テルアトロ・デュカーレ・デッレ・サリーネは、一般的に「小劇場」または「喜劇劇場」と呼ばれ、1593年8月に裕福なピアチェンツァの商人ピエトロ・マルティーレ・ボンヴィーノの寄付により建設されました。この目的のために、かつて塩の倉庫および関税倉庫として使われていた建物の上層部のスペースが適切に改造されました。その建物はサン・プロターソ教会の近くにあり、教会は既に姿を消していました。また、「カヴァッリ広場」から近く、現在のロマニョージ通りとカヴール通りの角に位置していました。外観は外部からの改造や装飾が施されず、堅固な要塞のような外観を保っており、生き残った垛状の壁がありました。内部はピアチェンツァのパッセリーニ・ランディ図書館に保存されている1758年に劇場修復を担当したフランチェスコ・ザネッティによって作成された詳細な平面図のおかげでよく記録されています。この劇場は縮小されたU字形の平面で、舞台と3層のボックス席があり、最上層は「ロンドーニ席」と呼ばれ、庶民のためのものでした。舞台は小さく、俳優の必要性やオーケストラのスペースもなく、一方で観客用の施設として、例えば客席に隣接した居酒屋や第一階層にカフェがありました。建築的な構造以外の装飾の有無については不明です。この劇場は1804年まで確実に使用されており、1807年にロタリオ・トンバによって作成された報告書によると、まだかなり良好な保存状態でした。パラッツォ・ゴティコのデュカーレ劇場の起源は1644年5月に遡り、オドアルド公と教皇ウルバヌス8世の和平祝賀の際に「小劇場」と呼ばれるパラッツォ・コミューナルのサロンで、フランチェスコ・サクラティ作曲、ジュリオ・ストロッツィの悲喜劇「偽の狂女」が初演されました。この演出はピアチェンツァで最初の音楽劇だった可能性が高く、この成功からこの宮殿のサロンに本格的な劇場を建設する構想が生まれ、1646年にピアチェンツァの建築家クリストフォロ・ランゴーニ（フィッカレッリと呼ばれる）の指揮下でこの劇場が設立されました。4階層のボックス席は木製で大理石調に塗装され、金と色彩のスタッコで装飾されていました。また、舞台には複雑な17世紀の上演を支えるための機械装置が備わっていました。この劇場は祝賀的かつエリート的な機能を持ち、入場料を支払う一般観客は基本的に含まれていませんでした。1669年5月にはクリストフォロ・イヴァノヴィッチの「コリオラーノ」が公の祝賀行事の一環として上演され、劇場はヴェネツィアの舞台技術者ガスパロ・マウロの指揮で改修されました。いわゆる「シッタデッラ劇場」は、ピアチェンツァの3番目のデュカーレ劇場であり、17世紀後半に建設されたと考えられています。未完成のヴィスコンティ要塞の隣に位置し、隣接するファルネーゼ宮殿と空中廊下で繋がっていました。また、ラヌッチオ2世によって建設された300軒以上の木造商店に隣接していました。この劇場の特徴や空間の配置は、1758年にザネッティによって描かれた図面のおかげで知られています。サリーネ劇場よりも広く組織的で、伸びやかなU字形の平面、5層のボックス席（最上階は「ロンドーニ席」で現在のロッジオーネに対応）、合計96のボックス席を備えていました。観客のための小部屋やカフェもありました。広い舞台には俳優用の控え室や衣装部屋、オーケストラ用のスペースが完備されていました。この劇場では、ラヌッチオ2世の後援でガッリ・ビビエナ家の装飾活動に関連したオペラの重要な復興が行われました。通常、公演は4月と9月の主要な商業市と貨幣の市に合わせて開催されました。最も注目される公演の一つは、カール・イノチェンツォ・フルゴーニ作詞、ジェミニアーノ・ジコメッリ作曲の『新カルタゴのスキピオーネ』で、主演に有名なカルロ・ブロスキ（ファリネッロと呼ばれた）が出演しました。この公演は初めてピアチェンツァを訪れたアントニオ・ファルネーゼの妻エンリケッタ・デステを祝う一連の祝祭の一環として行われました。劇場はこの機会に適切に修復され、牧歌詩人バルトロメオ・カサリによる祝典詩も作られました。