O que ver em Gênova, da Lanterna às atrações do mar

Um ponto de partida conveniente para visitar o centro histórico de Gênova é o Porto Antico, totalmente redesenhado pelo arquiteto Renzo Piano. Bem próximo surgem o seiscentista Palazzo Reale e o Palazzo San Giorgio, antiga sede da alfândega. Em direção ao leste, se estende o ventre de Gênova, o labirinto de vielas e becos, às vezes tão estreitos que o sol mal consegue penetrar, dos quais falam as canções de Fabrizio de André. Já estamos no centro histórico, cujos símbolos são a Catedral de São Lourenço, a catedral, magnífico exemplo do gótico lígure; o Palazzo Ducale, que já foi residência dos doges, hoje um vibrante centro cultural, sede de exposições, bibliotecas, arquivos, laboratórios de pesquisa e associações; os espetaculares palácios do século XVI da via Garibaldi (Palazzo Rosso, Palazzo Bianco, etc.); o Teatro Carlo Felice com suas ricas temporadas de ópera e balé. Imperdíveis: Palazzo Rosso, Palazzo Tursi, Loggia della Mercanzia ou Loggia di Banchi e o Jardim Botânico.

O que ver em Gênova

1 Centro histórico

O centro histórico é fechado para o tráfego de automóveis, mas é possível passear confortavelmente e agradavelmente a pé. Entre os estacionamentos vigiados mais próximos estão os da praça Dante e do Porto Antigo. Para não se perder entre becos e ruazinhas estreitas, recomenda-se estar munido de um mapa, que é fornecido gratuitamente no quiosque de assistência turística Genova Informa em frente ao Palazzo Ducale. Também é imperdível as ruas novas.

2 Aquário de Gênova

O Aquário de Gênova foi construído em 1992 e identificado como a ideia principal no projeto de reestruturação e valorização de uma área urbana repleta de história e tradições, situada no coração do centro histórico de Gênova: o Porto Antigo.
Com suas 10.000 metros quadrados e 63 tanques, é o maior aquário coberto da Europa e um dos locais culturais mais frequentados da Itália. Os aquários modernos são focados em representar partes de ecossistemas, para chamar a atenção do visitante ao meio ambiente e destacar as necessidades de conservação geral da natureza. O Aquário de Gênova é mensageiro de histórias de animais, planícies, mares, ecossistemas e países com a intenção de deixar marcas de respeito pelos ambientes aquáticos, informar sobre seus problemas e inspirar sua preservação.

3 Palácio Ducal de Gênova

Sede desde 1339 do primeiro Doge genovês Simon Boccanegra, o palácio surgiu em 1291 da junção do Palácio do Abade com os contíguos Palácio Fieschi e torre Grimaldina. A aquisição de imóveis vizinhos e a criação de uma praça, fechada em meados dos anos 1400 por uma “cortina” para a guarda do palácio, ampliaram o complexo que encontrou unidade no projeto de Vannone (1590): um edifício imponente centrado em um grande átrio que une dois pátios com arcadas e, através de uma escadaria solene, conduz à Capela, ao apartamento do Doge e aos salões do Maior e Menor Conselho. Estes, destruídos por um incêndio em 1777, foram reconstruídos de forma inovadora por Simone Cantoni. A cortina foi demolida com a abertura da rua S. Lorenzo em 1850 segundo projeto de Gardella enquanto a torre e os subterrâneos continuaram a ser usados como prisão. Entre 1929-35 Grosso restaurou a fachada de Cantoni, retornou à fase medieval a parte mais antiga do edifício e liberou os pátios das construções do século XIX, estabelecendo uma comunicação direta do pátio menor com a praça De Ferrari, onde fixa uma fachada com arquitetura pintada. A restauração de 1992 recompôs os espaços heterogêneos do palácio, transformado em “sede da cultura”, mantendo a mistura de elementos medievais, do século XVI, neoclássicos e neomedievais; nos subterrâneos são acessíveis as Cisternas e a sala do Municiador, descobertas durante escavações arqueológicas, enquanto a nova escada helicoidal em aço estabelece uma relação direta dos acessos com as terraças e a Grimaldina.

