В 1745 году частный театр в палаццо Мальвеззи был уничтожен пожаром, а общественный театр Болоньи, известный как “Сала”, расположенный в палаццо дель Подеста на нынешней пьяцца Маджоре, требовал срочного ремонта. Таким образом, в те времена городу срочно было необходимо построить новое здание; однако только в январе 1756 года сенат Болоньи решил поручить разработку проекта нового театра.
Был выбран известный театральный инженер Антонио Галли Бибиена, который уже в 1754 году предлагал свою кандидатуру сенату, но она была отвергнута до тех пор, пока два года спустя он не стал членом Академии Клементины за свои высокие заслуги как сценограф и архитектор.
Вероятно, именно Антонио Бибиена предложил сенату построить новый театр на улице Сан Донато (ныне via Zamboni), где когда-то стоял прославленный палаццо деи Бентиволли, который три столетия назад принимал одну из самых изысканных европейских придворных культур. В области, прилегающей к нынешней пьяцца Верди, занятой останками дворца и его знаменитых садов, разрушенных “в порыве народной ярости” в 1507 году, когда семья была изгнана из города, весной 1756 года были заложены новые фундаменты.
Антонио Бибиена возглавил строительство при поддержке прораба Микеланджело Галлетти. Когда поднимали стены, Бибиена “оспорил надежность фундамента, возведённого Галлетти” (Bergamini 1981, стр. 3). Вопрос был не из легких, и Бибиена попросили изложить и обосновать причины своей категорической оппозиции. Работы задерживались, и, не найдя решения, Assunti di Camera решили попросить Бибиену создать модель фасада и плана для общественного обсуждения с горожанами.
Уважаемые граждане были вовлечены лично, и разгорелись ожесточённые и яркие споры. Против Бибиены выступили ведущие архитекторы Болоньи, такие как Дотти, Торреджани и учёные, например Габриэлло Манфреди и Эустахио Занотти. Было замечено, что “споры имели частично личностный характер из-за вражды и ревности, но также в значительной степени основывались на идеологических различиях и распространении просветительных идей, которые вступали в противоречие с проектом Бибиены – представителя устоявшейся барочной традиции его знаменитой семьи”. (Театры исторические…1982, стр. 207)
Острые споры подтверждает свидетельство венецианского писателя Франческо Алгаротти, который опубликовал трактат, в котором оспаривал все проектные решения Бибиены, особенно выбор каменной cavea (поскольку огнестойкая) вместо деревянной и план в форме колокола. В свою защиту Бибиена ссылался на свой многолетний опыт, “противопоставляя суровой теории предшественников преимущества здорового прагматизма”. (цит., стр. 207)
Бибиена был вынужден изменить первоначальный проект, в том числе и по экономическим причинам, которые не позволили воссоздать богатое деревянное убранство оригинала, которое и сейчас хранится в центральном фойе театра. Он хотел с помощью рустикации в первом ярусе лож стремиться сохранить прочные архитектурные принципы частных резиденций, создать план в виде более выраженного колокола, который должен был заканчиваться выдвинутой сценой, украшенной коринфскими колоннами и статуями, будто напоминая внешние балконы на городской улице. Потолок партера должен был изображать ложное небо.
Разработка нынешнего проекта была очень трудоемкой, сохранилось несколько промежуточных вариантов, опубликованных в печати, более близких к конечному результату. Были уменьшены размеры сцены, ложи были разделены всего на два типа, изгиб колокола был менее выраженным. Также в первых проектах видно, что главный этаж фасада должен был украшать элегантными окнами с тимпанами, разделёнными пилястрами. Был сохранён только портик, задуманный как продолжение паратактического уличного ландшафта.
“Камень, использованный Антонио Галли Бибиеной для интерьера театра, в итоге был изменен из-за слишком сильного отражения звука” (Forsyth 1987, стр. 13). Раньше залы для музыки покрывали толстым слоем звуконепроницаемой штукатурки, чтобы сохранить акустику симфонической музыки.
Торжественное открытие театра, строительство которого финансировали сенат Болоньи и Ватикан, состоялось 14 мая 1763 года с премьеры оперы “Триумф Клелии” на либретто Пьетро Метастазио и музыку Глюка, оформленной самим Бибиеной, но в сжатом и упрощённом виде. Несмотря на неосуществление многих частей здания и сервисных помещений, Коммунальный театр считается важнейшим театральным достижением Антонио Бибиены, хотя многие годы после открытия здесь преимущественно шли драматические спектакли и карнавальные вечера.
