As primeiras notícias sobre a existência em Cesena de locais destinados a representações teatrais datam do ano de 1503, quando uma sala era montada para a ocasião com a comédia Filettolo e sua amante Lisbena no Palácio dos Conservadores, e em 1560 com uma comédia no Palácio Alidosi, depois chamado Spada. Esta última sala, destinada aos espetáculos, continuou a ser utilizada também no século XVIII, pois em uma nota de crônica diz-se que em 15 de maio de 1783, por ordem do Marquês Spada, o teatro foi ‘desfeito’ (Zanotti, carta 68 verso). Ele se desvinculou do compromisso que evidentemente havia assumido porque, no mesmo ano de 1783, o marquês comunicou que não era mais capaz de manter sozinho o teatro por razões financeiras (O teatro …Bonci p. 30). Dez anos depois, em um guia de 1793, ao falar de Cesena, uma bela cidade […] há […] um castelo, um teatro (Boccolari 1793, p. 87), o que demonstra que o teatro do Palácio Spada já devia ser reconhecível no tecido urbano, certamente um lugar destinado e aberto ao público – senão um teatro de fato. De fato, já era costume abrir o Palácio Spada para teatro e, em 1796, pensou-se em construir uma estrutura estável lá (Raggi 1906, p. 7). Em 4 de maio de 1796, o marquês Francesco Spada de Bolonha aceitou alugar o imóvel com um contrato de locação de vinte anos, resolvendo assim os problemas econômicos de uma Delegação teatral. Esta nomeou o arquiteto Lorenzo Caporali para desenhar o projeto, realizado por Giuseppe Sangiorgi. O teatro, não muito belo e de madeira, foi construído no andar nobre do palácio: ocupava o segundo, terceiro e quarto andares (Enciclopédia, p. 459) e tinha vinte e um camarotes distribuídos em três ordens. Foi inaugurado durante o domínio francês em 13 de maio de 1797 com a ópera buffa La donna volubile. Mas não encontrava satisfação geral porque era necessário entrar por uma escada estreita e mal defendida (p. 7), o que provocava repetidos acidentes. Foi renovado quando o palácio foi comprado em 5 de maio de 1829 pelo Marquês Guidi, que para fins especulativos o havia adquirido há tempos do marquês Spada. Naquela ocasião, o teatro passou a se chamar Teatro Comunale Spada. Em 1838, o Conselho Municipal decretou a construção de um novo edifício teatral para substituir o velho teatro Spada, que continuou a receber espetáculos até agosto de 1843, quando já se começara a demolir e não houve mais apresentações. No Carnaval de 1843-44, abriu-se o minúsculo Masini, com uma ópera semiseria… (Trovanelli 1896). O arquiteto Vincenzo Ghinelli (a quem também se devem os teatros de Senigallia e Camerino) desenhou o projeto com quatro ordens, como solicitado pelo município, mas durante a construção optou-se por cinco. Na estrutura do teatro foram adotadas soluções técnicas e distributivas de grande racionalidade. Em 1843 iniciaram-se as demolições, além do Palácio Spada, de outras casas e edifícios nas imediações. O interior do teatro foi decorado com monocromos e arabescos dourados e quatro medalhões representando as Musas pelo pintor Francesco Migliari de Ferrara. Os trabalhos terminaram após oito anos, em 1846, quando o teatro foi inaugurado com a apresentação de Maria de Rohan de Donizetti. A fachada de gosto neoclássico é porticada e decorada com janelas com baixos-relevos de Bernasconi de Bolonha, marcadas por oito semicolunas jônicas. A fachada é coroada por um frontão com o brasão do município com o lema Jacta est alea e as figuras dos rios Savio e Rubicão. Do átrio acessa-se a sala e o cassino localizado no segundo andar. A sala, com planta em ferradura, tem quatro ordens e um camarote superior: as varandas são revestidas com estuque veneziano brilhante. Considerando que antigamente também eram vendidos lugares em pé e que só no camarote superior entravam até 400 pessoas, o teatro podia acolher mais de 1400 espectadores, aumentando para 1500 em ocasiões dos bailes de carnaval. De fato, costumava-se construir teatros com capacidade equivalente a um