Первые сведения о существовании в Чезене мест, предназначенных для театральных представлений, относятся к 1503 году, когда в зале, устроенной на этот случай, была показана комедия «Филеттоло и его возлюбленная Лисбена» во Дворце Консерваторов, а в 1560 году — с комедией во дворце Алидоси, позже называвшемся Спада. Эта последняя сцена, предназначенная для спектаклей, продолжала использоваться и в восемнадцатом веке, поскольку в заметке хроники говорится, что 15 мая 1783 года по приказу маркиза Спада театр был «разобран» (Занотти, карта 68 обратная сторона). Он освободился от обязательств, которые, по-видимому, взял на себя, потому что в том же 1783 году маркиз объявил, что по финансовым причинам больше не может содержать театр в одиночку (Театр …Бончи, стр. 30). Десять лет спустя, в путеводителе 1793 года, при описании Чезены как красивого города […] упоминается […] замок, театр (Бокколари 1793, стр. 87), что показывает, что театр дворца Спада, вероятно, уже был узнаваем в городской ткани и точно был общественным местом — если не полноценным театром. На самом деле использование дворца Спада как театра стало обычным явлением, и в 1796 году задумали построить там стационарное здание (Раджи 1906, стр. 7). 4 мая 1796 года маркиз Франческо Спада из Болоньи согласился сдать здание в аренду на двадцать лет, таким образом решив экономические проблемы театральной делегации. Делегация назначила архитектора Лоренцо Капорали для разработки проекта, который был реализован Джузеппе Саньорги. Театр, не слишком красивый и деревянный, был построен на главном этаже дворца: занимал второй, третий и четвёртый этажи (Энциклопедия, стр. 459) и имел двадцать один ложу, распределённые на три яруса. Он был открыт во время французского господства 13 мая 1797 года с буффонадной оперой «Непостоянная женщина». Однако общий отклик был неудовлетворительным, потому что доступ осуществлялся через узкую и плохо защищённую лестницу (стр. 7), что вызывало повторяющиеся происшествия. Театр был реконструирован, когда 5 мая 1829 года дворец был приобретён маркизом Гуиди, который с целью спекуляции давно купил его у маркиза Спада. В этот момент театр получил название Teatro Comunale Spada. В 1838 году муниципальный совет постановил построить новое театральное здание на месте старого театра Спада, который продолжал принимать представления до августа 1843 года, когда начали его снос — в этот сезон спектакли не проводились. Во время карнавала 1843–44 года открылся крошечный театр Масини с полусерьёзной оперой… (Трованелли 1896). Архитектор Винченцо Гинелли (автор театров в Сениджалии и Камерино) разработал проект с четырьмя ярусами, как требовал город, но в ходе строительства решили возвести пять. В архитектуре театра применены технические и планировочные решения с большой рациональностью. В 1843 году начались работы по сносу не только дворца Спада, но и прилегающих домов и зданий. Интерьер театра был украшен монохромами и золотыми арабесками, а также четырьмя круглыми медальонами с изображениями муз, выполненными художником Франческо Мильяри из Феррары. Работы завершились спустя восемь лет, в 1846 году, и театр был открыт спектаклем «Мария де Роган» Доницетти. Фасад в неоклассическом стиле с портиком украшен окнами с рельефами Бернаскони из Болоньи и разделён восемью ионическими полуколоннами. Фасад венчает фронтон с гербом города, девизом Jacta est alea и фигурами рек Савио и Рубикон. Из вестибюля есть выходы в зал и казино на втором этаже. Зал с подковообразным планом имеет четыре яруса и галерку; балконы отделаны блестящим венецианским штукатурным декором. Учтите, что когда-то продавались и стоячие места, и только на галёрке могло размещаться около 400 человек — всего театр мог вместить более 1400 зрителей, число возросло до 1500 во время карнавальных балов. Раньше ведь театры строились с вместимостью, равной десятой части населения города. Сцена довольно большая и оснащена удобной служебной дверью для входа декораций. Сценическое оборудование было расписано Пьетро Веньером из Вероны, а занавес декорировал Антонио Пио изображением Данте Алигьери, ведущегося в храм Славы. Занавес сохранился в театре, но находится в плохом состоянии. В ходе последней реставрации, по-видимому, был найден оригинальный занавес работы Антонио Ливерани, тогда как занавес Лучо Росси утрачен. Театральное оборудование с деревянными решётками и валами 19 века сохранено в значительной степени. Театр также хранит механизмы для имитации звуков молнии, града и грома, которыми обычно исторические театры не обладают. Спустя пятьдесят лет, в 1897 году, началась первая реставрация внутренней и внешней живописи. Некоторые изменения в здании по сравнению с первоначальным планом, хоть и многочисленные, в целом соблюдали исходное расположение. В 1924 году был ликвидирован проекционный аппарат, уменьшена головная часть оркестровой ямы и снесены ложи четвёртого яруса. После Второй мировой войны была проведена укрепляющая реконструкция крыш, а в 1970-х годах была установлена противопожарная занавесь. В начале 1980-х театр все более ветшал и, помимо несоответствия новым требованиям граждан и нормам безопасности, показывал признаки оседания конструкций; декоры и интерьеры требовали неотложного восстановления. Поэтому с 1983 года приступили к долгой и сложной консервационной реставрации и обеспечению безопасности, завершившейся в 1995 году. В ходе работ 1983 года была восстановлена кровля и несущие конструкции, фермы которых, длиной 22 метра, требовали значительных технических и исполнительских усилий из-за их крайнего состояния разрушения. Для повреждённых деревянных элементов использовались эпоксидные смолы и стеклопластиковые стержни. Средства на реставрацию вестибюля Консерватории поступили из региона Эмилия-Романья, и помещение стало снова использоваться как Концертный зал, возвращаясь к своей театральной функции. Это позволило соблюсти рациональный порядок, с которым эти пространства введения в зрительный зал были спроектированы. В небольшой комнате, где ранее находилась касса, организовано пространство «Зал Мореллини» для выставок молодых современных художников и других экспозиций. Для оформления театрального зала, который после изменений 1924–1928 годов был покрыт красной тканью, выбрана обивка зелёного и бледно-голубого цвета, как изначально. Старый занавес, хотя и исключён из современного плана работы, был отреставрирован и останется на заднике как кулиса, поскольку не выдерживает огнезащитной обработки; к историческому занавесу в 1999 году добавился новый, созданный художником из Чезены Массимо Пулини, изначально предназначенный для маскировки противопожарной занавеси. Пулини создал сложную и гармоничную иконографию в архитектуре и символах, состоящую из множества элементов с мощной наглядной силой. Изображения почти монохромных тонов сменяют друг друга, словно проникая друг в друга. К круговому колоннаду классических линий добавлен большой таз, из которого выступает изображение Меркурия, а из глубины — крупная спокойная и светлая мужская голова. Старинная люстра, утратившаяся после войны, была заменена на муранское стекло. Новые полы выполнены в венецианской мозаике, за исключением лож, где предпочтение отдано терракотовой плитке. Для сохранения акустики партерного зала пол настелен деревянными досками и приподнят над земляным основанием, сохраняя первоначальный грунтовый пол. Работы, под руководством Риккардо Барбьери и его помощника Микеле Касадеи, оба из технического управления муниципалитета Чезены, завершились в конце 1995 года. (Катерина Спада – Лидия Бортолотти)
Информация о театре Алессандро Бончи
Piazza Guidazzi,
47521 Чезена (Форли-Чезена)
Источник: MIBACT
