Das Bedürfnis, der Stadt eine öffentliche Theaterstätte zu geben, war in Rimini bereits im 17. Jahrhundert sehr stark ausgeprägt. Im Jahr 1681 wurde der Bau eines festen Theaters im Salone dell’Arengo beschlossen, mit einer Cavea, die in vier Ränge mit einundzwanzig hölzernen Logen unterteilt war. Genau wegen seiner hölzernen Struktur und der unzureichenden Kapazität wurde es später 1839 geschlossen und abgerissen. Zeitgleich zu diesem Aufführungsort war das Teatro Arcadico im Jahr 1731 aktiv, das zur Accademia dell’Arcadia gehörte und aus zwei Logenreihen bestand. Francesco Galli Bibiena führte dort 1732 Restaurierungsarbeiten durch, doch ab der Mitte des 18. Jahrhunderts liegen keine Nachrichten mehr über dieses Theater vor. Nach Abriss des alten Theaters wurde das kleine private Teatro Buonarroti eröffnet, das 1816 auf Initiative der Mitglieder der Accademia de’ Pilati entstand. Der Gemeinderat ordnete 1843 wegen der Unstabilität der architektonischen Strukturen die Schließung an. Daraufhin wurde eine provisorische hölzerne Bühne im Sala Municipale errichtet, der für diesen Anlass mit einer doppelten Logenreihe ausgestattet wurde; die Kosten trugen die Bürger. Das Bedürfnis von Aristokratie und reicher kaufmännischer Bourgeoisie nach einem repräsentativen Gebäude im Stadtgefüge, das als Zentrum des gesellschaftlichen Lebens dienen sollte, führte zur Entscheidung, ein neues Theater zu bauen, das architektonisch und funktional als eigenständiges Gebäude konzipiert war. Als geeignetste Standorte wurden die Piazza del Corso und die Piazza della Fonte in Erwägung gezogen: Nach langen Diskussionen zwischen den Bewohnern der Corso- und der Fonte-Seite fiel die Wahl auf letztere, heute Piazza Cavour, an der Stelle des ehemaligen Feuerhauses, das von der Gemeinde als Militärkasino genutzt wurde. Am 14. Juli 1840 wurde der Beschluss gefasst, das Theater in diesem Bereich zu errichten. Am 9. Dezember desselben Jahres wurde dem Architekten Luigi Poletti aus Modena der Auftrag für die Planung übertragen. „Entworfen vom Ingenieur Commendatore Luigi Poletti, weicht das Theater von Rimini vom Stil der modernen Theater ab: monumental und grandios ist seine Architektur, sodass man sie für ein Werk der robusten römischen Zeiten halten könnte“ (zit. Monografie..). „Am 8. August desselben Jahres [1843] erfolgte die feierliche Grundsteinlegung, und der Rohbau des Gebäudes wurde am 22. November 1846 abgeschlossen. Die Arbeiten zur Fertigstellung und Dekoration konnten erst 1854 wieder aufgenommen und 1857 abgeschlossen werden“ (zit. Monografie…). Am 16. August 1857 wurde es mit der Aufführung der Werke Trovatore, Lucrezia Borgia und Aroldo sowie mit der Anwesenheit von Giuseppe Verdi eröffnet. Durch Gemeindeverordnung im Oktober 1859 erhielt es den Namen Teatro Vittorio Emanuele. Es handelte sich um eine monumentale Komposition, inspiriert von den Prinzipien der klassischen Architektur: Die morphologische Anlehnung der Hauptfassaden des Theaters, geprägt von Bögen und Pfeilern, war der Tempio Malatestiano von Leon Battista Alberti. Das Gebäude bestand aus einem Rechteck, das in drei Teile gegliedert war, von denen der erste einen großen Portikus, die Foyers und die Treppen zu den Logen umfasste; das Foyer und die Treppen waren mit Statuen des Bildhauers Pietro Tenerani geschmückt. Der mittlere Teil umfasste das Parkett, der letzte die Bühne. Vom Foyer gelangte man zur hufeisenförmigen Parkettbestuhlung, umgeben von einem Laufgang, bestehend aus drei Reihen mit jeweils einundzwanzig Logen, über denen sich der Rang befand. Auch im Inneren wiederholte sich das morphologische Motiv der