Что посмотреть в Генуе: от маяка до морских достопримечательностей

Удобной отправной точкой для посещения исторического центра Генуи является Porto Antico, полностью перепроектированная архитектором Ренцо Пьяно. Рядом возвышаются XVII-вековые Королевский дворец и Палаццо Сан-Джорджо, изначальное здание таможни. На восток раскинулся живот Генуи — лабиринт улочек и переулков, порой настолько узких, что солнцу трудно проникнуть, о котором поют песни Фабрицио де Андре. Теперь вы в историческом центре, символами которого являются Собор Святого Лаврентия, кафедральный собор, великолепный образец лигурийской готики; Дожевский дворец, некогда резиденция дожей, сегодня яркий культурный центр, место проведения выставок, библиотек, архивов, исследовательских лабораторий и ассоциаций; впечатляющие пятисотлетние дворцы на улице Гарибальди (Палаццо Россо, Палаццо Бьянко и другие); Театр Карло Феличе с богатыми сезонами оперы и балета. Не пропустите: Палаццо Россо, Палаццо Турси, Лоджия меркантии или Лоджия банки и ботанический сад.

Что посмотреть в Генуе

1 Исторический центр

Исторический центр закрыт для автомобильного движения, но по нему удобно и приятно гулять пешком. Среди ближайших охраняемых парковок — стоянки на площади Данте и в Порто Антико. Чтобы не заблудиться в узких улочках и переулках, рекомендуется взять карту, которая бесплатно выдается в туристическом киоске Genova Informa напротив Дукального дворца. Также стоит посетить Новые улицы.

2 Аквариум Генуи

Аквариум Генуи был построен в 1992 году и стал ключевой идеей проекта реструктуризации и развития городского района, полного истории и традиций, расположенного в самом центре исторической части Генуи: Порто Антико.
С площадью в 10000 квадратных метров и 63 бассейнами он является крупнейшим крытым аквариумом Европы и одним из самых посещаемых культурных мест Италии. Современные аквариумы ориентированы на представление частей экосистем для привлечения внимания посетителей к окружающей среде и подчеркивания необходимости комплексной охраны природы. Аквариум Генуи рассказывает истории животных, равнин, морей, экосистем и стран с целью оставить след уважения к водным средам, информировать об их проблемах и вдохновлять на их защиту.

3 Дукальный дворец Генуи

С 1339 года здесь находилась резиденция первого дожа Генуи Симона Бокканегры. Дворец возник в 1291 году в результате объединения Дворца Аббата с прилегающими дворцом Фьески и башней Гримальдино. Приобретение соседних зданий и создание площади, которая была закрыта в середине XV века «стеной» для охраны дворца, расширили комплекс, получивший единство в проекте Ванноне (1590): внушительное здание сосредоточено вокруг большого атриума, объединяющего два крытых дворика, и через торжественную лестницу ведущее в часовню, апартаменты дожа и залы Большого и малого совета. Последние, уничтоженные пожаром в 1777 году, были реконструированы инновационно Симоне Кантони. Стена была снесена при открытии улицы Сан Лоренцо в 1850 году по проекту Гарделлы, а башня и подземелья продолжали использоваться как тюрьма. В 1929-35 годах Гроссо восстановил фасад Кантони, вернул самой старой части здания средневековый облик и освободил дворики от построек XIX века, связав дворик меньший с площадью де Феррари, где был возведен фасад с росписью. Реставрация 1992 года восстановила разнородные пространства дворца, ставшего «местом культуры», сохранив смешение средневековых, XVI века, неоклассических и неомедиевальных элементов; в подземельях открыты для посещения цистерны и зал Пороховщика, обнаруженные во время археологических раскопок, а новая стальная спиральная лестница обеспечивает прямую связь входов с террасами и Гримальдино.