18世紀末にはサリーネ劇場は老朽化が進みつつもまだ利用されていましたが、シッタデッラ劇場は依然として最も重要かつ貴族階級向けの公共劇場でした。1798年のクリスマス・イブに起きた激しい火災でシッタデッラ劇場は完全に焼失しました。最初に、フランス人のピエトロ・ラ・ブベがピアチェンツァでの投資で富を築き、新劇場建設の許可を政府に求めましたが、この計画は成功しませんでした。代わりに1803年8月に5人のピアチェンツァの貴族で構成される会社が、ジェネラルマネージャーのモロー・ド・サン＝メリーから新劇場建設の許可を得ました。この劇場はトンバの設計で、ランディ・ピエトラ宮殿の跡地（後に取り壊された）に現在のジョルダーニ通りとベルディ通りの交差点付近、サン・アントニーノの近くに建てられました。立地には課題があり、新劇場は古代大聖堂の広場を社会的な場として復活させましたが、壮麗なゴシック様式教会との調和には困難がありました。敷地が狭く、設計者は舞台を狭めることで対応しましたが、結果的に舞台技術面に対し過度に小さくなり、ロビーや付帯施設にも制約が出ました。新劇場の建設は短期間、約1年で完了し、外壁はなく内装装飾は完全に構造のエレガンスとは一致しませんでしたが、1804年9月10日にルイジ・プレヴィダリのリブレットとジョヴァンニ・シモーネ・マイヤー作曲の厳粛な音楽劇『ザモリ、すなわちインドの英雄』ならびにジュゼッペ・ランツィの『英雄的舞踊エンマ、すなわちカール大帝の審判』によって開幕しました。この劇場は楕円形の平面を持ち、パテの理論（Essai sur l’architecture théatrale, 1782）に基づき音響と視覚の要求に最も適した形状と考えられています。4階層のボックス席とロッジオーネがあり、大きな尖頭アーチが構造上の特徴で、トンバが垂直方向のスパンを減らすための工夫と考えられます。1826年にはアレッサンドロ・サンクイリコの指導で内部装飾の大改修が行われ、失われた幕も描かれました。1830年にはトンバの図面を基に一部修正を加えた設計でサンクイリコがファサードを完成させ、ミラノのスカラ座からのインスピレーションを委託主の希望により受けています。1857年には建築家パオロ・ガッツォラにより大規模な修復が委託され、特に屋根が新しくされ客席上部に美術作家用のスペースが拡張されました。約40の付帯施設も新築または拡張されました。装飾面では、ジロラモ・マニャーニの指導で天井が再度ペイントされ、パオロ・ボッジーニが協力しました。アトリウムや階段、スタッコと金箔の装飾はガエタノ・アルベルテッリの手で修復され、今日もその美観を保っています。屋根、舞台、舞台装置の古い木造構造は失われ、これらはジョゼッペ・マステッラリによって再建されました。1938-39年には第3・第4階層の間仕切りが取り壊され、二層のギャラリーが作られました。1970年の修復ではウィンチ、ドラム、木製グリッドが撤去され、木製屋根は石造屋根に置き換えられました。1976-79年の修復では舞台装置工房が講演やコンサート用の講堂に改造され、サービス施設の改善もされました。1836年にベルガモのセラッシ兄弟から購入されたパイプオルガンのみが古い音楽機器として残っています。最近では重要な修復が再び実施されました。2001年春、ジュゼッペ・ヴェルディの没後100周年を記念して、市立劇場の舞台美術家のサロンで2つの特別展が開催されました。一つはピエトロ・フォルナリの絵画展で、ヴェルディの作品に触発された英雄やヒロインを描きました。次にジャンカルロ・ブラギエリのグラフィック作品展がヴェルディの音楽からインスピレーションを受けて開催されました。劇場のカフェにはパイチェンツァ出身の画家ルチアーノ・スパッザリによる1950年の大作『三羽の雄鶏を伴う女性の肖像』が常設展示されています。（リディア・ボルトロッティ）
市立劇場情報
ヴィア・ジュゼッペ・ヴェルディ 41,
29121 ピアチェンツァ（ピアチェンツァ県）
出典: MIBACT
