За городскими воротами Болоньи, на дороге во Флоренцию — в предгорной зоне холма Камальдоли — стоял Дворец Камальдоли, резиденция знатной семьи Марескотти, затем Филиппо Марии и позже Раньеро Альдрованди Марескотти. После смерти отца Раньеро, тридцатидвухлетний сенатор Джанфранческо вернулся в болонскую обитель после долгого пребывания в Модене, где познакомился с маркизом Альфонсо Винченцо Фонтанелли, будущим тестем, корреспондентом и переводчиком Вольтера. Его страстная поддержка театральных представлений и обучение им молодых кавалеров привлекли к театру внимание на протяжении всей его жизни (Calore Uomini di teatro 1986, с. 105-107, Civiltà teatrale 1986, 40-51).
Обновленная страсть Джанфранческо к театральным постановкам стала ключом к пониманию осознанной культурной программы, в рамках которой театр стал центром сложной реконструкции дворца (Lenzi 1987, с. 68), начатой примерно в 1761 году.
Работы начались в совпадении со свадьбой с Лукрецией Фонтанелли, и можно предположить, что благодаря её утончённому воспитанию она была вовлечена в этот процесс (Lenzi, с. 68). В 1762 и 1763 годах в главных книгах семьи записаны расходы на театр, включая оплату за создание двух расписных сцен от Антонио Галлии Бибиены и Просперо Песчи (Calore 1984, с. 71; Calore, Il teatro 1986, с. 35-40).
Открытие состоялось 24 сентября того же года, 1763, с постановкой Альзира Вольтера. В Дневнике Галети (Galeati, Diario) уточняется, что среди актёров — как обычно в частных театрах знатных семей — были сами Джанфранческо и его жена Лукреция; спектакль повторяли три раза, и вход был платным — что в настоящее время считается уникальным фактом (Lenzi, с. 68). В 1764 году построен новый балконный ярус, а в мае под руководством мастера Джузеппе Берти вплотную к театру создали портик, выходящий в сад, который можно было при необходимости оградить деревянными занавесями для проведения спектаклей. Поскольку последние расходы отмечены в октябре, предположили, что театр окончательно завершили к 1764 году (Lenzi, с. 65, примечание 4).
Театральные постановки в Камальдоли стали с 1771 года прочной и высококлассной традицией в художественной жизни Эмилии. Проект внутреннего убранства театра обязан, безусловно, сенатору Джанфранческо и руководству машиниста Бентивольо, как ясно указано в найденном инвентаре Деанной Лензи (Lenzi, с. 69). Фасад, вероятно, был создан по проекту Франческо Тадолини, работавшего в Камальдоли с 1769 года, когда театр уже был готов.
24 гипсовые статуи с кариатидами и сиренами, описанные как стилизованные по древним моделям Пио, вероятно, принадлежат лепщику Кампорези (Lenzi, с. 69) или некоему Балугани (Lenzi, с. 69), который также создал статуи для террасы, лестницы и фасада дворца (Lenzi 1987, с. 69). Эти гипсовые фигуры, украшающие театр, все разной формы, и несмотря на то, что изображены будто поддерживают балконы на спинах, они не несут опорной функции, тем более руки, которые в некоторых случаях аккуратно держали гирлянды из свежих цветов, вешаемые в торжественные вечера (Рубини, с. 478).
Идея смешения кариатид, тритонов, атлантов и сирен не была тогда нова, хотя сейчас может показаться необычной; это был распространённый мотив в временных декорациях и украшениях залов по всей Европе. Таковые применялись в Риме в 1566 году во время карнавала королевы Кристины, в Мюнхене в 1654 году в оперном театре на Сальваторплац, в 1750-1753 годах в придворном театре Франсуа Кувийя, в Версале в 1754 году — в декорации конюшенного зала. Особый интерес представляет современный театрик, сооружённый Фридрихом Прусским в Потсдамском замке между 1763 и 1769 годами (Lenzi, с. 70).
После Джанфранческо наследовал Карло Филиппо, который регулярно проводил обслуживание, обновляя сцены, костюмы, занавес и сцену. При нём, возможно, были созданы два полотна — “Тюрьма” и “Дорийский вестибюль” — а также занавеси, которые заменяли потолок. Эти немногие реквизиты, известные только по фотографиям, были утеряны, за исключением полотна с вестибюлем, вероятно юношеского произведения Пеладжо Палаги, ученика Карло Филиппо. По крайней мере до 1845 года театр был активным и хорошо сохранившимся благодаря семье Мадзакурати, которая уважительно лишь поставила свой герб на арке сцены. Но когда в 1937 году дворец стал собственностью Института социального обеспечения и был приспособлен под санаторий, театр, который хотели снести, по счастливой случайности был сохранён благодаря вмешательству Суперинтенданции Модены.
Однако при этом проводились вмешательства без научного подхода — глубина сцены уменьшена, заменён деревянный пол, зал электрифицирован, оригинальный пол из болонской кирпичной кладки заменён на венецианский. В 1946 году покрытие было восстановлено после повреждений во время бомбардировки 1945 года; на потолке нарисовали облака, закрыв оригинальные изображения. С 1970-1971 годов театр принадлежит Региону Эмилия-Романья, который сдал часть дворца, включая театр, району Савена. В 1962 году укрепили первый балкон для большей нагрузки. Около 1883 года профессор Карло Беллей реставрировал занавес с вестибюлем.
Простой фасад с порталом и каменными ступенями ведёт без промежуточных помещений вбок, прямо в театр. Главный приватный вход, похоже, осуществляется через сад. Снаружи колоннады имеется вход в театр через очаровательный треугольный атриум, образованный соединением с полукруглыми сараями. Другие входные двери на первом и втором этажах обеспечивали доступ привилегированным лицам напрямую из внутренних помещений виллы. Партер театра имеет прямоугольную форму с двумя ярусами балконов и ограждениями из украшенной ткани. Театр оснащён сценой и под сценой.
Внутреннее пространство театра сегодня рассчитано на 95 зрителей. Изначально зал вмещал 200 человек, но следует учитывать, что раньше театры были более переполнены. Театр нуждается в реставрации из-за проникновения влаги в стены и потолок. С 1993 года район Савена проводит просветительские мероприятия с экскурсиями и театральными постановками; также был организован симпозиум, посвящённый проблемам возможной реставрации. Проект реставрации курирует Сара Франческини из муниципалитета Болоньи. (Катерина Спада)