4 Porta Siberia (do cais)

A atividade genovesa de Alessi começou, segundo o Vasari, com o projeto da Porta do Cais, simultaneamente à construção da muralha do século XVI. Em 1550, ele foi encarregado de estudar um organismo militar que, inserido na nova linha fortificada, fosse capaz de garantir tanto a função defensiva quanto as alfandegárias e de trânsito entre o Cais e a cidade. A localização, dada a importância urbanística da intervenção, foi escolhida apropriadamente entre as Muros de Malapaga e o Mandraccio, próximo às antigas fundições de artilharia. Antonio Roderio cuidou da execução entre 1551-53. O Dongione del Molo, por uma deformação dialetal do antigo nome Porta Cibaria, ficou conhecido como Porta Siberia no final do século XIX, quando em suas muralhas ocorria o controle dos alimentos em trânsito no porto. Salvada das demolições pela abertura da “Rota Carlo Alberto” devido à sua posição, a porta perdeu progressivamente todas as funções com o aterramento dos cais. O projeto de recuperação, realizado por Renzo Piano por ocasião das Colombianas de 1992, permitiu a recuperação dos espaços internos, destinando posteriormente o edifício para sede do Museu Luzzati e exposições temporárias de outros artistas.

5 Porta Soprana

A construção do edifício em 1155, provavelmente obra dos mesmos magistri antelami que fizeram a Porta dei Vacca (Mestre Giscardo, Giovanni Bono Cortese e Giovanni di Castello) é documentada nas inscrições muradas em seu interior, cuja redescoberta em 1865 deu início a uma longa temporada de restaurações. A remoção das habitações junto à Porta Soprana desde o século XVI ocorreu no final do século XIX com a intervenção de D’Andrade, na ocasião da organização da rua XX Settembre e da praça De Ferrari, e nos anos 30 do século passado quando Orlando Grosso dirigiu a restauração da torre sul após a abertura da praça Dante. O projeto das muralhas do século XII erguidas contra o imperador Federico de Hoenstaufen chamado o Barbarossa, previa uma porta na extremidade leste do núcleo urbano primitivo sobre a passagem do Plano de Sant’Andrea, onde a rede viária conduzia quase ininterruptamente ao antigo castrum (rua Ravecca), ao porto do Mandraccio (subida do Prione) e à parte oposta da cidade, defendida pela Porta Sottana (de Santa Fede ou dos Vacca). A dupla denominação deriva do edifício tanto por sua localização no ponto mais alto da muralha quanto pela presença do próximo mosteiro de Sant’Andrea, demolido no início do século XX para abrir a rua Dante. A porta, que se identificava desde o início com a cidade medieval cercada pela defesa coeva, assumiu simultaneamente um significado comemorativo recuperando o conceito de “porta sagrada“.

6 Farol de Gênova

Não se conhece com certeza a origem da primeira torre no Promontório de San Benigno e o ano da sua construção, embora a primeira fonte certa que fala da Lanterna seja um decreto dos Pais do Município de 1128 que distribuía as tarefas relativas à sua manutenção e ao fornecimento da lenha para alimentar o fogo entre os homens dos subúrbios. Os habitantes de Torbella, Sassanedo, Porcile, Cavannuccia e Granarolo no Vale Polcevera deviam fazer turnos de guarda, enquanto os de Borzoli, Sestri, Priano e Burlo deviam fornecer anualmente um feixe de “brisca” e “brugo” (giesta e urze secas) para alimentar o fogo à noite.

