Que voir à Gênes, de la lanterne aux attractions de la mer

Un point de départ confortable pour visiter le centre historique de Gênes est le Port Vieux, entièrement repensé par l’architecte Renzo Piano. Juste à côté se dressent le Palais Royal du XVIIe siècle et le Palais San Giorgio, ancienne siège de la douane. En direction de l’est, se déploie le ventre de Gênes, le labyrinthe de ruelles et de venelles, parfois si étroites que le soleil peine à pénétrer, dont nous parlent les chansons de Fabrizio de André. On est désormais dans le centre historique, dont les symboles sont la Cathédrale Saint-Laurent, la cathédrale, magnifique exemple de gothique ligure; le Palais ducal, autrefois demeure des doges, aujourd’hui un lieu culturel très animé, siège d’expositions, bibliothèques, archives, laboratoires de recherche et associations; les spectaculaires palais du XVIe siècle de la via Garibaldi (Palazzo Rosso, Palazzo Bianco, etc.); le Théâtre Carlo Felice avec ses riches saisons d’opéra et de ballet. À ne pas manquer : Palazzo Rosso, Palazzo Tursi, Loggia della Mercanzia ou Loggia di Banchi et le Jardin botanique.

Que voir à Gênes

1 Centre historique

Le centre historique est fermé à la circulation automobile, mais il se visite confortablement et agréablement à pied. Parmi les parkings surveillés les plus proches, il y a ceux de piazza Dante et du Port Vieux. Pour ne pas se perdre entre ruelles et carrugi, il est conseillé de se munir d’une carte, qui est fournie gratuitement au kiosque d’assistance touristique Genova Informa devant le Palazzo Ducale. À ne pas manquer également les strade nuove.

2 Aquarium de Gênes

L’Aquarium de Gênes a été construit en 1992 et identifié comme une idée moteur dans le projet de restructuration et de valorisation d’une zone urbaine pleine d’histoire et de traditions, située au cœur du centre historique de Gênes : le Port Vieux.
Avec ses 10 000 mètres carrés et ses 63 bassins, c’est le plus grand aquarium couvert d’Europe et l’un des lieux culturels les plus fréquentés en Italie. Les aquariums modernes sont orientés à représenter des parties d’écosystèmes, pour attirer l’attention du visiteur sur l’environnement et mettre en évidence les nécessités de conservation globale de la nature. L’Aquarium de Gênes est un messager d’histoires d’animaux, de plaines, de mers, d’écosystèmes et de pays avec l’intention de laisser des traces de respect envers les milieux aquatiques, d’informer sur leurs problématiques et d’inspirer leur sauvegarde.

3 Palais des Doges de Gênes

Siège depuis 1339 du premier Doge génois Simon Boccanegra, le palais est né en 1291 de l’agrégation du Palazzo dell’Abate avec les contigus Palazzo Fieschi et tour Grimaldina. L’acquisition d’immeubles limitrophes et la création d’une place, fermée à moitié du XVe siècle par un “rideau” pour la garde du palais, agrandit le complexe qui trouvera son unité dans le projet de Vannone (1590) : un bâtiment imposant centré sur un grand atrium qui réunit deux cours à portiques et à travers un escalier solennel mène à la Chapelle, à l’appartement du Doge et aux salons du Grand et du Petit Conseil. Ceux-ci, détruits par un incendie en 1777, sont reconstruits de manière innovante par Simone Cantoni. Le rideau est démoli avec l’ouverture de la via S. Lorenzo en 1850 selon le projet de Gardella tandis que la tour et les sous-sols continuent à être utilisés comme prison. En 1929-35, Grosso restaure la façade de Cantoni, ramène à la phase médiévale la partie la plus ancienne de l’édifice et débarrasse les cours des constructions du XIXe siècle en mettant en communication directe la petite cour avec la piazza De Ferrari sur laquelle il établit une façade à architecture peinte. La restauration de 1992 recompose les espaces hétérogènes du palais, devenu “siège de la culture”, en maintenant le mélange d’éléments médiévaux, du XVIe siècle, néoclassiques et néomédiévaux ; dans les sous-sols sont rendus accessibles les Cisternes et la salle du Munitionsier, découvertes lors des fouilles archéologiques, tandis que le nouvel escalier hélicoïdal en acier met en relation directe les accès avec les terrasses et la Grimaldina.

