В современном для того времени роскошном облике театр Дузе был повторно открыт 7 ноября 1904 года. От вмешательства Коллива сегодня в театре осталось очень мало. 25 декабря 1945 года (с представлением “Риголетто”) театр вновь открылся для публики в нынешнем виде — достаточно простом и лишённом оригинальной отделки, к тому же изящные балконы были перестроены, чтобы освободить место для двух вместительных галерей. Взамен на этой сцене сменяли друг друга самые известные драматические и ревю труппы, исполнители классической и легкой музыки, известные балетные артисты, продолжая успешную традицию, основанную Эмилио Брунетти.
История театра Дузе в Болонье
С середины XVII века в древнем дворце дель Джильо по улице Картолерия Веккья существовал театральный зал, использовавшийся воспитанниками Колледжа Благородных, названного в честь С. Франческо Саверио. Ученики ставили здесь карнавальные представления и праздничные академии. Марина Калоре в своем последнем и подробном исследовании этого театра пишет: “Для всех этих выступлений перед избранной публикой приглашённых можно предположить, что использовался театральный зал (а для “боевых искусств” также кавалерийский зал), просторный и хорошо оборудованный, поскольку спектакли, о чём свидетельствуют “аргументы” или “сценарии” в печатном виде, предусматривали участие большого количества персонажей, применение сложных и разнообразных сценических оформлений и сопровождение небольшой оркестр” (цит. Калоре 1990, стр. 88). Описание этого зала до нас не дошло, что позволяет думать, что он был довольно анонимным.
Театр (под именем С. Саверио) упоминается в 1806 году в списке, составленном по приказу префекта департамента Рено, вместе с тремя другими частными залами Болоньи для любительских трупп: театром Тарруффи, театром Феличини и театром Леньяни. В 1822 году его приобрёл Антонио Брунетти, который, видимо, нашёл его ещё пригодным, поскольку сдал в аренду для марионеточных представлений, очень популярных в то время. Весной 1830 года владелец, по профессии инженер, приступил к капитальному ремонту и расширению театра. Он намеревался изменить статус заведения так, чтобы было возможно взимать плату за вход зрителям. То есть получить статус “венале”, который требовал соответствия определённым критериям.
Работы завершились к концу того же года, и торжественное открытие состоялось спектаклем “Любовь и жестокость”. По хронике того времени известно, что театр был прямоугольной формы с четырнадцатью ложами (расположенными в три яруса напротив сцены), четыре из которых служили входом к ограждениям с обеих сторон зала, на одном уровне с ложами (ср. Калоре 1988, стр. 88 и примечание 6). Внутренняя отделка лож, балюстрад, ограждений и потолка была выполнена со вкусом и элегантностью. Сцена оснащалась большим числом декораций, созданных талантливыми художниками, личности которых неизвестны. Однако несмотря на значительные усилия Антонио Брунетти, театр не получил статус “венале”. Осмотр муниципального техника и представителя Благородной депутации по зрелищам дал положительное заключение по структурам, но депутация выразила отрицательное мнение. Критиковали, прежде всего, неудачное расположение и указывали, что создание ещё одного театра нецелесообразно, так как в городе их достаточно. Тем временем в этом театре проходили благотворительные представления любительских трупп, особенно активных в 1831 году — период восстаний и гражданской активности.
Особенно запомнились “Филиппо” Викторио Альфьери в постановке Антигона и Агамемнона Запполи и “Антигона” в исполнении Аннины Гилранда. Позднее Брунетти получил некоторые исключения из запрета, наложенного депутацией, для проведения платных спектаклей. В частности, театр передали в управление на четыре года известному марионеточнику Онофрио Самоджиа, который достиг в этом искусстве высокого уровня. После различных перипетий (театр был унаследован племянниками Антонио Брунетти: Чезаре и Эмилио) наступил 1860 год. Изменившаяся политическая ситуация оказала решающее влияние на судьбу этого театрального места.
Временный Правительственный Совет стал гораздо более благосклонен к театрам, поэтому очередная просьба о получении статуса “венале” была удовлетворена при условии срочного проведения реставрационных работ, которые были выполнены достаточно быстро, позволив театру вновь открыться вечером 11 февраля 1860 оперой. Весь комплекс всё равно требовал капитального вмешательства, так как был слишком скромным, грязным, плохо освещённым и не имел соответствующих вспомогательных структур.
Поэтому в 1863 году начались работы. Эмилио Брунетти, страстно любивший мир спектакля и уже активно работающий над художественным возрождением семейного театра, вложил большие средства для создания нового современного и комфортного зала. Театр вновь открылся вечером 18 февраля 1865 маскарадом, вызвав всеобщее одобрение участников. Зал имел два яруса галерей и ложу, поддерживаемые тонкими коваными колоннами, живописное оформление выполнили Валентино Солми и Гаэтано Лоди. На потолке партерной части был установлен подвижный световой фонарь из хрусталей, оборудован современным газовым освещением (первое в Болонье) и системой отопления с радиаторами в подвалах, а также акустической камерой под оркестром. В цоколе размещался вместительный фойе.
С 25 марта того же года спектакли стали следовать с неослабным ритмом — сначала выступала акробатическая труппа Чинизелли, затем оперы: “Норма”, “Маскарад”, “Севильский цирюльник” до конца лета, благодаря присутствию подвижного светового фонаря. Театр в те годы пользовался значительным успехом, главным образом благодаря динамике Эмилио Брунетти, который умело выбирал спектакли для массовой публики, чтобы одновременно развлекать и просвещать её. В 1873 году театр вновь закрыли на реставрационные работы, оказавшиеся достаточно затратными, что привело к конфликту между двумя братьями — владельцами театра, после чего управление перешло в контролируемую администрацию.
Тем не менее для театра начался весьма престижный период. Именно в 1873 году начался сезон оперетты, который впоследствии получил широкое развитие. Затем, с 1879 года, проводились так называемые народные концерты, на которых дирижёры хорошего уровня знакомили публика с достижениями европейской инструментальной музыки (ср. Калоре 1990, стр. 93). 6 ноября 1878 года король Умберто I и королева Маргерита по приглашению Общества рабочих и ремесленников Болоньи присутствовали на представлении в этом театре. Кроме того, здесь проходили лекции выдающихся личностей, таких как Криспи и Кардуцци. В марте 1882 года здесь выступила великая Сара Бернар, покорившая публику “Дамой с камелиями” и “Фру-Фру”. К концу века театр был куплен Казцани и Ламбертине (последний также владел театром дель Корсо), который решил изменить название, посвятив его Элеоноре Дузе. Церемония прошла 12 июня 1898 года с известной речью Энрико Панчакки, после чего шли постановки “Сна” Д’Аннунцио и “Локандьеры” Голдони.
Вскоре Ламбертине умер, и театр был приобретён королём Риккардо, затем снова отреставрирован по проекту архитектора Лоренцо Коллива. В ходе этих работ здание было надстроено для расширения верхних галерей, реформировали сценический проём, построили новые лестницы для удобства и безопасности публики, введено электрическое освещение, а оформление обновили художники Трепби и Баццани. (Лидия Бортолотти)
 открыт 7 ноября 1904 года.){kind=link}