Em 1326 tornou-se Farol graças ao uso de lâmpadas a óleo de oliva em vez dos fogos, e, após ter sido usada como prisão no século XIV, foi incorporada à fortaleza francesa da Briglia e teve que sofrer a destruição da parte superior durante o cerco da fortaleza pelos genoveses; a reconstrução do edifício por um grupo de magistri antelami liderados por Martino da Rosio foi iniciada em 1543 graças a financiamento do Banco di San Giorgio e no ano seguinte o Farol assumiu sua forma definitiva. A última modificação ocorreu no início do século XIX com a adição das fortificações sabaudas que hoje abrigam o Museu do Farol. A torre foi sujeita a várias restaurações desde 1932 até sua abertura ao público em 1994.

7 Palácio da academia linguística

Entre 1826 e 1832, ergue-se na Praça De Ferrari, sobre a área do demolido convento de São Domingos e encostado na colina de Piccapietra, um novo edifício de três andares para uso da Livraria e da Academia que reutiliza o pórtico projetado por Barabino em 1821 para um quartel colado ao teatro lírico, hoje Teatro Carlo Felice. O problema da pouca profundidade do lote no térreo foi resolvido pelo arquiteto com um maior espaço nos andares superiores, especialmente no segundo andar onde uma sucessão de colunatas termina em uma Rotunda com cúpula hemisférica em caixotões. As reestruturações urbanísticas do final do século XIX e início do século XX sacrificaram a parte de trás do edifício e a Rotunda foi demolida; para lembrar o passado grandioso, permanece apenas o friso executado por Santo Varni – representando o Triunfo de Marcelo ou o Transporte das Artes da Grécia a Roma que antes estava nas paredes e agora está no depósito do museu como fragmento. Os bombardeios de 1942 danificaram os salões do segundo andar e apenas no pós-guerra o arquiteto Mario Lab foi encarregado de projetar o mobiliário do palácio que abrigaria a Academia, o Liceu Artístico Cívico Nicolò Barabino, um museu (provavelmente o Museu Chiossone) e a Biblioteca Cívica Berio. Após a transferência da Biblioteca Berio para o ex-Seminário Arquiepiscopal, o edifício permaneceu sede exclusiva da Academia Liguística e de seu Museu.

8 Castelo D’Albertis

O Castelo, sede do Museu das Culturas do Mundo, foi construído entre 1886 e 1892 a partir de uma ideia do capitão D’Albertis que sobre as ruínas das muralhas de Montegalletto construiu um edifício com projeto arquitetônico de D’Andrade e Crotta, auxiliados pelo escultor Allegro e pelo arqueólogo Campora. Personalidade original, transponde no projeto as experiências de uma vida dedicada ao mar, às explorações e à pesquisa etnográfica com a intenção de realizar seu próprio modelo científico-cultural: um museu “ante litteram” com a sala dedicada a Colombo no centro, para destacar sua admiração pelo grande navegador, cuja rota ele tenta refazer com o Corsário na comemoração dos 400 anos da descoberta da América. Para sua própria residência reservou apenas alguns cômodos, dentre eles o quarto, organizado como uma verdadeira cabine de navio orientada para o Farol.

Igrejas e claustros de Gênova

9 Claustro de Sant’Andrea della Porta

No início do século XI, o mosteiro de Sant’Andrea foi erguido ao lado da passagem oriental de Porta Soprana; as primeiras notícias sobre a igreja românica datam, de fato, de 1109 e a dedicação ao Apóstolo André desde o início apresentou a designação específica “de Porta”. O mosteiro e a igreja passaram por várias transformações desde o início do século XVI até 1620, enquanto todo o complexo atingiu sua configuração definitiva apenas no final do século XVIII. Em 1810, o convento foi transformado em prisão até o início do século XX, quando foi demolido para a construção da Via Dante; as ações de proteção do claustro começaram após a declaração de utilidade pública (1890), através do levantamento realizado por Alfredo D’Andrade, responsável pelo Escritório Regional para a Conservação dos Monumentos. O projeto de restauração optou pela conservação do monumento em sua posição original, dotando-o de um jardim ao redor; cláusula esta inserida no contrato de venda do complexo à Prefeitura. Em 1905, o claustro, já desmontado, foi colocado primeiro em Sant’Agostino e depois na Villetta Di Negro, aguardando a decisão sobre sua localização. Muitos anos depois, D’Andrade tentou chamar novamente a atenção para o claustro, mas a reconstrução foi decidida apenas em 1922, em um clima cultural completamente mudado. O claustro, reconstruído no terreno ao redor da casa de Colombo preparado como jardim junto à vizinha Porta Soprana, daria origem a uma área dedicada à celebração das memórias patrias.