4 Порта Сиберия (бетонный мол)

Профессиональная деятельность Аллесси в Генуе, согласно Вазари, началась с проектирования Порты мола, одновременно со строительством городской стены XVI века. В 1550 году он был назначен ответственным за разработку военного сооружения, которое, будучи встроено в новую линию укреплений, могло бы одновременно выполнять оборонительную, таможенную и транзитную функции между молом и городом. Расположение, учитывая урбанистическое значение объекта, было выбрано между стенами Малапаги и Мандраццио, рядом со старыми артиллерийскими литейными заводами. Антонио Родерио управлял строительством в 1551-53 годах. Донджионе делла Моло, из-за народной деформации древнего названия Порта Чибария, в конце XIX века получил название Порта Сиберия, когда внутри его стен осуществлялся контроль за продовольственными товарами, проходящими через порт. Благодаря своему расположению, она была спасена от сноса при открытии «Карреттьеры Карло Альберто», но постепенно потеряла все функции с засыпкой причалов. Проект восстановления, выполненный Ренцо Пиано по случаю фестиваля «Коломбина 1992», позволил отреставрировать внутренние помещения и впоследствии использовать здание под музей Луццати и временные выставки других художников.

5 Порта Сопрана

Строительство этого сооружения в 1155 году, вероятно, осуществляли те же магиcтры антела́ми, что и Порту Вакка (мастер Гискардо, Джованни Боно Корте́зе и Джованни ди Кастелло), что подтверждается эпиграфами, вмурованными внутри, обнаруженными в 1865 году и давшими старт долгой эпохе реставраций. Снос построек, пристроенных к Порте Сопрана с XVI века, произошел в конце XIX века при участии д’Андраде в рамках благоустройства улицы 20 сентября и площади де Феррари, а в 30-х годах прошлого века при реставрации южной башни под руководством Орландо Гроссо, связанной с открытием площади Данте. Проект XII века возведения городской стены против императора Фридриха Гогенштауфена, известного как Барбаросса, предусматривал создание ворота на восточном краю старого городского ядра на перевале Пьяно Сан-Андреа, где автомобильная сеть практически непрерывно соединяла старый кастер (улица Равекка), порт Мандраццио (подъем Проне) и противоположную часть города, защищенную Портой Соттана (Святой Фиды или Вакка). Двойное название сооружение получило как по его расположению в самой высокой точке городской стены, так и по близости к монастырю Сант-Андреа, снесенному в начале XX века ради прокладки улицы Данте. С самого начала ворота были символом средневекового города, окруженного современной ему оборонительной стеной, а также имели праздничное значение, восстанавливая концепцию «святой двери».

6 Фонарь Генуи

Точная дата и происхождение первой башни на мысе Сан-Бениньо неизвестны, однако первый надежный источник, упоминающий Фонарь, — это декрет Общины от 1128 года, в котором распределялись обязанности по его обслуживанию и снабжению древесиной для поддержания огня между жителями пригородов. Жители поселков Торбелла, Сассанедо, Порчиле, Каваннуцца и Гранароло в долине Полчевера должны были дежурить на постах охраны, а жители Борцоли, Сестри, Приано и Бурло обязаны были ежегодно приносить пучки сухой «бриски» и вереска (“брига” и “бругo”) для поддержания ночного огня.

В 1326 году башня стала Фонарём благодаря использованию оливкового масла в лампах вместо открытых костров, а в XIV веке, после того как использовалась как тюрьма, была включена во французскую крепость Брилья и подверглась частичному разрушению верхней части при штурме крепости генуэзцами. Реставрация, выполненная группой магистров антела́ми под руководством Мартино да Росио, началась в 1543 году по финансированию Банко ди Сан-Джорджо, и уже в следующем году Фонарь приобрел окончательный вид. Последнее изменение произошло в начале XIX века с добавлением Савойских укреплений, ныне являющихся Музеем Фонарей. Башня подвергалась многочисленным реставрациям с 1932 года до открытия для посетителей в 1994 году.

