新博物馆的重要性在于其馆藏的独特性质：得益于大量外国艺术家的作品，相比于大多数历史悠久、内容与地方紧密甚至几乎只与本土相关的意大利传统艺术馆，博物馆呈现出一种与众不同、新颖且富有启发意义的文化体验。馆内收藏的大量草图、准备稿、复制品与仿品，均为近年自古董市场一次性整体购入，这些为扩展知识、深入研究艺术史——尤其是在大规模反宗教改革绘画宗教题材方面——提供了宝贵资料。尤其值得一提的是馆藏的素描，包括意大利及欧洲艺术家用墨水、粉彩、炭笔、铅笔、赭石、和水彩等绘制于纸张或羊皮纸上的作品，年代跨度自十六世纪至二十世纪初。
此前出版的评论性研究、编目以及简要导览册都反映出，该馆藏在目前认知水平下的极大多样性和复杂性。同时，博物馆也计划激发并拓展新的学术思考和研究成果，吸引更多学者及专家系统性地探讨众多尚未解决的问题，其中包括归属判断、未识别的图像题材、年代和文化区域等需更准确界定的复杂议题。
博物馆展陈项目致力于保留私人收藏的观感与精神，力求发掘多年来赠与者开展购买、交换、发掘等行为背后的故事。因此，展览设计了不同的研究路径，每次都试图伴随和激发观众围绕作品产生好奇心、求知欲、深入研究和实验的愿望，同时鼓励回到展馆继续探索。
展览路线共分五大部分，涵盖十六至二十世纪，遴选了约170件绘画作品，主要按年代排序，同时兼顾每件作品的具体背景。主线展览之外，还展出了一件颇具吸引力的木板小画《圣人首像》，该作为十四世纪艺术家乔瓦尼·达·里米尼之作的口头鉴定捐赠品（由费德里科·泽里所倡），但其线条风格具有比乔瓦尼古朴哥特风更为现代的特征，凸显了收藏者对早期意大利原始艺术的追捧。
十六世纪部分突出展示了如委罗内塞、埃尔·格列柯、焦万·菲利波·克里斯夸洛等艺术家。这个时期以一小群克里特画派的圣像拉开序幕——这些艺术家因1453年君士坦丁堡陷落后在爱琴海一带流散，形成了独特的艺术流通现象。此外，有中北意作品和阿尔卑斯以北的画作，如焦瓦尼·安东尼奥·菲吉诺绘制的圣卡洛·博罗梅奥像、弗拉芒画家扬·索恩斯所作的《施洗约翰》。藏品亦包括威尼斯绘画的杰作：如技艺高超的《绅士肖像》承袭了提香画派传世的传统、《Ecce Homo》则为莱奥纳多·科罗纳之作。
十七、十八世纪两个金色时代通过庄严堂皇的巴洛克艺术典型得以展现，除阿尔泰米西亚和奥拉齐奥·真蒂莱斯基、贝纳斯基、兰弗兰科等，还有如贝尔纳迪诺·梅伊的名作《被嘲笑的基督》，普桑为圣彼得堂创作的祭坛画草稿《圣埃拉斯谟殉道图》、勒·瑟尔为巴黎圣日尔曼-卢塞鲁瓦教堂绘制的巨作《圣劳伦斯殉道》方案图（今藏巴克卢-昆斯伯里收藏），伏埃的《圣彼得脱狱》（原作已佚，以克雷斯蒂安的后版为代表）、弗朗切斯科·弗朗萨诺的《圣安东尼修士与隐士保罗受乌鸦喂食》等。此外还有巴廖内、米耶勒、沃埃特以及归为委拉斯开兹的肖像画、静物和神话场景。
十八世纪展品中，突出有杰出的那不勒斯画派画家，如德·马泰斯、德·穆拉、法尔查托雷、雅奎因托、贾钦托·迪亚诺、塞巴斯蒂亚诺·孔卡，以及达安娜、马里亚诺·罗西和纳里奇为马尔查尼萨教堂的祭坛画绘制的草稿，巴托尼、米拉尼创作的《俄撒之死》习作。欧洲因素更加突出，如梅伦德斯、洛伦佐·提埃波罗、福斯利、汉密尔顿、格罗、德拉克鲁瓦、冯·伦巴赫、温特哈尔特尔等人之作。
展览专为十九至二十世纪交界设计了重要板块，除法国、德国、英国和丹麦画作外，尤其集中展示了以那不勒斯及普利亚地区艺术家为主的南意大利绘画，近年来才真正被学界关注：包括焦阿基诺·托马、朱塞佩·德·尼蒂斯、多梅尼科·莫雷利、朱塞佩·卡西亚罗与弗朗切斯科·内蒂、费德里科·罗萨诺、弗朗切斯科·斯佩兰扎、萨尔瓦托雷·费尔戈拉、米凯莱·卡马拉诺、曼奇内利以及大量素描作品。
现代艺术部分除皮诺·贝尔纳、多梅尼科·德·卡罗利斯、朱利奥·萨托里奥、贾波·马拉斯科外，还展出约瑟夫·斯特拉和比阿特丽斯·伍德两位独特人物，其捐赠的五件水彩与粉彩展现了藏家对大洋彼岸文化的兴趣。针对素描等需特殊保存与展示条件的藏品及部分暂不展出的绘画，博物馆将专门开辟陈列室，配备合适的抽屉以便妥善保存、查阅和研究，还设有配套电脑终端供查阅馆藏数据库，是现代化且便于公众访问的藏品库。
普利亚国家美术馆“贾罗拉莫与罗萨里娅·德瓦纳”简介
Via Giandonato Rogadeo, 14
03029 比通托（巴里）
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来源: MIBACT
