Il Teatro Ducale das Saline, conhecido genericamente também como “pequeno” ou “das comédias”, foi construído em agosto de 1593, graças à contribuição de um rico comerciante de Piacenza: Pietro Martire Bonvino. Para isso, foram adequadamente adaptados os espaços localizados na parte superior de um edifício, utilizado no térreo como depósito e alfândega de sal, situado próximo à igreja de San Protaso, já desaparecida há muito tempo, não longe da praça “dei Cavalli”, na esquina das atuais via Romagnosi e via Cavour. Nenhuma modificação ou decoração foi feita que indicasse exteriormente a adaptação ocorrida, parecendo que manteve a aparência de um forte, maciço e beligerante, com vestígios de ameias sobreviventes. Os interiores são mais documentados graças a plantas nítidas, conservadas na Biblioteca Passerini Landi de Piacenza e elaboradas em 1758 por Francesco Zanetti, encarregado da restauração do teatro, declarado perigoso desde 1746; outra planta está conservada no Arquivo do Estado de Parma, fundo Mappe e disegni, 23/35, datada de 21 de fevereiro de 1743.
O teatro, de dimensões reduzidas, tinha uma sala com planta em “U”, plateia e três ordens de camarotes sobrepostos, sendo que o primeiro apoiava-se numa série de colunas de madeira. Cada ordem era formada por vinte e seis lóbulos, além do ducal; um último nível, chamado “dos andorinhões”, destinava-se ao público comum. O palco era relativamente pequeno e sem instalações adequadas para as necessidades das apresentações e atores, assim como para a orquestra, enquanto havia serviços para o público, como uma estalagem adjacente à plateia e um café no primeiro piso. Nada é sabido além das indicações arquitetônicas puras, por exemplo, se possuía ou não decorações plásticas ou pictóricas.
O teatro certamente funcionou até 1804 e, segundo uma perícia redigida por Lotario Tomba três anos depois, encontrava-se ainda em condições razoáveis de conservação.
A origem do Teatro Ducale do Palazzo Gotico, também chamado genericamente de Piazza, remonta a maio de 1644, quando, durante as celebrações pela paz entre o duque Odoardo e o papa Urbano VIII, entre os eventos organizados teve grande destaque a montagem, no Salão do Palazzo Comunale ainda chamado “Gotico”, da tragicomédia La finta pazza de Giulio Strozzi, musicada por Francesco Sacrati, com execução dos Acadêmicos Febiarmonici. Muito provavelmente, foi a primeira encenação de um drama em música em Piacenza; e o sucesso da iniciativa estimulou a ideia de construir naquele salão um teatro de verdade.
A ideia se concretizou em 1646, sob a direção do arquiteto piacentino Cristoforo Rangoni, conhecido como Ficcarelli, quando foi montada essa sala teatral. Com sua estrutura de quatro ordens de camarotes, em madeira com efeito de mármore, decorada com figuras e estuques em ouro e cores, e com uma cortina de madeira maciça na qual parece que estava representada a cidade de Piacenza, colorida, rica em ouro e brilhante de luzes, o palco cenário dotado de máquinas para suportar as complicadas encenações do século XVII; qualificava-se como um teatro destinado a desempenhar função comemorativa e elitista, excluindo portanto o público pagante. Esse dado é confirmado, segundo a documentação reunida, também pela atividade esporádica que ocorreu ali, formada exclusivamente por importantes montagens de dramas em música, interrompida por volta de 1728.
Entre os eventos mais notáveis, está a montagem de Coriolano de Cristoforo Ivanovich em maio de 1669, durante as celebrações públicas organizadas por Ranuccio II para honrar convidados ilustres. O grandioso espetáculo exigiu, desde janeiro daquele ano, intervenções consideráveis e adequadas na adaptação do teatro sob a direção do engenheiro teatral veneziano Gasparo Mauro.