7 Здание лингвистической академии

Между 1826 и 1832 годами на площади де Феррари, на месте снесённого монастыря Сан-Доменико и у подножия холма Пиккапьетра, построено новое трёхэтажное здание для книжной лавки и Академии, использующее сохранившуюся колоннаду, спроектированную Барабино в 1821 году для казармы, примыкавшей к опере, ныне Театру Карло Феличе. Проблема небольшой глубины участка на первом этаже была решена архитектором через расширение пространства на верхних этажах, особенно на втором, где череда колоннад заканчивается круглым залом с куполом в виде полусферического деревянного сруба. Градостроительные реконструкции конца XIX – начала XX века пожертвовали задней частью здания, и ротонда была снесена; памятным элементом прошлого остался только фриз, выполненный Санто Варни, изображающий Триумф Марцелла или Перенос искусств из Греции в Рим, некогда располагавшийся на стенах, а ныне находящийся в музее в виде фрагмента. Бомбардировки 1942 года повредили салоны второго этажа, и лишь в послевоенное время архитектор Марио Лаб занялся меблировкой здания, предназначенного для Академии, Городской художественной школы Николо Барабино, музея (вероятно, Музея Кьоссоне) и Городской библиотеки Берио. После переезда Библиотеки Берио в бывший архиепископский семинар здание осталось исключительно резиденцией Лигурийской академии и её музея.

8 Замок Д’Альбертиса

Замок, где расположен Музей культур мира, был построен в период с 1886 по 1892 годы по инициативе капитана Д’Альбертиса, который на остатках стен Монтегаллетто возводит здание по архитектурному проекту д’Андраде и Кроты, при участии скульптора Аллегро и археолога Кампоры. Яркая личность, он перенёс в проект опыт жизни, посвящённой морю, исследованиям и этнографии, стремясь создать свою научно-культурную модель: музей «до формирования термина», в центре которого зал, посвящённый Колумбу, чтобы подчеркнуть восхищение великим мореплавателем, маршрут которого он пытался повторить на своём судне «Корсар» в 400-летие открытия Америки. Для своей жены он оставил лишь несколько комнат, включая спальню, устроенную как настоящую каюту корабля, ориентированную на Фонарь.

Церкви и монастыри Генуи

9 Клуатр Святого Андрея у Ворот

В начале XI века монастырь Святого Андрея был возведён рядом с восточным проломом Ворот Сопрана; первые сведения о романской церкви датируются 1109 годом, и посвящение апостолу Андрею сразу включало уточнение «у Ворот». Монастырь и церковь претерпели серию преобразований с начала XVI века до 1620 года, тогда как весь комплекс достиг окончательного облика лишь в конце XVIII века. В 1810 году монастырь был переоборудован в тюрьму до начала XX века, когда он был снесён для создания улицы Данте; охранные мероприятия на клуатре начались после объявления общественной полезности (1890) через обследование, проведённое Альфредо Д’Андраде, ответственным за Региональное управление по охране памятников. Проект реставрации выбрал сохранение памятника на исходном месте, окружив его садом; условие, которое было включено в договор купли-продажи комплекса городу. В 1905 году разобранный клуатр был временно размещён сначала в Сант-Агостино, а затем в Виллетта Ди Негро, в ожидании решения его окончательного размещения. Много лет спустя Д’Андраде попытался вновь привлечь внимание к клуатру, но реконструкция была решена только в 1922 году, в совершенно иной культурной атмосфере. Клуатр, воссозданный на земле вокруг дома Колумба, обустроенного как сад вместе с соседними Воротами Сопрана, стал бы зоной, посвящённой празднованию национальной памяти.

10 Клуатр каноников Сан-Лоренцо

Клуатр каноников Сан-Лоренцо построен между Кафедральным собором, Криминальным дворцом и Дворцом дожей в период с 1176 по 1184 год на месте более древнего епископского дворца. Здание XII века, возведённое взамен первого клуатра, возведённого рядом с порталом Сан-Джованни и характеризующееся двумя рядами арок на парных колоннах, преобразовалось в нынешнюю структуру, подвергаясь перестройкам с XIII века. К этому периоду относится декор деревянных перекрытий, а настенные росписи залов на первом этаже (Зал мраморных зеркал, Цикл месяцев) датируются XIV веком. В середине XVII века конструкция была увеличена на два этажа, а романские галереи с двух сторон заменены широкими арками, поддерживаемыми пилонами; в XVIII веке были добавлены фрески верхнего лофтинга, посвящённые «Славным делам Капитула».
Покинутый канониками во второй половине XIX века и до Второй мировой войны, клуатр использовался как жилое помещение; в 1958 году плохое состояние здания вынудило снести два надстроенных XVII века этажа, и лишь в 1985 году началось восстановление всего комплекса с тщательной консервационной реставрацией различных компонентов и архитектурных фаз, что позволило открыть его для посещения и использовать для Диоцезального музея. Историческая память важнейших этапов генуэзской церкви, сегодня он является полноправной частью памятного и музейного комплекса, включающего также Кафедральный собор Сан-Лоренцо и Музей сокровищ.

