Manufaturas artísticas e testemunhos figurativos estão, de fato, intimamente ligados ao culto e à espiritualidade expressos pelas comunidades locais: uma produção de alta, por vezes altíssima, qualidade que acompanha a história da Diocese é apresentada, segundo uma ordem cronológica, nas salas do museu.
Achados arqueológicos da época romana e materiais líticos, reunidos nos sugestivos ambientes subterrâneos, ilustram a história mais remota do sítio. Os luminosos “fundos ouro” de Barnaba da Modena e um fragmento do afresco executado em 1468 pelo lombardo Cristoforo De’ Mottis para a capela de Marini na Catedral exemplificam a pintura na Ligúria nos séculos XIV e XV, enquanto a escultura contemporânea é representada pelo excepcional monumento funerário do cardeal Luca Fieschi, obra de uma oficina pisana ativa por volta da metade do século XIV.
O esplêndido Políptico de São Lázaro de Pietro Francesco Sacchi, o dossel com as Histórias do Batista pintado por Teramo Piaggio e Andrea Semino, a Pietá com São João Batista e São Nicolau de Tolentino de Agostino Bombelli documentam, junto com outras obras, a evolução da cultura figurativa em Gênova na primeira metade do século XVI. De fascínio extraordinário, um anteparo bordado com o Compaixão sobre Cristo Morto, realizado por um bordador flamengo desconhecido por volta de 1515.
Pouco adiante encontramos um precioso Repositório em prata batida, cinzelada e parcialmente dourada, oferecido em 1615 à igreja de São Siro por Placidia Doria, sobrinha do grande Almirante, cujo retrato figura na faixa basal ao lado do da doadora.
No primeiro andar, nas duas salas cujas paredes conservam fragmentos de interessantes afrescos medievais, destacam-se uma preciosa Cruz Estauroteca de origem bizantina e a série de bacias de manufatura alemã em latão batido, cinzelado e punçonado (séculos XV e XVI).
Uma seção dedicada à exposição de mobiliário, paramentos e utensílios, apresentados com uma montagem cênica que evoca a sugestão de um aparato de altar barroco e a coreografia de uma procissão. A Madonna de Loreto de Domenico Fiasella e as imponentes telas de Gregorio De Ferrari, Trânsito de Santa Escolástica e Tobias Enterra os Mortos, constituem, finalmente, magníficos exemplos da grande temporada artística genovesa.
Um património riquíssimo de obras de arte que atesta a profunda tradição cristã e os esplendores de uma República que, em 1637, quis coroar a Virgem Maria “Rainha da Cidade”, assim retratada pouco adiante nos sugestivos afrescos setecentistas do anel superior do Claustro.
Uma seção dedicada à exposição de mobiliário, paramentos e utensílios, apresentados com uma montagem cênica que evoca a sugestão de um aparato de altar barroco e a coreografia de uma procissão. A Madonna di Loreto de Domenico Fiasella e as imponentes telas de Gregorio De Ferrari, Trânsito de Santa Escolástica e Tobias Enterra os Mortos, constituem, finalmente, magníficos exemplos da grande temporada artística genovesa.
Um património riquíssimo de obras de arte que atesta a profunda tradição cristã e os esplendores de uma República que, em 1637, quis coroar a Virgem Maria “Rainha da Cidade”, assim retratada pouco adiante nos sugestivos afrescos setecentistas do anel superior do Claustro.