4 Porta Siberia (du quai)

L’activité génoise d’Alessi commence, selon le Vasari, avec la conception de la Porta del Molo, en même temps que la construction de l’enceinte murale du XVIe siècle. En 1550, en effet, il fut chargé d’étudier un organisme militaire qui, intégré dans la nouvelle ligne fortifiée, pouvait garantir à la fois la fonction défensive ainsi que celles douanière et de transit entre le Quai et la ville. L’emplacement, compte tenu de la valeur urbanistique de l’intervention, fut choisi judicieusement entre les Mura di Malapaga et le Mandraccio, à proximité des anciennes fonderies d’artillerie. Antonio Roderio s’occupa de son exécution entre 1551 et 1553. Le Dongione del Molo, à travers une déformation dialectale de l’ancienne dénomination de Porta Cibaria, devint connu comme Porta Siberia à la fin du XIXe siècle, lorsque le contrôle des denrées alimentaires en transit dans le port s’effectuait entre ses murs. Épargnée des démolitions dues à l’ouverture de la “Carrettiera Carlo Alberto” en raison de sa position, la porte perdit progressivement toute fonction avec l’ensevelissement des cales. Le projet de récupération, réalisé par Renzo Piano à l’occasion des Colombiades de 1992, a permis la réhabilitation des espaces intérieurs, destinant ensuite l’édifice à accueillir le Musée Luzzati et des expositions temporaires d’autres artistes.

5 Porta Soprana

La construction de l’ouvrage en 1155, probablement réalisée par les mêmes magistri antelami qui réalisèrent la Porta dei Vacca (Maître Giscardo, Giovanni Bono Cortese et Giovanni di Castello), est documentée dans les épigraphes murées à l’intérieur, dont la redécouverte en 1865 ouvrit une longue période de restaurations. Le retrait des habitations adossées à la Porta Soprana depuis le XVIe siècle a eu lieu à la fin du XIXe siècle avec l’intervention de D’Andrade, à l’occasion de l’aménagement de la via XX Settembre et de la piazza De Ferrari, et dans les années 30 du siècle dernier quand Orlando Grosso dirigea la restauration de la tour sud suite à l’ouverture de la piazza Dante. Le projet des murailles du XIIe siècle érigées contre l’empereur Frédéric de Hohenstaufen, dit le Barberousse, prévoyait une porte à l’extrémité est du noyau urbain primitif sur le passage du Piano di Sant’Andrea, là où le réseau routier menait presque sans interruption à l’ancien castrum (via Ravecca), au port du Mandraccio (montée du Prione) et à la partie opposée de la ville, gardée par la Porta Sottana (de Santa Fede ou des Vacca). La double dénomination vient à l’ouvrage à la fois de sa position au point le plus élevé de l’enceinte murale et de la présence du monastère voisin de Sant’Andrea, démoli au début du XXe siècle pour tracer la via Dante. La porte, qui s’identifie dès le début avec la ville médiévale enfermée par la ceinture défensive contemporaine, prit en même temps une signification cérémonielle en récupérant le concept de “porte sacrée“.

6 Phare de Gênes

On ne connaît pas avec certitude l’origine de la première tour sur le Promontoire de San Benigno ni l’année de sa construction, bien que la première source certaine qui parle de la Lanterna soit un décret des Pères du Commune de 1128 qui répartissait les tâches relatives à son entretien et à l’approvisionnement en bois pour alimenter le feu entre les habitants des faubourgs. Les habitants de Torbella, Sassanedo, Porcile, Cavannuccia et Granarolo en Val Polcevera devaient effectuer des tours de garde tandis que ceux de Borzoli, Sestri, Priano et Burlo devaient fournir chacun un faisceau annuel de “brisca” et “brugo” (genêt et bruyère secs) pour alimenter le feu durant la nuit.

