Die ersten Nachrichten über die Existenz von für Theateraufführungen vorgesehenen Orten in Cesena stammen aus dem Jahr 1503, als im Palazzo dei Conservatori ein Saal für die Komödie Filettolo und seine Geliebte Lisbena hergerichtet wurde, und 1560 mit einer Komödie im Palazzo Alidosi, später Spada genannt. Dieser letzte Saal, für Aufführungen genutzt, wurde auch im 18. Jahrhundert weiter betrieben, denn in einer Chronik steht, dass am 15. Mai 1783 auf Befehl des Marchese Spada das Theater „abgeräumt“ wurde (Zanotti, Karte 68 Rückseite). Er löste die Verpflichtung, die er wohl eingegangen war, auf, denn noch im selben Jahr teilte der Marchese mit, dass er das Theater aus finanziellen Gründen nicht mehr alleine unterhalten könne (Il teatro …Bonci S. 30). Zehn Jahre später erinnert ein Führer von 1793 an Cesena als schöne Stadt […] mit einem Schloss, einem Theater (Boccolari 1793, S. 87), was darauf schließen lässt, dass vielleicht schon das Theater im Palazzo Spada als städtisches und öffentliches Theater anerkannt war – wenn auch kein richtiges Theater. In der Tat war es üblich geworden, den Palazzo Spada für Theateraufführungen zu öffnen, und 1796 plante man, dort ein stabiles Gebäude zu errichten. (Raggi 1906, S. 7). Am 4. Mai 1796 akzeptierte der Marchese Francesco Spada aus Bologna, das Gebäude mit einem zwanzigjährigen Mietvertrag zu vermieten, um so ökonomische Probleme einer Theaterdelegation zu lösen. Diese beauftragte den Architekten Lorenzo Caporali mit der Projektzeichnung, die von Giuseppe Sangiorgi umgesetzt wurde. Das Theater, nicht sehr schön und aus Holz, wurde im Hauptgeschoss des Palastes gebaut: Es erstreckte sich über das zweite, dritte und vierte Stockwerk (Enzyklopädie, S. 459) und verfügte über 21 Logen in drei Reihen. Es wurde während der französischen Herrschaft am 13. Mai 1797 mit der komischen Oper La donna volubile eröffnet. Jedoch stieß es nicht auf allgemeine Zustimmung, da der Zugang über eine enge und schlecht gesicherte Treppe führte (S. 7), die wiederholt Unfälle verursachte. Das Theater wurde renoviert, als der Palazzo am 5. Mai 1829 vom Marchese Guidi gekauft wurde, der ihn spekulativ von Marchese Spada erworben hatte. In diesem Zusammenhang erhielt das Theater den Namen Teatro Comunale Spada. 1838 beschloss der Gemeinderat, ein neues Theatergebäude anstelle des alten Teatro Spada zu errichten, das bis August 1843 für Aufführungen genutzt wurde, bis mit dem Abriss begonnen wurde und keine Vorstellungen mehr stattfanden. Während des Karnevals 1843-44 wurde das winzige Masini mit einer halbseriösen Oper eröffnet (Trovanelli 1896). Der Architekt Vincenzo Ghinelli (auch verantwortlich für die Theater in Senigallia und Camerino) entwarf das auf Wunsch der Gemeinde vierstöckige Theaterprojekt, doch beim Bau entschied man sich für fünf Ordnungen. Der Theaterbau zeichnete sich durch technisch und funktional sehr rationale Lösungen aus. 1843 begannen die Abrissarbeiten für den Palazzo Spada und angrenzende Gebäude. Der Innenraum wurde mit monochromen und goldenen Arabesken dekoriert, vier Medaillons zeigen die Musen, gemalt von Francesco Migliari aus Ferrara. Die Bauarbeiten dauerten acht Jahre; 1846 wurde das Theater mit der Aufführung von Donizettis Maria di Rohan feierlich eröffnet. Die neoklassizistische Fassade ist mit einem Portikus versehen und dekoriert durch Fenster mit Reliefs von Bernasconi aus Bologna, gegliedert durch acht ionische Halbsäulen. Gekrönt wird die Fassade von einem Giebel mit dem Stadtwappen, dem Motto Jacta est alea und den Figuren der Flüsse Savio und Rubicone. Vom Foyer gelangt man in den Saal und zum Casino im zweiten Stock. Der hufeisenförmige Saal hat vier Rangreihen und eine Loge; die Balkone sind mit glänzendem venezianischem Stuck verkleidet. Man bedenke, dass früher auch Stehplätze verkauft wurden und alleine in der Loge bis zu 400 Personen Platz fanden. Das Theater konnte somit über 1400 Zuschauer fassen, zu Karneval sogar bis zu 1500. Früher wurden Theaterhäuser oft mit einer Kapazität von einem Zehntel der Stadtbevölkerung