10 Claustro dos cânones de São Lourenço

O claustro dos Cânones de São Lourenço foi construído entre a Catedral, o Palacete Criminal e o Palácio Ducal entre 1176 e 1184 sobre as preexistências de um palácio episcopal mais antigo. A construção do século XII, erguida em substituição a um primeiro claustro construído próximo ao portal de San Giovanni e caracterizada por dois andares de arcos com colunas duplas, transforma-se na estrutura atual sofrendo modificações já a partir do século XIII. Deste período é a decoração dos forros de madeira, enquanto ao século XIV são atribuídas as pinturas murais das salas no primeiro andar (Sala das Molduras Marmóreas, Ciclo dos Meses). Em meados do século XVII a estrutura foi elevada por mais dois andares e os pórticos românicos foram substituídos em dois lados por amplos arcos sustentados por pilares; no século XVIII, interveio-se com os afrescos do pórtico superior, que celebram os “Fasti do Capítulo“.
Abandonado pelos cânones da segunda metade do século XIX até a Segunda Guerra Mundial, foi usado como residência; em 1958, as condições precárias do edifício forçaram a demolição dos dois andares elevados do século XVII e somente em 1985 começou a recuperação de todo o complexo com um cuidadoso restauro conservativo das diversas componentes e fases construtivas que permitiram sua fruição e destinação ao Museu Diocesano. Memória histórica das etapas mais significativas da Igreja genovesa, hoje faz parte de pleno direito do polo monumental e museológico que inclui também a Catedral de São Lourenço e o Museu do Tesouro.

11 Igreja SS. Annunziata de Portoria ou S. Catarina de Gênova

O complexo da Annunziata di Portoria foi erguido pelos Menores Observantes em 1488 sobre um edifício iniciado em 1422 e adjacente ao Hospital de Pammatone; da estrutura gótica original restam apenas parte dos afrescos do claustro, atribuídos ao paviano Lorenzo Fasolo, enquanto que de 1521 é o portal duplo da fachada de P. A. Piuma, completado no século XVIII por um frontão barroco de Casaregis e por um relevo em estuque com a Anunciação de Schiaffino. Em 1538 parte do convento foi demolida para as obras das novas muralhas e foi reorganizada em 1556 a pedido dos Protetores do Hospital; durante todo o século XVI, importantes famílias genovesas chamaram os melhores artistas para decorar as capelas, Battista Grimaldi comissionou os afrescos da abside e do presbitério a G. B. Castello e depois a Luca Cambiaso, já encarregado de decorar a capela dos Reis Magos, enquanto os afrescos e telas das outras capelas foram confiados a artistas locais como os irmãos Semino e Calvi. O túmulo de Caterina Fieschi Adorno, uma nobre que se dedicou a cuidar dos doentes do Pammatone, está localizado em 1593 na tribuna acima da entrada principal e em 1737 tornou-se um verdadeiro mausoléu, obra de Schiaffino, que voltou a ocupar a nave direita da igreja a partir da Segunda Guerra Mundial. Desde 1977 o convento é sede do Museu dos Bens Culturais Capuchinhos e a capela-sacrário, ampliada e conectada em 1772 por uma ampla escadaria à pracinha em frente, desde 2004 é utilizada como sala multiuso para exposições, congressos e concertos.