En 1326, elle devint Lanterna grâce à l’utilisation de lampes à huile d’olive au lieu des feux, et après avoir été utilisée comme prison au XIVe siècle, elle fut incorporée dans la forteresse française de la Briglia et dut subir la destruction de la partie supérieure lors de la prise de la forteresse par les Génois ; la reconstruction de l’édifice par un groupe de magistri antelami dirigé par Martino da Rosio commença en 1543 grâce à un financement de la Banco di San Giorgio et l’année suivante, la Lanterna prit sa forme définitive. La dernière modification eut lieu au début du XIXe siècle avec l’ajout des fortifications savoyardes qui accueillent aujourd’hui le Musée de la Lanterna. La tour a fait l’objet de plusieurs interventions de restauration à partir de 1932 jusqu’à son ouverture au public en 1994.

7 Palais de l’académie linguistique

Entre 1826 et 1832, est érigé sur la Piazza De Ferrari, sur la zone du démoli couvent de San Domenico et adossé à la colline de Piccapietra, un nouveau bâtiment à trois étages destiné à la Librairie et à l’Académie qui réutilise le portique conçu par Barabino en 1821 pour une caserne accolée au théâtre lyrique, aujourd’hui Teatro Carlo Felice. Le problème de la faible profondeur du terrain au rez-de-chaussée, résolu par l’architecte par un agrandissement aux étages supérieurs, surtout au deuxième étage où une succession de colonnes se termine dans une rotonde avec une voûte hémisphérique à caissons. Les restructurations urbanistiques de la fin du XIXe siècle et du début du XXe siècle sacrifièrent l’arrière du bâtiment et la rotonde fut démolie ; en mémoire du passé grandiloquent, il ne reste que le frise réalisée par Santo Varni – représentant le Triomphe de Marcello ou le Transport des Arts de la Grèce à Rome qui était autrefois placée le long des murs, désormais au dépôt du musée à l’état de fragment. Les bombardements de 1942 endommagèrent les salons du deuxième étage et ce n’est qu’après la guerre que l’architecte Mario Lab fut chargé de concevoir l’ameublement du palais qui devait contenir l’Académie, le Lycée Artistique Civique Nicolò Barabino, un musée (probablement le Musée Chiossone) et la Bibliothèque Civique Berio. Après le transfert de la Bibliothèque Berio dans l’ex-Séminaire Archiépiscopal, le bâtiment est resté siège exclusif de l’Académie Ligurienne et de son Musée.

8 Château D’Albertis

Le château, siège du Musée des Cultures du Monde, fut construit entre 1886 et 1892 à partir d’une idée du capitaine D’Albertis qui, sur les vestiges des murailles de Montegalletto, construisit un bâtiment selon un projet architectural de D’Andrade et Crotta, assistés du sculpteur Allegro et de l’archéologue Campora. Personnalité originale, il transpose dans le projet les expériences d’une vie dédiée à la mer, aux explorations et à la recherche ethnographique dans le but de réaliser son propre modèle scientifique-culturel : un musée “avant la lettre” avec au centre la salle dédiée à Colomb, pour souligner son admiration envers le grand navigateur dont il tente, avec le Corsaire, de retracer la route lors du quatrième centenaire de la découverte de l’Amérique. À sa résidence, il réserve seulement quelques pièces dont la chambre à coucher, organisée comme une véritable cabine de navire orientée vers la Lanterna.

Églises et cloîtres de Gênes

9 Cloître de Sant’Andrea della Porta

Au début du XIe siècle, le monastère de Sant’Andrea fut fondé à côté du col oriental de Porta Soprana ; les premières informations sur l’église romane datent en effet de 1109 et la dédicace à l’Apôtre André présenta dès le départ la spécificité “de Porta”. Monastère et église subirent une série de transformations du début du XVe siècle jusqu’en 1620, tandis que l’ensemble du complexe prit sa configuration définitive seulement à la fin du XVIIIe siècle. En 1810, le couvent fut transformé en prison jusqu’au début du XXe siècle, quand il fut démoli pour réaliser la via Dante ; les actions de protection du cloître commencèrent après la déclaration d’utilité publique (1890) à travers le relevé réalisé par Alfredo D’Andrade, responsable de l’Office Régional pour la Conservation des Monuments. Le projet de restauration opta pour la conservation du monument à son emplacement d’origine, en le dotant d’un jardin autour ; clause qui fut insérée dans le contrat de vente du complexe à la Commune. En 1905, le cloître désormais démonté fut placé d’abord à Sant’Agostino puis à Villetta Di Negro, dans l’attente de décider de son emplacement final. De nombreuses années plus tard, D’Andrade tenta de remettre l’attention sur le cloître, mais la reconstruction ne fut décidée qu’en 1922, dans un climat culturel complètement changé. Le cloître, reconstruit sur le terrain entourant la maison de Colomb aménagé en jardin avec la voisine Porta Soprana, devait donner naissance à une zone dédiée à la célébration des mémoires patrimoniales.

