La importancia del incipiente Museo radica en la peculiaridad de su patrimonio que, debido a la fuerte presencia de artistas extranjeros, se configura como una oferta cultural excéntrica, nueva y estimulante en comparación con las rutas artísticas tradicionales de la mayoría de los museos históricos italianos, que tienen una conexión fuerte y casi exclusiva con su territorio de pertenencia. De gran interés es la presencia de bocetos y estudios preparatorios, copias y réplicas, característicos de una colección de formación reciente que proviene en su totalidad del mercado de antigüedades y que, especialmente para los temas religiosos de la gran pintura contrarreformista, constituyen vehículos valiosos de conocimiento y profundización para la historia del arte. Es valioso el corpus de dibujos que incluye tinta, pasteles, carboncillo, lápices, sanguinas, acuarelas sobre papel o pergamino, de artistas italianos y europeos, datables entre el siglo XVI y principios del XX. Los estudios críticos ya publicados, la catalogación y las intervenciones en la guía breve reflejan la extrema variedad y complejidad del patrimonio que se presenta en el estado actual de los conocimientos. Al mismo tiempo, se pretende estimular y diseñar nuevas reflexiones y aportes, ampliados a más estudiosos y especialistas, que aborden de manera sistemática las múltiples cuestiones aún abiertas relativas a problemáticas atribucionales, sujetos iconográficos no identificados, cronologías y ámbitos culturales que esperan una definición más precisa. El proyecto de ordenación museográfica ha intentado preservar la percepción y el sentido de patrimonio de colección privada de la obra, buscando hacer emerger el hilo conductor que a lo largo de los años ha guiado a los donantes en las compras, intercambios y descubrimientos. Por lo tanto, ha querido sugerir más rutas de conocimiento que, en cada ocasión, acompañen o enciendan alrededor de las obras curiosidad, deseo de conocimiento, ganas de profundizar, experimentar y volver a visitar el Museo. El recorrido de visita, dividido en cinco secciones, desde el siglo XVI hasta el XX, acoge aproximadamente 170 pinturas según un criterio principalmente cronológico, pero también teniendo en cuenta los contextos de las obras individuales. Fuera del recorrido se presenta un encantador fragmento de pintura sobre tabla con una Cabeza de santa, recibido en donación con una atribución oral de Federico Zeri al pintor trecentista Giovanni da Rimini, pero, en la calidad sinuosa de la línea, más moderna que el arcaico giottismo de Giovanni, subrayando, de todos modos, la fortuna en el ámbito coleccionista de los Primitivos italianos. El siglo XVI está representado por artistas entre los que destacan Il Veronese, El Greco y Giovan Filippo Criscuolo. Abre el siglo un pequeño grupo de iconos de pintores cretenses para reconectar con el fenómeno de circularidad de manufacturas y artesanos tras la caída de Constantinopla en manos turcas en 1453 y la diáspora de pintores en el Egeo, pero el corpus de obras del siglo también se extiende hacia el centro-norte y al otro lado de los Alpes, comenzando desde el retrato de San Carlos Borromeo de Giovanni Antonio Figino hasta San Juan Bautista del flamenco Jan Soens. La colección también presenta algunos bellos ejemplos de pintura veneciana con un Retrato de caballero, que por su altísima calidad remite al espléndido capítulo del retrato en el ámbito tizianesco, y el Ecce Homo de Leonardo Corona. Bien representados están “los dos siglos de oro” de la gran pintura barroca de los siglos XVII y XVIII. Además de Artemisia y Orazio Gentileschi, Beinaschi, Lanfranco, citamos la bella tabla con Cristo burlado atribuida a Bernardino Mei, los estudios preparatorios y los bocetos como el modelo para la pala del Martirio de san Erasmo de Poussin para San Pedro, el Martirio de san Lorenzo de Le Sueur para la gran pala ya en la iglesia de Saint-Germain L’Auxerrois en París, hoy en colecciones Buccleuch y Queensbury, San Pedro liberado de la cárcel de Vouet, un original perdido al que se adjunta la versión más tardía de Chrestien, el San Antonio Abad y san Pablo ermitaño alimentados por un cuervo de Francesco Fracanzano. También los retratos, de Baglione, Miel, Voet y uno atribuido a Velázquez, las naturalezas muertas y las escenas mitológicas. Para el siglo XVIII, junto a la gran escuela napolitana, representada, entre otros, por De Matteis, De Mura, Falciatore, Giaquinto, Giacinto Diano y Sebastiano Conca, están presentes D’Anna y Mariano Rossi, Narici con el boceto para la pala de Marcianise, Batoni, Milani con el estudio para La muerte de Oza. Es singular la apertura a la gran cultura europea, con Melendez y Lorenzo Tiepolo, Füssli, Hamilton, Gros, Delacroix, von Lenbach y Winterhalter. Igualmente singular es el núcleo de pinturas entre el siglo XIX y XX donde, junto a pinturas francesas, alemanas, inglesas y danesas, destaca un número considerable de obras italianas de ámbito esencialmente meridional, con particular atención a los artistas napolitanos y puglieses, sector que solo desde hace unas pocas décadas recibe finalmente la debida atención de la crítica: de Gioacchino Toma a Giuseppe De Nittis, de Domenico Morelli a Giuseppe Casciaro, a Francesco Netti, de Federico Rossano a Francesco Speranza, de Salvatore Fergola a Michele Cammarano, a Mancinelli y, finalmente, los numerosos dibujos. En relación con el arte contemporáneo, junto a Bernard, De Carolis, Sartorio, Marasco, se registran las singulares presencias de Joseph Stella y Beatrice Wood, de quienes en la donación hay cinco entre acuarelas y pasteles que documentan el interés por la cultura de ultramar de los coleccionistas. A los dibujos, que requieren un modo diferente de disfrute y salvaguardia, y a las pinturas, que se ha decidido por ahora no exponer, se dedicará un ambiente equipado con cajoneras adecuadas para la correcta conservación, consulta y estudio, estaciones informáticas para interrogar la base de datos de toda la colección y, finalmente, depósitos equipados y visitables.
Información sobre la Galería nacional de Apulia “Girolamo e Rosaria Devanna”
Via Giandonato Rogadeo, 14
03029 Bitonto (Bari)
0803716184
https://www.gallerianazionalepuglia.beniculturali.it
Fuente: MIBACT