Museus de Gênova

12 Museu naval de Pegli

O tema da coleção, uma das mais ricas dos museus de Gênova, é a relação entre a Riviera Ligure e o mar. A partir da Idade Média, examinam-se as modalidades com que a costa, de maneira diferente das cidades e em particular de Gênova, assume formas particulares de comércio, navegação, pesca e construção naval. A exposição se desenvolve como uma viagem no tempo, apresentando portulanos e atlas que mostram a costa, o Mediterrâneo e as colônias que mantiveram um vínculo profundo com a Riviera, chegando às vistas do século XVIII, para documentar o desenvolvimento das margens setentrionais do Mediterrâneo. Entre o final do século XVIII e o XIX, observa-se o grande desenvolvimento da marinha lígure, fundado em uma arte refinada da construção naval e nas formas de navegação conduzidas por tripulações costeiras. O museu termina com a imagem dos navios da última era da vela, enquanto, ao lado de estaleiros já decadentes, começam a surgir os primeiros estabelecimentos de banho.

13 Museu Judaico de Gênova

O Museu Judaico de Gênova conserva as obras da coleção “viagem pelo mundo judaico” de Emanuele Luzzati, doada pelo artista à Comunidade Judaica de Gênova. A coleção é exibida ao público ocasionalmente por questões organizacionais. Em ocasiões de eventos institucionais, como o Dia da Memória e o Dia Europeu da Cultura Judaica, são realizadas exposições de caráter artístico, religioso ou histórico documental nas dependências do Museu, acessíveis ao público. Essas exposições permanecem montadas por várias semanas, durante as quais são organizadas visitas guiadas com agendamento, com especial atenção às escolas; para os alunos, são propostas aulas temáticas associadas às visitas, ministradas por voluntários especializados. A atividade do Museu visa dar a conhecer à população a cultura judaica e os marcos da história do judaísmo lígure e italiano. O Museu Judaico de Gênova foi inaugurado em 2004, ano em que Gênova era capital europeia da cultura. A concepção foi confiada ao arquiteto Gianfranco Franchini. O Museu está localizado no último andar daquela sinagoga que viu transcorrer, de 1935 até hoje, a história dos judeus genoveses.

14 Museu de história e cultura camponesa de Gênova

O Museu de História e Cultura Camponesa de Gênova está sediado em uma vila no imediado interior genovês, no vale Polcevera, que historicamente constitui uma das principais rotas terrestres de Gênova para os mercados da planície do Pó. A colina onde se encontra o Museu mantém características de área extraurbana embora esteja a curta distância de zonas urbanas densamente habitadas. O edifício, em seu formato de vila ligada à organização das atividades agrícolas, remonta aos séculos XVIII-XIX. As seções expositivas oferecem uma ilustração sintética de vários temas: assentamentos históricos lígures, organização das casas camponesas e reconstrução de uma cozinha, ciclo de cultivo do cânhamo, cereais, videira, oliveira, castanheiro e religiosidade popular.

15 Museu garibaldino de Gênova

O museu ocupa duas salas da antiga villa Spinola, hoje villa Carrare, já quartel-general de Garibaldi, com tetos ricamente afrescados, e conserva vários objetos (armas, uniformes e pertences pessoais do herói dos dois Mundos e seus companheiros), uma correspondência de Garibaldi, manuscritos do período garibaldino juntamente com armas e documentos do Risorgimento e objetos da Primeira Guerra Mundial.