10 Cloître des chanoines de San Lorenzo

Le cloître des Chanoines de San Lorenzo est édifié entre la Cathédrale, le Palazzetto Criminale et le Palazzo Ducale entre 1176 et 1184 sur les vestiges d’un plus ancien palais épiscopal. La construction du XIIe siècle, réalisée en remplacement d’un premier cloître érigé à proximité du portail de San Giovanni et caractérisée par deux étages d’arcades sur colonnettes jumelées, se transforme en la structure actuelle en subissant des remaniements dès le XIIIe siècle. De cette période datent les décorations des plafonds en bois tandis qu’au XIVe siècle sont attribuées les peintures murales des salles au premier étage (Salle des Miroirs en marbre, Cycle des mois). À la moitié du XVIIe siècle, la structure est surélevée de deux étages et les loggias romanes sont remplacées sur deux côtés par de larges arcades soutenues par des piliers ; au XVIIIe siècle, on intervient avec des fresques de la loggia supérieure qui célèbrent les “Fastes du Chapitre“.
Abandonné par les chanoines de la seconde moitié du XIXe siècle jusqu’à la Seconde Guerre mondiale, il est utilisé comme habitation ; en 1958, l’état précaire du bâtiment contraint à la démolition des deux étages de surélévation du XVIIe siècle et ce n’est qu’en 1985 que commence la récupération de l’ensemble du complexe avec une restauration conservatrice attentive des différentes composantes et phases constructives qui permet son usage et sa destination à Musée Diocésain. Mémoire historique des étapes les plus significatives de l’Église génoise, il fait aujourd’hui partie à part entière du pôle monumental et muséal qui comprend aussi la Cathédrale de San Lorenzo et le Musée du Trésor.

11 Église SS. Annunziata di Portoria ou S. Caterina da Genova

Le complexe de l’Annunziata di Portoria est érigé par les Mineurs Observants en 1488 sur un édifice commencé en 1422 et adjacent à l’Hôpital de Pammatone ; de la structure gothique originelle ne restent que certaines fresques du cloître, attribuées au pavais Lorenzo Fasolo, tandis que celui de 1521 est le double portail de la façade de P. A. Piuma, complété au XVIIIe siècle par un fronton baroque de Casaregis et par un relief en stuc avec L’Annonciation de Schiaffino. En 1538, une partie du couvent est démolie pour les travaux des nouvelles murailles et réaménagée en 1556 à la demande des Protecteurs de l’Hôpital ; durant tout le XVIe siècle, d’importantes familles génoises appellent les meilleurs artistes pour décorer leurs chapelles, Battista Grimaldi commande les fresques de la voûte absidale et du presbytère à G. B. Castello puis à Luca Cambiaso, déjà chargé de décorer la chapelle des Rois Mages tandis que les fresques et les toiles des autres chapelles sont confiées à des artistes locaux comme les frères Semino et Calvi. Le tombeau de Caterina Fieschi Adorno, une noble qui s’est consacrée à soigner les malades du Pammatone, est placé en 1593 dans la tribune surplombant l’entrée principale et en 1737 il devient un véritable mausolée, œuvre de Schiaffino, qui revient occuper la nef droite de l’église depuis la Seconde Guerre mondiale. Depuis 1977, le couvent est le siège du Musée des Biens Culturels Capucins et la chapelle-sacellum, agrandie et reliée en 1772 par un large escalier à la petite place devant, est utilisée depuis 2004 comme salle polyvalente pour expositions, colloques et concerts.