O Teatro chamado “di Cittadella” seria, em ordem cronológica, o terceiro teatro ducal de Piacenza. Muito provavelmente foi construído na segunda metade do século XVII no edifício ao lado da inacabada Rocchetta Viscontea, ligada ao vizinho Palazzo Farnese por um passadiço. Além disso, estava praticamente contíguo às mais de trezentas lojas de madeira construídas por Ranuccio II para o comércio durante as feiras de mercadorias e bolsas.
Também desse teatro são conhecidas as características essenciais e a distribuição dos espaços graças às plantas desenhadas por Zanetti em 1758 (uma outra planta a nanquim aquarelada datada do século XVIII está conservada no Arquivo do Estado de Parma, fundo Mappe e disegni, 23/59).
Mais espaçoso e melhor organizado que o Teatro das Saline, a sala apresentava uma planta em U alongada pela suave curvatura de arco pleno, cinco ordens de camarotes, sendo o último geralmente chamado “dos andorinhões”, correspondente ao atual loggione (com um total de noventa e seis camarotes distribuídos nos quatro primeiros níveis), não faltando espaços auxiliares para o público como um espaço reservado e um café. O amplo palco tinha instalações necessárias, camarins para os atores, alfaiataria, etc., além de espaço para a orquestra.
Muito provavelmente foi nesse teatro que ocorreu, com o patrocínio de Ranuccio II, uma significativa retomada operística ligada, entre outros, à atividade cenográfica dos Galli Bibiena. Normalmente as apresentações ocorriam em abril e setembro, geralmente coincidentes com importantes feiras de mercadorias e bolsas.
Entre os eventos musicais de maior destaque desse teatro está a apresentação de Scipione in Cartagine nuova de Carlo Innocenzo Frugoni, com música de Geminiano Gicomelli, com a presença entre os cantores do famoso Carlo Broschi, conhecido como Farinello, como protagonista. O espetáculo fez parte de uma série de eventos festivos em homenagem a Enrichetta d’Este, esposa de Antonio Farnese, em sua primeira entrada em Piacenza.
Na ocasião, o teatro também foi devidamente restaurado e descrito em uma égloga comemorativa composta pelo pastor arcadiano Bartolomeo Casali, cujos versos nos informam, entre outras coisas, que a plateia “[…] tem gargantas imensas de cadeiras. / Onde o círculo nobre termina / Você vê um grande pano pendurado / E sobre ele peregrinas / Maravilhas se compreendem: / Há um cavalo com asas na traseira / Há ninfas que têm moradia / Nas nuvens há coisas / De rir maravilhosas”.
No final do século XVIII, o Teatro das Saline já estava decadente, embora ainda fosse usado, enquanto o de Cittadella continuava a ser o lugar mais importante e aristocrático para espetáculos públicos. A cidade ficará sem ele na véspera de Natal de 1798, quando um violento incêndio o destruiu completamente.
Primeiramente, um certo Pietro La Boubé, cidadão francês enriquecido em Piacenza graças a especulações cuidadosamente planejadas, solicitou ao Governo permissão para construir um novo teatro (que deveria surgir numa área do mesmo quarteirão onde mais tarde foi construído o Municipal), anexando um projeto redigido pelo arquiteto piacentino Lotario Tomba. Por várias razões, essa iniciativa não teve sucesso, sendo uma sociedade composta por cinco patrícios piacentinos que, em agosto de 1803, obteve do Administrador Geral Moreau de Saint-Mèry o consentimento para construir um novo teatro.
Também projetado por Tomba, esse teatro foi construído em uma área ocupada pelo Palazzo Landi Pietra (que seria demolido para dar lugar ao novo edifício) na interseção das atuais via Giordani e via Verdi, perto de San Antonino. A localização escolhida não foi isenta de problemas: por um lado, o novo teatro recuperaria para a vida social a praça da antiga Catedral; por outro, a relação da nova arquitetura com a imponente e esplêndida igreja gótica não poderia ser das mais simples.