gebaut. Die Bühne ist sehr geräumig und mit Dienstleistungsräumen ausgestattet, mit einer bequemen Tür für die Anlieferung der Szenenbilder. Die Bühnendekoration stammt von Pietro Venier aus Verona, der Vorhang wurde von Antonio Pio mit Darstellungen von Dante Alighieri auf seinem Weg zum Ruhmeshain verziert. Sowohl die Dekoration als auch der historische Bühnenvorhang, der heute leider in schlechtem Zustand ist, befinden sich noch im Theater. Bei der letzten Restaurierung wurde vermutlich die originale zweiteilige Bühne von Antonio Liverani wiedergefunden, während die von Lucio Rossi verloren ging. Die Requisite mit Gitterrahmen und Trommeln aus dem 19. Jahrhundert ist größtenteils erhalten. Das Theater bewahrt auch Maschinen für die Erzeugung von Geräuschen wie Blitz, Hagel und Donner, die in historischen Theatern oft fehlen. Fünfzig Jahre später, 1897, begannen erste Restaurierungen der Innen- und Außenmalereien. Einige im Laufe der Zeit vorgenommene Veränderungen am Bau haben das ursprüngliche Layout größtenteils respektiert. 1924 wurde die Vorbühne entfernt, das Orchestergraben verkleinert und die Logen im vierten Rang abgerissen. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde ein Stabilisierungsverfahren an den Dachkonstruktionen durchgeführt, in den 70er Jahren wurde eine Feuerschutztür eingebaut. Anfang der 80er-Jahre war das Theater stark baufällig, entsprach nicht mehr den Bedürfnissen der Bürger und den Sicherheitsvorschriften und wies strukturelle Schäden auf, während die Dekorationen und Einrichtungen unbedingt restauriert werden mussten. Ab 1983 wurde in mehreren Etappen eine lange und komplexe konservative Restaurierung und Sicherung durchgeführt, die 1995 abgeschlossen wurde. Bei den Arbeiten 1983 wurde das Dach wiederhergestellt und die tragenden Strukturen, deren bis zu 22 Meter langen Hauptbalken technisch äußerst aufwendig saniert werden mussten. Für beschädigte Holzteile wurden Epoxidharze und Glasfaserstangen verwendet. Die Region Emilia Romagna stellte Gelder für die Restaurierung des Foyers des Konservatoriums bereit, das als Reduit wieder in den Theaterbetrieb für Konzerte integriert wurde. Dadurch konnte die rationale Ordnung gewahrt werden, mit der diese Zugangsbereiche zum Zuschauerraum geplant worden waren. In einem kleinen Raum, der früher die Kasse beherbergte, wurde die Sala Morellini eingerichtet, in der Ausstellungen junger zeitgenössischer Künstler und weitere Präsentationen stattfinden. Für die Ausstattung des inzwischen nach den Änderungen 1924-28 roten Zuschauerraums wurde ein Bezug in Wassergrün und hellem Blau gewählt – so wie es ursprünglich war. Der alte, nicht mehr im heutigen Plan berücksichtigte Vorhang wurde restauriert und bleibt als feste Kulisse erhalten, da er nicht feuerfest gemacht werden kann. Zum historischen Vorhang wurde 1999 ein weiterer vom Cesenater Künstler Massimo Pulini hinzugefügt, der ursprünglich gedacht war, um die Feuerschutztür zu verbergen. Pulini schuf eine komplexe, zugleich harmonische Ikonographie aus Architektur und Symbolen, bestehend aus mehreren Elementen mit starker suggestiver Kraft. Die Bilder in nahezu monochromen Tönen folgen einander fast ineinanderfließend. Über der klassischen Rundkolonnade schwebt eine Schale, aus der Merkur hervortritt, während im Hintergrund ein großer, ruhiger und heller männlicher Kopf auftaucht. Der während des Krieges verlorene alte Kronleuchter wurde durch einen aus Murano-Glas ersetzt. Die neuen Böden sind im venezianischen Terrazzo gefertigt, ausgenommen die Logen, wo Terrakotta bevorzugt wurde. Die Ausgestaltung des Zuschauerraums respektiert die Klangkörperstruktur, indem der Boden mit Holzbohlen ausgelegt und gegenüber dem ursprünglichen Stampflehmboden entsprechend angehoben wurde. Die Arbeiten unter der Leitung von Riccardo Barbieri und seinem Assistenten Michele Casadei, beide vom technischen Amt der Stadt Cesena, endeten Ende 1995. (Caterina Spada – Lidia Bortolotti)
Informationen zum Teatro Alessandro Bonci
Piazza Guidazzi,
47521 Cesena (Forlì-Cesena)
Quelle: MIBACT
