761年頃に始まりました。
作業はルクレツィア・フォンタネッリとの結婚に合わせて始められ、彼女の洗練された教育を考慮すると無関係ではなかったと思われます(Lenzi, p. 68)。1762年と1763年の家計台帳には、劇場建設のための費用が記録されており、その中にはアントニオ・ガッリ・ビビエナとプロスペロ・ペシによる2場面の絵の制作報酬も含まれていました (Calore 1984, p.71; Calore, Il teatro 1986, pp. 35-40)。
同年の1763年9月24日、ヴォルテールのアルジーラの上演で劇場は開幕しました。ガレアーティの日記 (Galeati, Diario) には、貴族の私的劇場では常であったように、出演者にはジャンフランチェスコと妻のルクレツィアも含まれ、上演は3回繰り返され、有料であったことが記されています。これは現時点で知られる限り、とても珍しいことです (Lenzi, p. 68)。1764年には新たなバルコニーの層が築かれ、5月には大工頭ジュゼッペ・ベルティの指揮のもと、劇場と完全に対称位置に庭園に面したポルチコが設けられ、木製のカーテンで閉じることで上演の際に使われました。10月までに最後の支出が記録されていることから、1764年内に劇場は完成したと推定されています (Lenzi p. 65, nota 4)。
カマルドリの上演は1771年までにエミリア州の芸術界で高い評価を受ける確立されたものとなりました。劇場内部の設計は間違いなく上院議員ジャンフランチェスコによるもので、舞台監督ベンティヴォーリオが指揮したことがディアナ・レンジの発見した目録によって明確にされています (Lenzi, p. 69)。一方、正面ファサードは1769年からカマルドリで活動していたフランチェスコ・タドリーニの設計による可能性が高いです。
ピオによって古代モデルに基づくと説明された24体のカルヤティーデとセイレーンの漆喰像は、おそらく彫刻家カンポレージか、バルガーニによるものと思われます。後者はテラス、階段、そしてパラッツォの正面にも像を造りました (Lenzi 1987, p. 69)。これらの漆喰像は形がすべて異なり、バルコニーを背負う姿をしてはいますが、構造上の支えとしての役割はなく、腕は時に巧妙に配置されており、式典の夜には鮮やかな花のガーランドを支えるのに使われました (Rubini, p. 478)。
カルヤティーデ、トリトーン、アトラス、セイレーンを混合したこのデザインは現代の私たちには新鮮に映るかもしれませんが、実際にはヨーロッパ全土の一時的な装飾や大広間の装飾でよく用いられたモチーフです。1566年のローマのクリスティーナ女王のカーニバル、1654年のミュンヘンのオペラ劇場、1750-1753年のフランソワ・クヴィリアス宮廷劇場、1754年のヴェルサイユの騎士の間の装飾などで使われました。特に興味深いのは、1763年から1769年にかけてプロイセンのフリードリヒがポツダム城に建てた同時代の小劇場との比較です (Lenzi, p. 70)。
ジャンフランチェスコの後はカルロ・フィリッポが後を継ぎ、舞台のシーンと衣装、カーテン、舞台を更新しつつ定期的な維持管理を行いました。その際、檻とドリス風前室を描いた2つの布製背景、そして天井を模した舞台装置などが作られた可能性があります。これらの舞台装飾品のうち写真記録が残るのみで、特に前室の背景はおそらくペラージオ・パラーギの若き作品で、カルロ・フィリッポの保護を受けていました。1845年まではマッザコラーティ家が劇場を活発に使い、舞台上には自家の紋章を尊重して掲げていました。しかし、1937年に社会保障機関の所有となり、パラッツォが病院として使用される際に、劇場は取り壊される予定でしたが、モデナの文化財局の介入で幸運にも保存されました。
とはいえ、多くの改変が行われ、科学的根拠に欠けるものも多かったです。舞台の奥行きは縮小され、木製の床は張り替えられ、電気が導入され、ボローニャ式レンガの床はヴェネツィア風のものに交換されました。1945年の爆撃で損傷した屋根は1946年に修復され、天井には雲の絵が描かれ、元の図柄は隠されました。1970年から1971年にかけてはエミリア＝ロマーニャ州の所有となり、パラッツォの一部と劇場はクアルティエーレ・サヴェーナに賃借されました。1962年には初めのバルコニーが耐荷重を増すために補強されました。1883年頃には教授カルロ・ベッレイが前室の背景幕を修復しました。
簡素な正面ファサードは石の階段のある門から劇場に直接つながっています。主要なプライベート入口は庭園側にあるようです。外側の円柱回廊からは、半円形のバルケッセの建設に伴い生まれた三角形のとても愛らしい前室を経て劇場に入れます。地上階および1階には他にも入口があり、邸宅内の特別な場所から直接入場できました。劇場の客席は長方形で、2層のバルコニーには装飾布の欄干があります。舞台と舞台下のスペースも備えている劇場です。
劇場内部は現在95席分利用可能です。元々は200席を収容できましたが、かつては劇場空間が非常に混雑していたことを考慮しなければなりません。壁や天井に浸水被害があるため、修復が必要です。1993年以降、クアルティエーレ・サヴェーナはガイド付き見学や演劇公演などの啓蒙活動を推進し、修復に関する課題を話し合う学会も開催されました。修復計画はボローニャ市のサラ・フランチェスキーニが担当しています。(カテリーナ・スパダ)