16 Museu cívico de história natural

O Museu nasceu no final do século XIX por iniciativa de Giacomo Doria, apaixonado por História Natural, que expôs suas coleções junto com as de Lorenzo Pareto e do príncipe Oddone di Savoia. Posteriormente, esse núcleo foi enriquecido pelas aquisições provenientes das expedições financiadas por Doria e por legados e doações. A vastidão do material recolhido tornou necessário o traslado do museu para um edifício especialmente projetado e construído no início do século XX. As coleções são exibidas em vitrines dotadas de aparatos informativos sobre seu conteúdo. A exposição divide-se em 23 salas. O percurso começa pelo espaço dedicado à Paleontologia para seguir com as salas que exibem coleções de elevado valor científico, em sua maior parte zoológicas. Não faltam também as seções que expõem amostras botânicas e as coleções de fósseis, rochas e minerais. Entre as coleções de maior relevância destacam-se as de Mamíferos, a de Aves e a de Insetos.

17 Museu Cívico Sant’Agostino

O Museu Cívico Sant’Agostino está situado no homônimo antigo complexo agostiniano datado da segunda metade do século XIII. O Museu abriga esculturas que vão do século X ao XVIII, uma seção de cerâmica e ainda pinturas em tela e afrescos. O Museu oferece, assim, um percurso completo, mas baseado sobretudo na Idade Média, através da arte genovesa e lígure. Justamente o conhecimento dessa arte é o principal objetivo do Instituto, junto com as constantes referências ao conhecimento da arte e história de Gênova. As atividades propostas – exposições, conferências, atividades didáticas – visam aprofundar justamente a arte e a história de Gênova e da Ligúria. Além disso, situado na central zona de Sarzano, o Museu se oferece como espaço para hospedar e estimular atividades do bairro e do centro histórico em geral.

18 Museoteatro da Commenda de S. Giovanni di Pre’

O Hospitale da Commenda de San Giovanni di Prè é uma construção muito antiga: data de 1180 e foi construída para servir como apoio e assistência aos peregrinos e cruzados que iam ou retornavam da Terra Santa. Desde maio de 2009, após anos de restaurações e pesquisas arqueológicas, a Commenda apresenta uma montagem em forma de “museoteatro”, onde os documentos da história tornam-se imagem e espetáculo graças à colaboração entre Mu.MA e Teatro del Suono. Tecnologias sofisticadas permitem animar os antigos muros fazendo reviver os personagens da época: desde irmão Guglielmo, o construtor do edifício, até os protagonistas das Cruzadas que combateram os genoveses ou colaboraram com eles, na Síria e na Palestina, como Baliano d’Ibelin ou o Saladino, o sultão, curdo de nascimento, que reconquistou Jerusalém em 1187. A mensagem forte transmitida pela nova montagem é que ninguém deve se sentir estrangeiro em Gênova. O conceito de interculturalidade está no centro dos eventos do Museoteatro porque a Commenda nasceu para dar hospitalidade a peregrinos e viajantes conectando povos e culturas diferentes. Entretanto, tornou-se também um ponto de referência para eventos inter-religiosos com as comunidades estrangeiras locais e uma localização sugestiva para recepções.

19 Museu de física “G. Boato”

O Museu de Física “Giovanni Boato” do Di.Fi. – Universidade de Gênova foi fundado em 1991 com a missão de conservar os instrumentos e desenvolver o conhecimento das atividades científicas realizadas em Gênova nos vários setores da física, desde 1784 (data de instituição do antigo gabinete de física) até hoje. A coleção científica do Museu está dividida em duas seções:

1. física clássica, compreendendo objetos do século XVIII, XIX, até os primeiros anos do século XX;
2. física moderna, compreendendo instrumentos e aparelhos provenientes dos laboratórios de pesquisa ativos nos vários setores da física genovesa do pós-guerra até hoje.

