Der Friedhof der Zisterzienserkloster in Bologna, eines der bedeutendsten monumentalen Ensembles Europas, wurde 1801 beim Kloster der Certosa di San Gerolamo di Casara gegründet, das 1797 aufgehoben wurde. Dieses Gebäude, außerhalb der Stadtmauern und in einem Randgebiet wie es der eremitische Charakter des Ordens vorsah, wurde 1334 dank eines Vermächtnisses des Rechtsgelehrten Giovanni d’Andrea errichtet; 1359 wurde die Kirche geweiht, die im Laufe der Zeit durch Aufträge der Zisterzienser bereichert wurde. Viele und wertvolle Kunstwerke schmückten sie, wie z.B. das Polyptychon von Antonio und Bartolomeo Vivarini, das dem Seligen Nicolò Albergati gewidmet ist und zur napoleonischen Zeit zusammen mit Gemälden von Guercino sowie Ludovico und Agostino Carracci in die Pinacoteca Nazionale in Bologna gelangte. In der ursprünglichen Aufstellung befinden sich große Altäre von Bartolomeo Cesi, Giovanni Andrea und Elisabetta Sirani, Lorenzo Pasinelli, Domenico Maria Canuti, Giovanni Maria Galli Bibiena und dem Neapolitaner Nunzio Rossi. Besonders wertvoll ist der intarsierte Chor von Biagio de’ Marchi (1538). Im ersten Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts entwarf Tommaso Martelli den Hauptglockenturm, während Gian Giacomo Dotti 1768 den monumentalen Eingang des Klosters zeichnete, das seit 1792 das Haupthaus des ganzen Ordens war. 1869 erregte die Entdeckung einer äußerst bedeutenden etruskischen Nekropole an derselben Stelle Aufsehen, die von Antonio Zannoni identifiziert wurde: 417 Gräber, aus denen Materialien stammen, die in der etruskischen Abteilung des Museo Civico Archeologico in Bologna zusammengefasst sind, einem wichtigen Bezugspunkt für die Erforschung der sogenannten „Certosa-Phase“. Die erste Phase der Wiederherstellung der Räumlichkeiten des Klosters, die als Friedhof genutzt wurden, gemäß den Hygienevorstellungen der Aufklärung wird durch eine Reihe von Zeichnungen des Architekten Angelo Venturoli belegt, der zusammen mit Luigi Marchesini die Wiederverwendung der bestehenden Räume plante. 1802 entwarf Ercole Gasparini den monumentalen Eingang, von dem aus die gerade Allee zur Kapelle des Suffragiums (1811) führt, und förderte den Bau eines Portikus, der mit dem des San Luca verbunden ist. Die Nutzung der Räume für Bestattungen erstreckte sich vom dritten Kreuzgang über den Eingangskreuzgang bis zu den Räumen der Pietà und der Gräber. Zu den eindrucksvollsten Orten dieses Ortes, den Aleksandr Turgenew als “Friedhof, der als Museum bezeichnet werden kann” definierte und der von Byron und Leopardi besucht wurde, zählen insbesondere die Loggia der Gräber (1833), die von Coriolano Monti überarbeitet wurde, und die Aula Gemina, im Zentrum dominiert vom Denkmal des Agronomen Giovanni Francesco Contri (Salvino Salvini, 1873). Bereits im ersten Viertel des 19. Jahrhunderts entstanden die Gräber der bolognesischen Aristokratie, die von den bedeutendsten Bildhauern der Epoche in Auftrag gegeben wurden: wertvoll die Denkmäler Acquisti (Luigi Acquisti, 1823), Angelelli (Lorenzo Bartolini, 1827), Murat Pepoli (Vincenzo Vela, 1864), Baruzzi (Cincinnato Baruzzi, 1878), Bisteghi (Enrico Barberi, 1891). Viele Gräber wurden von renommierten Malern wie Pietro Fancelli, Flaminio Minozzi, Filippo Pedrini, Antonio Basoli und Pelagio Palagi mit Fresken dekoriert. Massive Fresken, die die Jungfrau Maria darstellen und aus anderen Kirchengebäuden stammen, wurden im “Madonnen-Kreuzgang” untergebracht. Zu den Denkmälern des frühen 20. Jahrhunderts zählt im Zentrum des Kreuzgangs VI das Denkmal für die Gefallenen des Ersten Weltkriegs (Ercole Drei). Angeschlossen an den Friedhof sind die Bereiche für die Nichtkatholiken (1822), der jüdische Friedhof (1869), der Krematoriumsaltar und das Urnengrab (1888). Zu den berühmten Grabstätten gehören die von Carlo Broschi, genannt Farinelli, Isabella Colbrtan, Frau von Rossigni, Gioacchino Napoleone Pepoli, Giuseppe Grabinski, Giosuè Carducci, Marco Minghetti, Enrico Panzacchi, Riccardo Bacchelli, Ottorino Respighi, Giorgio Moranti, Giovanni Cappellini und anderen berühmten Persönlichkeiten. 2008 wurde der Pantheon in der Certosa, ein für weltliche Zeremonien vorgesehenes Areal, mit der Installation “Sala d’attesa” des Künstlers Flavio Favelli erweitert und erneuert, der den vorhandenen Raum nicht veränderte, sondern durch gezielte Eingriffe neu gestaltete. Der neue Boden aus schwarzem und weißem Marmor ruht auf Holzplatten, um das Original nicht zu beschädigen; die Wände sind mit Vorhängen geschmückt, die jedoch die elfenbeinfarbenen Säulen freilassen; gegenüber dem Eingang befindet sich ein großer Spiegel, und der Raum wird von 25 Kristalllüstern beleuchtet. Komplettiert wird das Ganze seitlich von Holzbänken, die amphitheaterartig aufgestellt sind, und in der Mitte befindet sich die Bühne, eine Holzplattform, auf der der Sarg platziert wird.
Informationen zum Zisterzienserkloster Monumental
Via della Certosa, 18,
40121 Bologna (Bologna)
051 204 640,051 615 086 8
nuovimusei@comune.bologna.it
Quelle: MIBACT