Musées de Gênes

12 Musée naval de Pegli

Le thème de la collection, l’une des plus riches des musées de Gênes, est la relation entre la Riviera ligure et la mer. À partir du Moyen Âge, on examine les modalités par lesquelles la côte, différemment des villes et en particulier de Gênes, adopte des formes particulières de commerce, navigation, pêche, constructions navales. L’exposition se déroule comme un voyage dans le temps, présentant les portulans et les atlas montrant la côte, la Méditerranée et les colonies qui maintenaient un lien profond avec la Riviera, jusqu’aux vues du XVIIIe siècle, documentant le développement des rives nord de la Méditerranée. Entre la fin du XVIIIe et le XIXe siècle, on assiste au grand développement de la marine ligure, fondé sur un art raffiné des constructions navales et sur les formes d’une navigation conduite par des équipages littoraux. Le musée se termine par l’image des navires de la dernière saison à voile, tandis qu’à côté des chantiers navals désormais délabrés commencent à naître les premiers établissements balnéaires.

13 Musée juif de Gênes

Le Musée juif de Gênes conserve les œuvres de la collection “voyage dans le monde juif” d’Emanuele Luzzati, offerte par l’artiste à la Communauté juive de Gênes. La collection est exposée au public de manière occasionnelle pour des raisons organisationnelles. À l’occasion d’événements institutionnels tels que la journée de la mémoire et la journée européenne de la culture juive, des expositions de caractère artistique, religieux ou historique documentaire sont organisées dans les locaux du musée, ouvertes au public. Ces expositions restent installées pendant plusieurs semaines, durant lesquelles des visites guidées sont organisées sur rendez-vous avec une attention particulière portée aux groupes scolaires ; pour les élèves, des cours thématiques en lien avec les visites sont proposés, tenus par du personnel volontaire spécialisé. L’activité du Musée vise à faire connaître à la population la culture juive et les étapes de l’histoire du judaïsme ligure et italien. Le Musée juif de Gênes a été inauguré en 2004, année où Gênes était capitale européenne de la culture. La conception a été confiée à l’architecte Gianfranco Franchini. Le musée est situé au dernier étage de cette synagogue qui a vu se dérouler, de 1935 à aujourd’hui, l’histoire des Juifs génois.

14 Musée d’histoire et de culture paysanne de Gênes

Le Musée d’histoire et de culture paysanne de Gênes est situé dans une villa de l’immediate arrière-pays génois, dans la vallée de la Polcevera, qui constitue historiquement une des principales voies terrestres de Gênes vers les marchés de la plaine du Pô. La colline où se trouve le musée conserve les caractéristiques d’une zone extra-urbaine bien qu’elle soit à courte distance de zones urbaines densément peuplées. Le bâtiment, dans sa structure de villa liée à l’organisation des activités agricoles, date des XVIIIe-XIXe siècles. Les sections d’exposition offrent une illustration synthétique de plusieurs thèmes : établissements historiques ligures, organisation des maisons paysannes et reconstitution d’une cuisine, cycle de la culture du chanvre, des céréales, de la vigne, de l’olivier, du châtaignier et de la religiosité populaire.

15 Musée garibaldien de Gênes

Le musée occupe deux salles de l’ancienne villa Spinola, aujourd’hui villa Carrare, ancien quartier général de Garibaldi, avec des plafonds richement décorés de fresques, et conserve divers souvenirs (armes, uniformes et objets personnels du héros des deux Mondes et de ses compagnons), une correspondance de Garibaldi, des manuscrits de la période garibaldienne ainsi que des armes et documents risorgimentaux et des souvenirs de la Première Guerre mondiale.