20 Museu de arqueologia lígure

O Museu de Arqueologia Lígure oferece um amplo panorama sobre o passado mais antigo da região: desde os gigantescos ursos das cavernas que há 80.000 anos hibernavam em nossas grutas durante os rigores da última glaciação até as importantes cidades romanas da Ligúria, especialmente Gênova. O percurso expositivo, recentemente ampliado e dotado de numerosos suportes didáticos, desenvolve-se em dois andares por meio de descobertas de importância sensacional, tais como as sepulturas paleolíticas, as mais numerosas e melhor conservadas da Europa, da qual a mais antiga, cerca de 24.000 anos atrás, é chamada de “Príncipe das Arenas Candide” pela extraordinária riqueza do conjunto, as testemunhas das primeiras civilizações camponesas do Neolítico, até a documentação da primeira metalurgia na Ligúria, as tumbas dos lígures e dos primeiros habitantes de Gênova, fundada no século VI a.C., nas rotas comerciais do Alto Tirreno pelos etruscos e das quais estão expostos numerosos conjuntos de uma grande necrópole encontrada sob a via Venti Settembre. Completa o percurso esculturas, epígrafes, bustos e cabeças da época romana de Gênova e das cidades romanas da Ligúria e a Sala Egípcia com o sarcófago e a múmia do sacerdote Pasherienaset a que se uniu a estatueta funerária.

21 Casa Mazzini

O palácio construído no século XV pelos Adorno na “strada Lomellina” sofreu grandes transformações no final do século XVIII: o edifício, de linhas sóbrias e rigorosas, passou naquele período para os Di Negro. Em 1794 o marquês Gian Carlo, literato e mecenas, alugou até 1808 um apartamento de três quartos com serviços entre o primeiro andar e o mezanino ao seu médico Giacomo Mazzini, pai de Giuseppe, e à esposa Maria Drago. Após a morte de Mazzini, as associações operárias promoveram uma subscrição para comprar a casa e instituir um primeiro núcleo do futuro Instituto Mazziniano; a estrutura, doada ao município, foi devastada pela progressiva degradação da área que, de fato, limitava sua utilização. O edifício foi declarado “monumento nacional” somente em 1925 e uma medida posterior determinou sua desapropriação e relativa compra, enquanto a restauração interna só ocorreu em 1933. O novo polo cultural, que reunia em si o Museu do Risorgimento do Palazzo Bianco, o arquivo histórico e a biblioteca, foi inaugurado no ano seguinte, mas já durante o período da guerra foi fechado e transferido por motivos de segurança; o edifício, de fato, foi atingido por um bombardeio em 1943 que danificou o apartamento de Mazzini e parte da coleção. O setor expositivo, desde então continuamente reduzido, passou por uma primeira importante restauração nos anos 80 do século passado e no Bicentenário do nascimento de Mazzini (2005) foi montada a parte multimídia.

22 Casa Colombo

O edifício conservado ao lado do claustro de sant’Andrea surgiu sobre os restos que M. Staglieno primeiro e P. E. Taviani depois identificaram como a casa do navegador genovês. A residência original dos Colombo parece ter sido localizada em Portoria, onde o pai Domenico havia obtido do convento de Santo Stefano a incumbência de guardar a Porta dell’Olivella, antigo acesso para San Vincenzo. Desde 1455 os mesmos monges alugaram a casa em vico Dritto 37 ao Colombo, composta na época por dois andares: uma loja no térreo onde Domenico, tendo perdido o trabalho de guarda da Porta, exercia as profissões de tecelão e comerciante de vinhos, e o uso da cozinha no andar superior (a cópia do contrato de locação original está exposta dentro do monumento). Durante a juventude de Cristóvão e por cerca de um século, essa parte da cidade passou por um crescimento demográfico excepcional que resultou em uma maior estratificação do tecido urbano; o edifício original, porém, foi elevado em três andares somente no século XVIII, pois foi atingido pelo bombardeio francês de 1684, como confirma a análise das vigas dos pisos feita por T. Mannoni. Em 1887 o município comprou o imóvel inserindo-o no programa de restaurações de Porta Soprana; isso permitiu sua sobrevivência às mudanças do centro ocorridas entre o final do século XIX e os anos 30 do século XX. As escavações arqueológicas realizadas na última restauração conservativa de 2001 evidenciaram a existência de fundações anteriores ao período medieval.