Bogenstellungen (im ersten Logenrang), die auf einem hohen Sockel ruhten. Der zweite und dritte Rang waren von zwanzig korinthischen Säulen eingefasst, auf denen das Gebälk und die Balustrade des Ranges auflagen. Das Proszenium umfasste je zwei Logen pro Seite. Die Dekoration des Theatersaals „in glänzendem Stuckmarmor und vergoldeten Stuckelementen“ wurde von Corsini aus Urbino und Fiorentini aus Imola ausgeführt. Die Decke war in drei konzentrische Zonen unterteilt, welche die Darstellungen der Stunden und der Sternzeichen sowie Porträts der bedeutendsten Dramatiker zeigten und vom Bolognesen Andrea Besteghi gestaltet wurden. Die große Bühne zeichnete sich durch zwei Treppensysteme, Laufgänge, Garderoben für die Schauspieler und einen halbkreisförmigen Hintergrund (Sfondo) aus. „Der Vorhang wurde dem berühmten Coghetti anvertraut, der darin Caesar am Übergang des Rubikon nach Lucan darstellte, anders als der riminische Maler Capizucchi, der im Vorhang des alten Theaters die Rede auf dem Forum der Stadt abbildete“ (zit. Compendio..). Die Bühnenbilder fertigte Michele Agli aus Rimini an. Von dem ursprünglichen Gebäude ist heute nur noch der erste Teil erhalten, bestehend aus Portikus, Foyers und Treppen, da bei einem Bombenangriff 1943 die Cavea zerstört wurde. Der Raum, in dem sie stand, wurde zu einem Gymnastiksaal umfunktioniert. Der monumentale Rang wurde zu einem Sitzungssaal umgebaut. Die Fertigstellung dieses Bereiches übernahm der riminische Architekt Gaspare Rastelli, der den Entwurf Polettis nicht einhielt. Dieser verbleibende Teil des Theaters ist dank Restaurierungsarbeiten in ausgezeichnetem Erhaltungszustand. Mitte der 1970er Jahre wurde ein nationaler Wettbewerb für Projekte zum Wiederaufbau der zerstörten Theaterbereiche ausgeschrieben. Die Ergebnisse wurden im Frühjahr 1976 im Rahmen einer Ausstellung in Rimini vorgestellt, begleitet von einem Katalog, herausgegeben von Giuliano Gresleri und Stefano Pompei. Sieger des Wettbewerbs war Professor Adolfo Natalini aus Florenz, der für die Projektierung ein Team von sechs Architekten koordinierte. Das Projekt wurde aufgrund von Auflagen der Archäologischen und der Umwelt- und Architekturbehörde nicht umgesetzt. Zwischenzeitlich wurden geeignete Untersuchungen durchgeführt, darunter archäologische Ausgrabungen im betroffenen Gebiet, die unter anderem eine römische Villa (Domus), byzantinische Funde und Spuren der antiken Malatesta-Mauern zu Tage förderten, sodass die Wiederherstellung des Theaters unter Berücksichtigung der Schutzbehörden und im Respekt vor dem Kontext und der Aufwertung des freigelegten archäologischen Gebiets erfolgen sollte. In jüngerer Zeit wurde vielfach der Vorschlag einer philologischen Rekonstruktion des Theaters vorgebracht, die die Wiederherstellung eines außergewöhnlichen Gebäudes mit starker symbolischer Bedeutung ermöglichen würde. Ein großer Saal im Erdgeschoss des noch erhaltenen Vorbaus, bestehend aus Portikus, Foyers und Treppenhaus, wurde als Ausstellungsraum eingerichtet. Die Ausstellungen, die bereits einige Jahre stattfanden, wurden für eine Zeit wegen notwendiger Stabilisierungskonsolidierungen unterbrochen und 2001 wieder aufgenommen. Jährlich finden hier die Ausstellungen des Cartoon Club im Rahmen des Internationalen Comic-Festivals in Rimini statt; danach wird der Raum überwiegend Privatpersonen für Kunstausstellungen unter einer kommunalen Regelung zur Verfügung gestellt, die Zeiten, Modalitäten und Kosten festlegt. (Nadia Ceroni / Lidia Bortolotti)
Informationen zum Teatro Amintore Galli (Ehemals Vittorio Emanuele II)
Piazza Cavour,
47921 Rimini (Rimini)
Quelle: MIBACT