11 Церковь Непорочного Зачатия Пресвятой Богородицы Портории или Святой Екатерины из Генуи

Комплекс Непорочного Зачатия Портории возведён Миноритами-наблюдателями в 1488 году на здании, начатом в 1422 году и примыкающем к Больнице Памматоне; от изначальной готической структуры остались только часть фресок клуатра, приписываемые павезскому Лоренцо Фазоло, а двойной портал фасада 1521 года работы П.А. Пиума был дополнен в XVIII веке барочным фронтоном Казарегиса и рельефом из штукатурки с изображением Благовещения Шиаффино. В 1538 году часть монастыря была снесена из-за работ над новыми стенами и перестроена в 1556 году по просьбе Попечителей больницы; в течение всего XVI века влиятельные генуэзские семьи приглашали лучших художников для украшения капелл, Баттиста Гримальди заказал фрески свода абсиды и хора у Дж. Б. Кастелло, а затем у Луки Камбьязо, уже работавшего над украшением капеллы Волхвов, в то время как фрески и полотна в других капеллах доверялись местным мастерам, таким как братья Семино и Кальви. Гробница Катерины Фьески Адорно, аристократки, посвятившей себя заботе о больных Памматоне, была расположена в 1593 году в трибуне над главным входом и в 1737 году превращена в настоящий мавзолей работы Шиаффино, занимая правый неф церкви с Второй мировой войны. С 1977 года монастырь является местом Музея культурного наследия капуцинов, а капелла-сакелло, расширенная и соединённая в 1772 году широкой лестницей с площадкой перед ней, с 2004 года используется как многофункциональный зал для выставок, конференций и концертов.

Музеи Генуи

12 Военно-морской музей в Пельи

Тематика коллекции, одной из самых богатых в музеях Генуи, — отношение между лигурийской Ривьерой и морем. Начиная с Средневековья рассматриваются способы, которыми прибрежная зона, в отличие от городов и особенно Генуи, принимает особые формы торговли, навигации, рыболовства, судостроения. Экспозиция разворачивается как путешествие во времени, представляя портуланы и атласы, показывающие побережье, Средиземное море и колонии, которые поддерживали тесную связь с Ривьерой, вплоть до видов семнадцатого века, документирующих развитие северных берегов Средиземного моря. Между концом семнадцатого и восемнадцатым веками наблюдается большой рост лигурийского мореплавания, основанный на изысканном искусстве судостроения и формах навигации, осуществляемой прибрежными экипажами. Музей завершается изображением кораблей последнего парусного периода, в то время как рядом с обветшалыми верфями начали появляться первые морские курорты.

13 Еврейский музей Генуи

Еврейский музей Генуи хранит произведения из коллекции “Путешествие в еврейский мир” Эмануэле Луццати, подаренной художником еврейской общине Генуи. Коллекция экспонируется для публики от случая к случаю по организационным причинам. В дни памятных дат, таких как День памяти и Европейский день еврейской культуры, в помещениях музея устраиваются выставки художественного, религиозного или историко-документального характера, открытые для посещения. Эти выставки остаются открытыми несколько недель, в течение которых организуются экскурсии с гидом по предварительной записи с особым вниманием к школьным группам; для учеников предлагаются тематические уроки, проводимые специализированным добровольческим персоналом. Деятельность музея направлена на ознакомление граждан с еврейской культурой и этапами истории лигурийского и итальянского еврейства. Еврейский музей Генуи был открыт в 2004 году, когда Генуя была европейской столицей культуры. Проект был поручен архитектору Джанфранко Франчини. Музей расположен на последнем этаже синагоги, где с 1935 года до настоящего времени разворачивается история генуэзских евреев.