Во время открытия нового Театро Корсо в 1805 году была предпринята попытка обновить устаревшие технологии Коммунального театра. Механик Феррари создал лебёдку для подъёма партера, чтобы расширять сценическое пространство для праздников, устройство сохранилось и работает до сих пор, если не мешают пожарные трубы.
В 1818-1820 годах городской архитектор Джузеппе Тубертини провёл первую важную реставрацию. “Была перестроена потолочная кессонная плита партера, украшенная орнаментом Мауро Бери, который следовал за Бибиеной, создав архитектурное решение, где с другой интерпретацией художник Пьетро Фанчелли изобразил аллегории Музыки, Поэзии, Живописи и Истории. Были удалены карнизы по верхней части зала и архитрава сцены; смягчена детализация поверхностей через исправление парапетов лож и их декоративных карнизов, изменены формы кронштейнов и орнаментов в арках лож, которые получили балясину с расширяющимся стержнем и циклической листвой”. (Bergamini 1981, стр. 11).
В анфиладе сцены коринфские колонны заменили колоннами Бибиены. Стена с изогнутыми поверхностями, соединявшая партер и сцену, была удалена, как и две ниши со статуями Музыки и Поэзии работы Антонио Скиасси. Примерно тридцать лет спустя, в 1853-1854 годах, Карло Пармеджани добавил четыре крупные консоли с кессонами на сцене, были внесены изменения в кронштейны третьего яруса лож и карниз ложа для балконов. Потолок партера был перекрашен Джузеппе Бадьяли и Антонио Мутци.
“В пластическом украшении, которое сохранилось и поныне, принимали участие искусные мастера: Антонио Тонетти, Джузеппе Паччони, Винченцо Тестони, Агостино Виаллет. Глянцевая покраска свинцовым белилами идеально подходила к оформлению занавесок, штор, подушек и тканям в ложах. Золото преобладало в сочетании с красным”. (цит., стр. 11). Был создан новый занавес художником Наполеоне Анджолини с изображением Апофеоза Фельсины “в чисто гандольфийском стиле” (Театры исторические…1982, стр. 88). Его эскиз хранится в Национальной пинакотеке Болоньи. В 1861 году фасад сзади театра был обновлён Кориолано Монти.
В том же году Луиджи Самоджиа и Луиджи Бузи заново расписали потолок партера с декоративным оформлением, гармонирующим с дверями фойе, светотенью и люстрами в псевдо-стиле XVIII века, соответствующие общему стилю театра. В 1931 году сильный пожар уничтожил сцену и занавес Анджолини. В следующем году Армандо Вилла построил нынешнюю сцену.
Наконец, в 1935-1936 годах архитектор Умберто Риччи завершил фасад, который всегда оставался недостроенным, в современном виде. 23 июня 1980 года театр был признан непригодным для эксплуатации и закрыт для публики из-за серьезного повреждения деревянных элементов под полом лож первого, четвёртого и пятого ярусов, поражённых червями.
Накопление реставраций, не всегда образцовых (добавленные конструкции вызвали нестабильность в некоторых ложах), а также акустика зала усложнили работы по восстановлению. По предложению Чезаре Гнуди совет администрации Коммунального театра назначил комиссию для реставрационных работ, которая могла оценивать и руководить деятельностью техников. В комиссию вошли Джорджо Фести, Анджело Кавалли, Пьер Луиджи Червеллати, Андреа Эмилиани, Чезаре Гнуди, Камилла Мальвазия, Эцио Раймонди. Работы велись в интенсивном темпе, чтобы не задерживать переоткрытие театра.
В год после открытия были завершены наиболее важные работы, не требовавшие закрытия здания. Было укреплено перекрытие, восстановлена крыша зала и чердак, заменена кровля, отремонтированы полы и штукатурка, устроены системы безопасности по нормам закона. Деревянные конструкции обработаны от вредителей, отреставрирована большая часть живописи и декора, а также улучшены условия для обслуживания. 5 декабря 1981 года занавес вновь поднялся на представлении “Аиды” Джузеппе Верди. Театр является автономной организацией и ежегодно ставит около восьмидесяти спектаклей, а также имеет, кроме обычных сервисов, исторический архив, библиотеку, современный зал для хоров и зал для репетиций оркестра. (Катерина Спада)
