Artefatos artísticos e testemunhos figurativos estão estreitamente ligados ao culto e à espiritualidade expressos pelas comunidades locais: uma produção de alta, às vezes altíssima, qualidade que acompanha a história da Diocese é apresentada, segundo uma ordem cronológica, nas salas do museu.
Achados arqueológicos da época romana e materiais líticos, reunidos nos ambientes subterrâneos sugestivos, ilustram a história mais remota do local. Os luminosos “fonds d’or” de Barnaba da Modena e um fragmento do afresco executado em 1468 pelo lombardo Cristoforo De’ Mottis para a capela de Marini na Catedral exemplificam a pintura na Ligúria nos séculos XIV e XV, enquanto a escultura contemporânea é representada pelo excepcional monumento funerário do cardeal Luca Fieschi, obra de uma oficina pisana ativa por volta da metade do século XIV.
O esplêndido Políptico de São Lázaro de Pietro Francesco Sacchi, o retábulo com as Histórias do Batista pintado por Teramo Piaggio e Andrea Semino, a Pietà com São João Batista e São Nicolau de Tolentino de Agostino Bombelli documentam, junto com outras obras, a evolução da cultura figurativa em Gênova na primeira metade do século XVI. De charme extraordinário, um frontal bordado com o Lamento sobre Cristo Morto, realizado por um desconhecido bordador flamengo por volta de 1515.
Logo adiante encontramos um precioso Repositório em prata repuxada, cinzelada e parcialmente dourada, oferecido em 1615 à igreja de São Siro por Placidia Doria, sobrinha do grande Almirante, cujo retrato domina a faixa basal ao lado da da doadora.
No primeiro andar, nas duas salas cujas paredes conservam fragmentos de afrescos medievais interessantes, destacam-se uma preciosa Cruz Stauroteca de origem bizantina e a série de bacias de fabricação alemã em latão repuxado, cinzelado e estampado (séculos XV e XVI).
Uma seção dedicada à exposição de mobiliário, paramentos e utensílios, apresentados com uma montagem cenográfica que evoca a sugestão de um aparato de altar barroco e a coreografia de uma procissão. A Madonna de Loreto de Domenico Fiasella e as imponentes telas de Gregorio De Ferrari, Trânsito de Santa Escolástica e Tobias Enterra os Mortos, constituem, por fim, magníficos exemplos da grande temporada artística genovesa.
Um patrimônio riquíssimo de obras de arte que atesta a profunda tradição cristã e os esplendores de uma República que, em 1637, quis coroar a Virgem Maria “Rainha da Cidade”, assim como representado logo adiante nos sugestivos afrescos setecentistas do anel superior do Claustro.
Uma seção dedicada à exposição de mobiliário, paramentos e utensílios, apresentados com uma montagem cenográfica que evoca a sugestão de um aparato de altar barroco e a coreografia de uma procissão. A Madonna de Loreto de Domenico Fiasella e as imponentes telas de Gregorio De Ferrari, Trânsito de Santa Escolástica e Tobias Enterra os Mortos, constituem, por fim, magníficos exemplos da grande temporada artística genovesa.
Um patrimônio riquíssimo de obras de arte que atesta a profunda tradição cristã e os esplendores de uma República que, em 1637, quis coroar a Virgem Maria “Rainha da Cidade”, assim como representado logo adiante nos sugestivos afrescos setecentistas do anel superior do Claustro.