14 Музей истории и крестьянской культуры Генуи

Музей истории и крестьянской культуры Генуи расположен в вилле в непосредственном пригороде Генуи, в долине Полчевера, которая исторически является одним из главных сухопутных направлений из Генуи к рынкам Павии. Холм, на котором расположен музей, сохраняет черты пригородной территории, хотя находится недалеко от густонаселённых городских районов. Здание в стиле виллы, связанной с организацией сельскохозяйственных работ, датируется XVIII–XIX веками. Выставочные разделы предлагают сжатую иллюстрацию различных тем: исторические лигурийские поселения, организация крестьянских домов и реконструкция кухни, цикл выращивания конопли, зерновых культур, винограда, оливы, каштана и народная религиозность.

15 Гарибальдинский музей Генуи

Музей занимает два зала старинной виллы Спинола, ныне виллы Карраре, бывшей штаб-квартиры Гарибальди, с богато расписанными потолками, и хранит различные реликвии (оружие, форму и личные вещи героя двух миров и его товарищей), переписку Гарибальди, рукописи гарибальдинского периода вместе с оружием и документами эпохи объединения Италии и реликвиями Первой мировой войны.

16 Городской музей естественной истории

Музей основан в конце XIX века по инициативе Джакомо Дория, страстного исследователя естественной истории, который выставил свои коллекции вместе с коллекциями Лоренцо Парето и принца Оддоне Савойского. Позже этот фонд был обогащен приобретениями экспедиций, финансируемых Дория, а также наследиями и пожертвованиями. Большое количество собранного материала потребовало переноса музея в специально спроектированное и построенное в начале XX века здание. Коллекции выставлены в витринах с информационными материалами о содержимом. Экспозиция разделена на 23 зала. Путь начинается с пространства, посвящённого Палеонтологии, и продолжается залами с коллекциями высокой научной значимости, в основном зоологическими. Есть также разделы с ботаническими образцами, коллекцией окаменелостей, горных пород и минералов. Среди наиболее значимых коллекций выделяются коллекции Млекопитающих, Птиц и Насекомых.

17 Городской музей Сант-Агостино

Городской музей Сант-Агостино расположен в одноимённом бывшем августинском комплексе, датируемом второй половиной XIII века. Музей содержит скульптуры от X до XVIII века, керамическую секцию, а также картины на холсте и фрески. Музей предлагает полный маршрут, но сосредоточенный преимущественно на Средневековье, через генуэзское и лигурийское искусство. Знакомство с этим искусством — основная цель института, вместе с постоянными ссылками на изучение искусства и истории Генуи. Предлагаемые мероприятия — выставки, конференции, образовательные активности — направлены именно на углубление знаний об искусстве и истории Генуи и Лигурии. Кроме того, расположенный в центральном районе Сарцано, музей функционирует как площадка для проведения и стимулирования мероприятий района и исторического центра в целом.

18 Музей-театр Комменды Святого Иоанна Пре

Госпиталь Комменды Святого Иоанна Пре — очень древнее сооружение: оно датируется 1180 годом и было построено для поддержки и помощи паломникам и крестоносцам, которые направлялись в Святую землю или возвращались оттуда. С мая 2009 года, после многолетних реставрационных работ и археологических исследований, Комменда предлагает экспозицию в формате «музей-театр», где исторические документы оживают через образ и спектакль благодаря сотрудничеству Mu.MA и Театра Звука. Современные технологии позволяют «оживить» древние стены, возвращая к жизни персонажей той эпохи: от брата Гульельмо, строителя здания, до участников Крестовых походов, которые сражались или сотрудничали с генуэзцами в Сирии и Палестине, таких как Балиан Ибелинский или Саладин, султан, уроженец Курдистана, который в 1187 году отвоевал Иерусалим. Главное послание нового оформления — никто не должен чувствовать себя чужим в Генуе. Концепция интеркультуральности в центре событий Музей-театра, поскольку Комменда была создана для приёма паломников и путников, объединяя разные народы и культуры. Тем временем она также стала точкой притяжения для межрелигиозных мероприятий с местными этническими общинами и атмосферным местом для приёмов.

19 Музей физики «Г. Боато»

Музей физики “Джованни Боато” Di.Fi. — Университета Генуи был основан в 1991 году с целью сохранить приборы и развивать знания о научной деятельности, осуществлявшейся в Генуе в различных областях физики с 1784 года (дата основания старой физической лаборатории) по настоящее время. Научная коллекция музея разделена на два раздела:

1. классическая физика, включающая артефакты XVIII, XIX века и начала XX века;
2. современная физика, включающая приборы и аппараты из исследовательских лабораторий в различных областях физики Генуи с послевоенного периода до наших дней.