16 Musée civique d’histoire naturelle

Le musée est né à la fin du XIXe siècle à l’initiative de Giacomo Doria, passionné d’histoire naturelle, qui exposa ses collections avec celles de Lorenzo Pareto et du prince Oddone di Savoia. Par la suite, ce noyau fut enrichi par des acquisitions provenant des expéditions financées par Doria ainsi que par des legs et des dons. L’abondance du matériel rassemblé rendit nécessaire le transfert du musée dans un bâtiment spécialement conçu et construit au début du XXe siècle. Les collections sont exposées dans des vitrines équipées de dispositifs informatifs sur leur contenu. L’aménagement est divisé en 23 salles. Le parcours commence par l’espace dédié à la Paléontologie, pour continuer avec les salles exposant des collections d’une grande valeur scientifique, principalement zoologiques. Il y a également des sections présentant des échantillons botaniques et des collections de fossiles, roches et minéraux. Parmi les collections les plus remarquables figurent celle des Mammifères, celle des Oiseaux et celle des Insectes.

17 Musée Civique Saint-Augustin

Le Musée Civique Saint-Augustin se trouve dans l’ancien ensemble augustin daté de la seconde moitié du XIIIe siècle. Le musée abrite des sculptures allant du Xe au XVIIIe siècle, une section de céramique ainsi que des peintures sur toile et des fresques. Le musée offre ainsi un parcours complet mais surtout centré sur le Moyen Âge, à travers l’art génois et ligure. La connaissance de cet art est précisément le premier objectif de l’Institut, ainsi que les nombreuses références à la connaissance de l’art et de l’histoire de Gênes. Les activités proposées – expositions, conférences, activités pédagogiques – visent précisément à approfondir l’art et l’histoire de Gênes et de la Ligurie. De plus, situé dans la zone centrale de Sarzano, le musée se présente comme un espace pour accueillir et stimuler les activités du quartier et du centre historique en général.

18 Muséothêatre de la Commanderie de Saint-Jean de Prè

L’Hospice de la Commanderie de Saint-Jean de Prè est une construction très ancienne : elle date de l’année 1180 et a été construite pour servir de soutien et d’assistance aux pèlerins et aux croisés qui se rendaient ou revenaient de Terre Sainte. Depuis mai 2009, après des années de restauration et de recherches archéologiques, la Commanderie présente une mise en scène sous forme de “muséothêatre”, où les documents historiques deviennent image et spectacle grâce à la collaboration entre Mu.MA et Teatro del Suono. Des technologies sophistiquées permettent d’animer les anciens murs en faisant revivre les personnages de l’époque : de Frère Guillaume, le constructeur du bâtiment, aux protagonistes des Croisades qui combattaient les Génois ou collaboraient avec eux, en Syrie et en Palestine, tels que Balian d’Ibelin ou Saladin, le sultan, kurde de naissance, qui reconquit Jérusalem en 1187. Le message fort transmis par la nouvelle mise en scène est que personne ne doit se sentir étranger à Gênes. Le concept d’interculturalité est au cœur des événements du Muséothêatre parce que la Commanderie est née pour accueillir pèlerins et voyageurs en reliant peuples et cultures différentes. Entre-temps, elle est devenue également un point de référence pour les événements interreligieux avec les communautés étrangères locales et un lieu évocateur pour des réceptions.

19 Musée de physique “G. Boato”

Le Musée de physique “Giovanni Boato” du Di.Fi. – Université de Gênes a été fondé en 1991 avec pour mission de conserver les instruments et de développer la connaissance des activités scientifiques menées à Gênes dans les divers domaines de la physique, depuis 1784 (date de création de l’ancien cabinet de physique) jusqu’à aujourd’hui. La collection scientifique du musée est divisée en deux sections :

1. physique classique, comprenant des pièces des XVIIIe et XIXe siècles, jusqu’aux premières années du XXe siècle ;
2. physique moderne, comprenant des instruments et appareils provenant des laboratoires de recherche actifs dans les différents secteurs de la physique génoise de l’après-guerre à aujourd’hui.