Outro aspecto limitante foi a pequena área disponível, que o projetista resolveu reduzindo, talvez de forma excessiva mesmo para as necessidades da cenotécnica do século XIX, o palco, mas foram prejudicados também o foyer e os espaços auxiliares.
A construção do novo teatro foi realizada em um tempo bastante curto, um ano ou pouco mais, e embora carecesse de fachada e tivesse ornamentos internos nem sempre em harmonia com a elegância da estrutura, foi inaugurado em 10 de setembro de 1804 com o drama sério para música Zamori, ou O herói da Índia, com libreto de Luigi Previdali e música – especialmente composta – de Giovanni Simone Mayer, acompanhado do ‘bailado heróico’ Emma, ou O julgamento de Carlos Magno, de Giuseppe Ranzi.
O teatro apresenta uma sala de planta elíptica, considerada segundo os ditames de Patte (Essai sur l’architecture théâtrale, 1782) como a que melhor responde às exigências acústicas e visuais, quatro ordens de camarotes e loggione, enquanto estruturalmente é caracterizado pela presença de grandes arcos agudos, provavelmente um artifício adotado por Tomba para diminuir os vãos e as contrafortes na mesma altura vertical.
Em 1826, sob a direção de Alessandro Sanquirico, iniciaram-se importantes trabalhos de decoração interna e foi pintada uma cortina, agora perdida. Em 1830, seguindo os desenhos de Lotario Tomba, parcialmente modificados, o próprio Sanquirico terminou a fachada, inspirada, também por desejo expresso dos comitentes, na Scala de Milão.
Em 1857 foi encarregado o arquiteto Paolo Gazzola de realizar novas obras de restauração significativas, em particular, foi refeita a cobertura do teto e ampliada a sala acima da plateia, criando um espaço para os pintores cenógrafos, foram ainda construídos cerca de quarenta novos espaços auxiliares enquanto outros foram ampliados.
Grande atenção foi dedicada à decoração: sob a direção de Girolamo Magnani, o teto da sala foi repintado com a colaboração de Paolo Bozzini, além disso, foram refeitas as decorações do átrio, confiadas a Gaetano Albertelli, das escadas, bem como as em estuque e as douraduras do palco e dos camarotes, conferindo aos ambientes a aparência estética que ainda conserva.
As antigas estruturas de madeira como o teto, o palco e os equipamentos hoje perdidos, foram refeitos por Giuseppe Mastellari, maquinista do Regio de Parma.
Entre 1938 e 1939, as divisórias do terceiro e quarto níveis de camarotes foram derrubadas para criar dois andares de galerias. Os guinchos, tambores e grades de madeira foram demolidos em uma restauração de 1970, ocasião na qual a cobertura de madeira foi substituída por uma em alvenaria.
Na restauração de 1976-1979, o laboratório de cenografia foi transformado em uma sala auditório para conferências e concertos, sendo feitas melhorias nos locais de serviço.
Do antigo mobiliário musical resta apenas um órgão comprado em 1836 pelos irmãos Serassi de Bérgamo.
Recentemente, o teatro passou por um importante trabalho de restauração.
Na primavera de 2001, por ocasião do primeiro centenário da morte de Giuseppe Verdi, o Salão dos Cenógrafos do Municipal recebeu excepcionalmente duas exposições. Uma mostra de obras pictóricas de Pietro Fornari que, inspirando-se nas obras do mestre, retratou heróis e heroínas notórios e menos conhecidos do repertório verdiano. Seguiu-se uma exposição de obras gráficas de Giancarlo Braghieri inspiradas nas músicas de Verdi.
Permanentemente exposta no café do teatro está o ‘Retrato de mulher com três galos’, uma grande pintura de 1950 de Luciano Spazzali, artista piacentino.
(Lidia Bortolotti)
Informações sobre o Teatro municipal
Via Giuseppe Verdi, 41,
29121 Piacenza (Piacenza)
Fonte: MIBACT