20 Лигурийский археологический музей

Лигурийский археологический музей предлагает обширный обзор далёкого прошлого региона: от гигантских пещерных медведей, зимовавших 80 000 лет назад в наших пещерах во время последнего оледенения, до важных римских городов Лигурии, в частности, Генуи. Экспозиция, недавно расширенная и дополненная многочисленными образовательными материалами, размещается на двух этажах и демонстрирует открытия сенсационного значения, такие как палеолитические захоронения — самые многочисленные и хорошо сохранившиеся в Европе, среди которых самое древнее, около 24 000 лет назад, называют “Принцем Арене Кандиде” за необычайное богатство находок; свидетельства первых земледельческих цивилизаций неолита, архивы ранней металлургии в Лигурии, захоронения лигуров и первых обитателей Генуи, основанной в VI веке до н. э., торговые пути Верхнего Тиррена, созданные этрусками, с многочисленными погребальными находками большой некрополи, обнаруженной под улицей Венти Сеттембре. Завершает экспозицию коллекция римских скульптур, эпиграфики, бюстов и голов из Генуи и римских городов Лигурии, а также Египетский зал с саркофагом и мумией священника Пашериенасета и добавленной к нему погребальной статуэткой.

21 Дом Мадзини

Дворец, построенный в XV веке семьёй Адорно на улице Ломеллина, подвергся значительным трансформациям в конце XVIII века: здание, со строгими и лаконичными линиями, в те годы перешло к Ди Негро. В 1794 году маркиз Джан Карло, литератор и меценат, сдал в аренду вплоть до 1808 года трёхкомнатную квартиру с удобствами между первым этажом и мезонином своему врачу Джакомо Мадзини, отцу Джузеппе, и его жене Марии Драго. После смерти Мадзини рабочие объединения организовали сбор средств для покупки дома и учреждения в нём первого ядра будущего Института Мадзини; здание было подарено городу, но пострадало от постепенного упадка района, что фактически ограничило его использование. Здание было объявлено “национальным памятником” только в 1925 году, а последующее решение распорядилось о его конфискации и покупке, внутренняя реставрация была проведена только в 1933 году. Новый культурный центр, объединявший Музей Рисорджименто в Палаццо Бьянко, исторический архив и библиотеку, был открыт в следующем году, но уже в военный период был закрыт и перевезён по соображениям безопасности; в 1943 году здание было повреждено бомбардировкой, которая повредила квартиру Мадзини и часть коллекции. Экспозиция с тех пор постоянно сокращалась, претерпела первую значительную реставрацию в начале 1980-х годов и к двухсотлетию рождения Мадзини (2005) была дополнена мультимедийной частью.

22 Дом Колумба

Сохранившееся здание рядом с клойстером Святого Андрея возникло на остатках, которые сначала М. Стальено, а затем П. Э. Тавиани идентифицировали как дом генуэзского мореплавателя. Первоначальная резиденция Колумбов, по-видимому, находилась в Портории, где отец Доменика получил от монастыря Святого Стефана обязанность охранять Ворота Оливелла, древний вход к Сан-Винченцо. С 1455 года те же монахи сдавали в аренду Колумбу дом на Вико Дритто 37, состоящий тогда из двух этажей: мастерскую на первом этаже, где Доменика, утратив работу смотрителя ворот, занимался ткачеством и торговлей вином, и кухню на верхнем этаже (копия оригинального договора аренды экспонируется внутри памятника). Во время юности Христофора и примерно сто лет спустя этот район города пережил исключительный демографический рост, который выразился в дальнейшем наслоении городской ткани; исходное здание было надстроено тремя этажами только в XVIII веке, так как было повреждено во время французской бомбардировки 1684 года, что подтверждает анализ балок перекрытий, проведённый Т. Маннони. В 1887 году муниципалитет приобрёл здание в программу реставрации Ворота Сопрана; это позволило сохранить его при преобразованиях центра города, произошедших между концом XIX века и 1930-ми годами. Археологические раскопки, проведённые при последней консервационной реставрации 2001 года, выявили существование фундаментов, датируемых более ранним средневековым периодом.