20 Musée d’archéologie ligure

Le Musée d’Archéologie ligure offre un large panorama sur le passé le plus ancien de la région : depuis les gigantesques ours des cavernes qui hivernaient dans nos grottes il y a 80 000 ans pendant les rigueurs de la dernière glaciation jusqu’aux importantes villes romaines de la Ligurie, en particulier Gênes. Le parcours d’exposition, récemment élargi et doté de nombreux supports didactiques, se développe sur deux niveaux à travers des découvertes d’une importance sensationnelle, telles que les sépultures paléolithiques, les plus nombreuses et les mieux conservées d’Europe, dont la plus ancienne, datant d’environ 24 000 ans, est appelée le “Prince des Arènes Blanches” pour la richesse extraordinaire de son équipement funéraire, les témoignages des premières civilisations agricoles du Néolithique, jusqu’à la documentation de la première métallurgie en Ligurie, les tombes des Ligures et des premiers habitants de Gênes, fondée au VIe siècle avant J.-C., sur les routes commerciales du Haut-Tyrrhénien des Étrusques et dont sont exposés de nombreux équipements d’une grande nécropole découverte sous la via Venti Settembre. Le parcours est complété par des sculptures, épigraphes, bustes et têtes datant de l’époque romaine de Gênes et des villes romaines de Ligurie, ainsi que la Salle Égyptienne avec le sarcophage et la momie du prêtre Pasherienaset à laquelle s’est ajoutée la statuette funéraire.

21 Maison Mazzini

Le palais construit au XVe siècle par les Adorno dans la “rue Lomellina” subit d’importantes transformations à la fin du XVIIIe siècle : le bâtiment, aux lignes sobres et rigoureuses, passa alors aux mains des Di Negro. En 1794, le marquis Gian Carlo, lettré et mécène, loua jusqu’en 1808 un appartement de trois pièces avec services entre le premier étage et le mezzanine à son médecin Giacomo Mazzini, père de Giuseppe, et à son épouse Maria Drago. À la mort de Mazzini, les associations ouvrières promurent une souscription pour acheter la maison et y instaurer un premier noyau du futur Institut Mazzinien ; la structure, donnée à la municipalité, fut victime de la dégradation progressive du quartier qui en limitait en fait l’usage. Le bâtiment fut déclaré “monument national” seulement en 1925 et une disposition ultérieure en ordonna l’expropriation et l’achat relatif, tandis que la rénovation intérieure ne démarra qu’en 1933. Le nouveau pôle culturel, qui réunissait le Musée du Risorgimento du Palais Blanc, les archives historiques et la bibliothèque, fut inauguré l’année suivante mais fut fermé et déplacé pour des raisons de sécurité pendant la période de guerre ; en effet, en 1943, le bâtiment fut touché par un bombardement qui endommagea l’appartement de Mazzini et une partie de la collection. Le secteur d’exposition, depuis lors continuellement réduit, subit une première importante rénovation au début des années 80 du siècle dernier et à l’occasion du bicentenaire de la naissance de Mazzini (2005), la partie multimédia fut aménagée.

22 Maison Colombo

Le bâtiment conservé à côté du cloître de Saint-André fut édifié sur les vestiges repérés d’abord par M. Staglieno puis par P. E. Taviani comme la maison du navigateur génois. La résidence originelle des Colombo semblerait avoir été située à Portoria, où le père Domenico avait obtenu du couvent de Saint Stéphane la charge de garder la Porte de l’Olivella, ancien accès vers Saint Vincent. Depuis 1455, les mêmes moines louèrent à Colombo la maison du 37 vico Dritto, composée à l’époque de deux étages : une boutique au rez-de-chaussée où Domenico, ayant perdu son emploi de gardien à la Porte, menait des activités de tisseur et commerçant de vins, et une cuisine à l’étage supérieur (une copie du contrat de location originel est exposée à l’intérieur du monument). Pendant la jeunesse de Christophe et pendant environ un siècle, cette partie de la ville connut une croissance démographique exceptionnelle qui se traduisit par une stratification supplémentaire du tissu urbain ; le bâtiment d’origine, cependant, fut surélevé de trois étages seulement au XVIIIe siècle parce qu’il fut touché lors du bombardement français de 1684, comme le confirme l’analyse des poutres des planchers réalisée par T. Mannoni. En 1887, la municipalité acheta l’immeuble en l’incluant dans le programme de restauration de Porta Soprana ; cela permit sa survie aux transformations du centre survenues entre la fin du XIXe siècle et les années 30 du XXe siècle. Les fouilles archéologiques menées lors de la dernière restauration conservatrice en 2001 ont mis en évidence l’existence de fondations antérieures à la période médiévale.