Местом для новой резиденции Библиотеки Классенсе, в Равенне, был выбран участок напротив церкви Святого Варфоломея в «Туррикуля» и Больницы Святой Марии Милосердной. Работы продолжались до 1798 года, когда в результате наполеоновского упразднения комплекс стал штаб-квартирой главных городских библиотечных учреждений. Свидетельством первоначальной структуры являются старинные ворота с надписью даты на перемычке: «1523», а также часть первого внутреннего двора.
К этим работам добавились другие вмешательства, которые со временем сформировали многослойный строительный процесс, результат чередования многочисленных поколений архитекторов и мастеров. Несмотря на присутствие различных формальных решений, отражающих план конструкции монастыря с распределением по помещениям для молитвы, учёбы и работы, комплекс отражает смену стилей и исторических традиций — от ренессанса до неоклассицизма. Пятидесятилетний вестибюль с резьбовым порталом работы Марко Перуцци 1581 года, дополненный двумя теламонами и двумя большими вазами со статуями святых Ордена, Святого Ромуальда и Святого Бенедикта, ведёт к трапезной, «Дантическому залу», где с 1921 года проходят ежегодные циклы Lecturae Dantis.
Реализованное в последние два десятилетия XVI века, большое помещение украшено фреской Луки Лонги (1507-1590), изображающей Ночи в Кане (1580), в то время как росписи на сводах приписываются мастерской художника. В следующем веке были построены так называемая Маника Лунга, новый приют, надстройка спального корпуса и церковь Святого Ромуальда, с 2004 года используемая как Музей Возрождения по проекту Стефано Пьяцци.
Построенная между 1630 и 1632 годами по чертежам архитектора Луки Данези (1598-1672), церковь была украшена Джованни Баттиста Барбиани (ок. 1593-1658) — росписи купола и хора, затем орнаменты создали Чезаре Пронти (1626-1708) и Бартоломео Борони (1703-1787). Среди строительных проектов XVII–XVIII веков также выделяется внутренний двор, великолепный по элегантности и величию, с дорическим колоннадом из истрийского камня; проект автора Джулио Морелли из Тосканы был дополнен в 1738—1740 годах центральным колодцем, построенным равеннцем Доменико Барбиани (1675-1752) по эскизам Джованни Паоло Панини.
Однако в 1704 году по воле аббата Пьетро Каннети (1659-1730) была начата “знаменательная работа” по созданию монументальной библиотеки камальдольцев, возглавленная архитектором Джузеппе Антонио Соратини (1682-1762). Целью стройки было оснащение комплекса библиотечным помещением в едином монастырском зале, существовавшем с 1648 года. От первоначальной структуры сохранились только настенные медальоны, чередующиеся с эмблемами, документирующими деятельность различных академий, которые в XVII веке собирались в комплексе. Вместе с архитектором Соратини работали резчик Фаусто Пелличчиотти по деревянным полкам Антонио Мартиниетти, создававшему лепнину, и Франческо Манчини (1679-1758) — автор двух больших масляных полотен, изображающих объединение Восточной и Западной Церкви на Флорентийском соборе, благодаря Амброджо Траверсари и Григорию IX, а также камальдольского монаха Грациано, и потолочной фрески Божественная Мудрость, посылающая Теологию, Философию и другие Науки для разрушения Ереси, Невежества и Схизмы.
К просторному залу ведёт вестибюль с центральной аркой, доступной через двойную лестницу с эффектом сценичности. Три верхних зала — Зал Наук, Зал Искусств и Зал Святых Отцов — были доведены до 1780 года в соответствии с планом Соратини, умершего в 1762. “Драгоценностью неоклассического стиля” считается Зал Наук, построенный в 1780 году по проекту Камилло Морига (1743-1795). В центре свода лепнина Джакомо Бонезани, Пало Джабани и Пало Трифольи обрамляет запоздалую барочную фреску Триумф Добродетели, аллегорию победы Добродетели над Забвением Времени работы Мариано Росси (1731-1807).
В витринах расположены научные и математические инструменты, происходящие, как и библиотека, из завещания самого Камилло Морига. На втором этаже стоит отметить ряд залов XVIII века, обставленных деревянными полками того времени, некоторые из которых происходят из упразднённых библиотек равеннских аббатств Сан Витале и Санта Мария ин Порто. Работы по адаптации и резьбе приписываются Амброджо Моретти и Франческо Феррари, которые выполняли их по эскизам Доменико Барбиани. Из верхних зал выделяются Зал Риччи, содержащий библиографические фонды и личный архив Коррадо Риччи (1858-1934) (пожертвование 1934) и Дантический зал, где с 1908 года хранится коллекция редких изданий Данте, ранее принадлежавшая Лео С. Ольски, приобретённая муниципалитетом Равенны в 1905.
В 1984 году Марко Децци Бардески спроектировал Зал восьми колонн в Манике Лунге на первом этаже, который ранее был складом Классе, а теперь используется как выставочное пространство. Мозаичный пол — аллюзия на тему гармонии сфер и воображаемую карту потерянной земли (Равенна-Атлантида), созданный по проектам Марии Грациа Брунетти и самого Децци Бардески — принадлежит ученикам Художественного института Флоренции и Равенны и Академии изящных искусств Равенны. Другие функциональные работы выполнил Джанпьеро Куппини в новом здании напротив старого.
