Las primeras noticias sobre la existencia en Cesena de lugares dedicados a representaciones teatrales se remontan al año 1503, cuando una sala se preparaba para la ocasión con la comedia Filettolo y su amante Lisbena en el Palacio de los Conservadores, y en 1560 con una comedia en el Palacio Alidosi, luego llamado Spada. Esta última sala, destinada a espectáculos, siguió siendo utilizada también en el siglo XVIII porque en una nota de crónica se dice que el 15 de mayo de 1783, por orden del Marqués Spada, se “desmontó” el teatro (Zanotti, carta 68 reverso). Se liberó del compromiso que evidentemente había asumido porque en ese mismo 1783, el marqués comunicó que ya no podía mantener solo el teatro por razones financieras (El teatro …Bonci p. 30). Diez años después, en una guía de 1793 se recuerda hablando de Cesena Bella ciudad […] hay […] un castillo, un teatro (Boccolari 1793, p. 87) que demuestra que ya debía ser reconocible en el tejido urbano quizás el teatro del Palacio Spada, ciertamente un lugar destinado y abierto al público – si no un teatro propiamente dicho. De hecho, se había vuelto habitual abrir el Palacio Spada como teatro y en 1796 se pensó en hacer una construcción estable. (Raggi 1906, p. 7). El 4 de mayo de 1796, el marqués Francesco Spada de Bolonia, aceptó dar en alquiler el inmueble con un contrato de arrendamiento de veinte años resolviendo así los problemas económicos a una Delegación teatral. Esta había nombrado al arquitecto Lorenzo Caporali para diseñar el proyecto que fue realizado por Giuseppe Sangiorgi. El teatro, no muy bello y de madera, fue construido en el piso noble del Palacio: ocupaba el segundo, tercer y cuarto piso (Enciclopedia, p. 459) y tenía veintiún palcos distribuidos en tres órdenes. Fue inaugurado durante la dominación francesa el 13 de mayo de 1797 con la ópera bufona La donna volubile. Pero no satisfacía a todos porque había que acceder por una estrecha y mal protegida escalera (p. 7) que provocó accidentes repetidos. Fue renovado cuando el palacio fue comprado el 5 de mayo de 1829 por el Marqués Guidi, que con fines especulativos lo había comprado hace tiempo al marqués Spada. En esa ocasión, el teatro tomó el nombre de Teatro Comunale Spada. En 1838, el Consejo Municipal decretó la construcción de un nuevo edificio teatral para erigir en lugar del viejo teatro Spada, que continuó albergando espectáculos hasta que en agosto de 1843, ya comenzada su demolición, no se realizó ningún espectáculo. En el Carnaval 1843-44, se abrió el pequeño Masini, con ópera semiseria… (Trovanelli 1896). El arquitecto Vincenzo Ghinelli (a quien se deben también los teatros de Senigallia y Camerino) diseñó el proyecto de cuatro órdenes como pidió el Ayuntamiento pero en la fase de realización prefirieron construir cinco. En la estructura del teatro se adoptaron soluciones técnicas y distributivas de gran racionalidad. En 1843 comenzaron las obras de demolición, además del Palacio Spada, de otras casas y edificios en inmediaciones. El interior del teatro fue decorado con monocromos y arabescos dorados y cuatro medallones que representaban a las Musas por el pintor Francesco Migliari de Ferrara. Los trabajos terminaron tras ocho años, en 1846, cuando el teatro fue inaugurado con la representación de María de Rohan de Donizetti. La fachada de estilo neoclásico es porticada y decorada con ventanas con bajorrelieves de Bernasconi de Bolonia, divididas por ocho semicolumnas jónicas. La fachada está coronada por un frontón con el escudo del municipio con el lema Jacta est alea y las figuras de los ríos Savio y Rubicón. Desde el atrio se accede a la sala y al casino situado en el segundo piso. La sala con planta de herradura tiene cuatro órdenes y un gallinero: los balcones están revestidos con estuco veneciano brillante. Teniendo en cuenta que antiguamente también se vendían entradas de pie y que sólo en el gallinero entraban hasta 400 personas, el teatro podía acoger a más de 1400 espectadores que aumentaban a 1500 en los bailes de carnaval. De hecho, solían construir los teatros con una capacidad equivalente a una décima parte de la población de la ciudad. El