décimo da população da cidade. O palco é bastante amplo e equipado com serviços, com uma porta de entrada para os cenários muito cômoda. O cenário foi pintado por Pietro Venier de Verona, enquanto Antonio Pio decorou a cortina com Dante Alighieri conduzido ao templo da Glória, ainda no teatro mas em péssimas condições de conservação. Durante a última restauração parece ter sido encontrado o cenário original de Antonio Liverani, enquanto o de Lúcio Rossi está perdido. Os equipamentos de cena com grades e tambores do século XIX estão em grande parte preservados. O teatro também conserva as máquinas para os sons do relâmpago, granizo e trovão, das quais geralmente os teatros históricos carecem. Cinquenta anos depois, em 1897, começaram as primeiras restaurações das decorações pictóricas externas e internas. Algumas modificações feitas ao longo do tempo no edifício, apesar de numerosas, respeitaram em geral o arranjo original. Em 1924 foi eliminado o proscênio, reduzido o fosso da orquestra e demolidos os camarotes do quarto andar. Um reforço estrutural foi realizado após a Segunda Guerra Mundial nas coberturas, enquanto nos anos 1970 foi construída uma porta corta-fogo. No início dos anos 1980, o teatro estava já bastante deteriorado e, além de não corresponder adequadamente às necessidades modificadas dos cidadãos e às normas de segurança, apresentava fissuras nas estruturas, enquanto as decorações e os móveis precisavam urgentemente de restauração. Por isso, desde 1983, em várias etapas, foi conduzida uma longa e complexa restauração conservativa e de segurança, concluída em 1995. Nos trabalhos de 1983 foi recomposto o manto de cobertura e as estruturas portantes cujas armações, de consideráveis dimensões (22 metros), exigiram grande empenho técnico e executivo devido ao extremo estado de degradação. Para as partes de madeira deterioradas foram usadas resinas epóxi e barras de fibra de vidro. Foram destinados fundos da Região Emilia Romagna para a restauração do átrio do Conservatório que voltou, como Ridotto, a fazer parte da máquina teatral como sala para concertos. Esta recuperação permitiu respeitar aquela ordem racional com que esses ambientes de acesso à sala de espetáculo foram projetados. Em uma saleta onde ficava a bilheteria, foi criado um espaço, a Sala Morellini, onde são realizadas exposições de jovens artistas contemporâneos e mostras diversas. Para o mobiliário da sala teatral, que após as modificações de 1924-1928 era vermelha, foi escolhida uma tapeçaria verde-água e azul claro como era originalmente. A velha cortina, embora excluída do atual plano de intervenção, foi restaurada e permanecerá fixa no fundo como um pano de cena, pois não suporta tratamentos ignífugos; além disso, em 1999 foi adicionada a ela a cortina realizada pelo artista cesenate Massimo Pulini, cuja obra foi inicialmente pensada para esconder a porta corta-fogo. Pulini concebeu uma iconografia complexa e ao mesmo tempo harmônica na arquitetura e nos símbolos composta por vários elementos de poderosa força evocativa. As imagens de tonalidades quase monocromáticas se sucedem quase se fundindo. Ao colunato circular, de linhas clássicas, sobrepõe-se uma bacia da qual emerge um Mercúrio, enquanto do fundo surge uma grande cabeça viril, serena e branca. O velho lustre perdido após a guerra foi substituído por um de vidro de Murano. Os novos pavimentos foram feitos em seminato veneziano, exceto nos camarotes onde preferiu-se utilizar o terracota. O respeito à caixa acústica da plateia foi possível realizando o piso da plateia com tábuas de madeira e elevando-o adequadamente do chão que permaneceu de terra batida como na origem. Os trabalhos, dirigidos por Riccardo Barbieri e seu assistente Michele Casadei, ambos do Escritório Técnico do Município de Cesena, foram concluídos no final de 1995. (Caterina Spada – Lidia Bortolotti)
Informações sobre Teatro Alessandro Bonci
Piazza Guidazzi,
47521 Cesena (Forlì-Cesena)
Fonte: MIBACT