escenario es muy amplio y equipado con servicios, con una puerta muy cómoda para la entrada de escenas. El equipamiento escenográfico fue pintado por Pietro Venier de Verona mientras Antonio Pío decoró el telón con Dante Alighieri conducido al templo de la Gloria aún en el teatro pero en condiciones conservativas pésimas. Durante la última restauración parece que se recuperó el segundo original de Antonio Liverani mientras que se perdió el de Lucio Rossi. La utilería con rejillas y tambores decimonónicos está en gran parte conservada. El teatro conserva también las máquinas para los ruidos del relámpago, el granizo y el trueno de las cuales, en general, los teatros históricos carecen. Cincuenta años después, en 1897, se prepararon las primeras restauraciones de las decoraciones pictóricas externas e internas. Algunas modificaciones aportadas con el tiempo al edificio respecto al diseño original, aunque numerosas, respetaron en conjunto la configuración primitiva. En 1924 se eliminó el proscenio, se redujo el golfo místico y se demolieron los palcos del cuarto orden. Una intervención de consolidación se efectuó después de la Segunda Guerra Mundial en las cubiertas, mientras que en los años setenta se instaló una cortina cortafuegos. A principios de los años ochenta, el teatro ya estaba deteriorado y, además de no responder adecuadamente a las cambiantes necesidades de los ciudadanos y a las normas de seguridad, mostraba cedimientos en las estructuras, mientras que las decoraciones y los muebles necesitaban urgentemente una adecuada restauración. Por ello, desde 1983, en varias fases, se llevó a cabo una larga y compleja restauración conservativa y de puesta en seguridad, concluida en 1995. En los trabajos de 1983 se recompuso la cubierta y las estructuras portantes cuyas cerchas, de dimensiones considerables (22 metros), requirieron un gran esfuerzo técnico y de ejecución por su extremo estado de degradación. Para las partes de madera dañadas se utilizaron resinas epoxi y barras de fibra de vidrio. La Región Emilia-Romaña proporcionó fondos para la restauración del vestíbulo del Conservatorio que volvió, como Anfiteatro, a formar parte de la maquinaria teatral como sala para conciertos. Esta recuperación permitió respetar ese orden racional con que estos espacios de acceso a la sala de espectáculos fueron diseñados. En una pequeña sala, donde estaba situada la taquilla, se creó un espacio, la Sala Morellini, en el que se realizan exposiciones de jóvenes artistas contemporáneos y diversas muestras. Para el mobiliario de la sala del teatro, que tras las modificaciones de 1924-1928 era de color rojo, se eligió un tapizado de color verde agua y azul pálido como en origen. El antiguo telón, aunque excluido del plan de intervención actual, fue restaurado y permanecerá fijo en el fondo como un telón de fondo no pudiendo soportar tratamientos ignífugos, además del telón histórico en 1999 se añadió uno realizado por el artista cesenate Massimo Pulini, obra inicialmente pensada para ocultar el cortafuegos. Pulini concibió una iconografía compleja y al mismo tiempo armoniosa en la arquitectura y los símbolos constituida por varios elementos de potente fuerza evocadora. Las imágenes, con tonos casi monocromáticos, se suceden casi fusionándose. Al pórtico circular, de líneas clásicas, se superpone una cuenca de la que emerge un Mercurio mientras que del fondo emerge una gran cabeza viril, serena y blanca. El viejo candelabro perdido tras la guerra fue reemplazado por uno de vidrio de Murano. Los nuevos pavimentos se realizaron en terrazo veneciano salvo en los palcos donde se prefirió usar terracota. El respeto a la caja armónica de la platea se hizo posible realizando el pavimento de la platea con tablas de madera y elevándola convenientemente del piso que quedó de tierra apisonada como en origen. Los trabajos, dirigidos por Riccardo Barbieri y su asistente Michele Casadei, ambos de la Oficina técnica del Comune de Cesena, concluyeron a finales de 1995. (Caterina Spada – Lidia Bortolotti)
Información sobre Teatro Alessandro Bonci
Piazza Guidazzi,
47521 Cesena (Forlì-Cesena)
Fuente: MIBACT
