В Фиденце до XVIII века театральные представления устраивались только по особым случаям — например, на карнавал 1597 года во дворце Зуккери или в 1609 году в зале крепости Фарнезе. Но уже к началу XVIII века, вероятно, возникло как минимум два театра: “один — скромных размеров и построенный в основном из дерева, расположенный у старого семинария [епархиального] и служивший местным драматическим кружкам и скромным актёрским труппам” (Аллоди 1969, стр. 217), другой — рядом с больницей Святого Георгия, недалеко от кафедрального собора и принадлежавший герцогской семье. О первом театре со временем следы теряются, тогда как дукальный театрик сохранил некоторую славу в исторической памяти города. К 1725 году он уже не использовался, потому что старейшины попросили у герцога разрешения для “образования и развлечения молодёжи” использовать старый театр, который в то время служил “конюшней и сенохранилищем” (Аими-Копелли 1982, стр. 194). Однако театр продолжал использоваться, так как через два года, на свадьбе Антонио Фарнезе с Энрихеттой д’Эсте, там проходили маскарады, бег арабских скакунов, конные игры и танцы во дворе (Аими-Копелли 1982, стр. 195). С тех пор благодаря интересу герцогини театрик пережил долгий период расцвета и вскоре понадобился ремонт. В 1737 году был вызван плотник Франческо Негри, который восстановил сцену и ложи, а мастер Ипполито Пинозци обновил стены и пол. Но и в крепости, резиденции герцогской семьи, в течение всего XVIII века и дольше продолжались придворные представления с эфемерными убранствами: так в честь Карло Гольдони в 1725 году “малый двор бывшей герцогини устроил в крепости представление её комедии” (Аими-Копелли 1982, стр. 227). Через два года появилась новость об оказании “службы Энрихетте д’Эсте” и получении пенсии за заслуги актёром Пьетро Зани “в её частном театре” (Аими-Копелли 1982, стр. 232), что ещё раз подтверждает долгую и непрерывную деятельность дукального театра. В записях 1791 года Совет старейшин, отмечая крайне плохое состояние векового здания, приводит редкое описание внутреннего облика театрика: “старые деревянные балки, поддерживавшие двухэтажную ложу […] требовали замены” (Аими-Копелли 1982, стр. 235). Было решено построить новый театр, и была приобретена усадьба Гранелли (бывшая больница Святого Георгия). Для проекта был приглашён строительный мастер Анджело Расори из Пармы. Однако работы, вероятно, были приостановлены, поскольку спустя около десяти лет Совет получил запрос на экспертизу улучшений театрика, а группа молодых людей просила его в аренду на некоторое время. В 1812 году 28 горожан, объединённых в общество и представленным подпрефектом Джакомо Локкардом, решили приобрести земельный участок для строительства нового театра. Выбор пал на территорию, занятую церковью Святого Франциска, на нынешней площади Верди. После наполеоновских секуляризаций площадь с церковью и прилегающим монастырём Святого Иоанна полностью утратила своё религиозное значение. “Это единственная возвышенная зона по сравнению с остальной частью города, которая в прошлом имела значительную важность и, возможно, была одной из осей старейшего ядра, а впоследствии центром средневекового города” (Феррари, Джемми, Педрелли, Понци, стр. 47). Церковь была снесена, и был возведён каркас здания по проекту архитектора дукального театра Пармы Никола Беттоли. Работы вновь приостановились из-за недостатка средств, и в 1831 году общество предложило передать здание городу, но встретило сопротивление Марии Луиджии, которая считала, что только местная администрация взвалит на себя слишком тяжёлое финансовое бремя. Ситуацию усложнил смерч 1835 года, который разрушил крышу, поставив под угрозу устойчивость здания. В 1848 году город наконец получил право собственности на театр, находившийся на грани обрушения, но работы возобновились лишь через шесть лет. В 1854 году для руководства стройкой был приглашён инженер муниципалитета Антонио Армаротти, который должен был сэкономить средства, сохранив старый проект Беттоли. При кладке использовались материалы от церкви Святого Иоанна, внезапно разрушившейся в те же месяцы. Знаменитый сценограф Джироламо Маньяни, уроженец Фиденцы, внимательно следил за ходом работ и давал ценные советы архитектору Армаротти. “Опираясь на помощь своих лучших учеников, таких как Джузеппе Джакопелли […] и Франческо Спада, Маньяни завершил декоративный цикл театра Фиденцы: очень простой в вестибюле с имитацией мрамора и коваными полукруглыми окнами с двумя аллегорическими фигурами – Музыкой и Поэзией, предвосхищающими те, что украсили залы и сохранились в подготовительных эскизах” (стр. 47). Маньяни также оформил «Бальный салон конфет», где в радостной цветочной атмосфере аполлоновская игра повторяется в больших золотых деревянных зеркалах, специально предоставленных дукальным двором Пармы. Для украшения потолка партера Маньяни создал позолоченные лепные украшения, драгоценные, как часовой механизм. Позади них он изобразил небо с аллегорическими фигурами, создавая эффект открытости, созвучный старинной праздничной традиции Паданской равнины XVI века. Богатое, но сбалансированное применение позолоты придаёт залу некоторую французскую придворность. Маньяни также спроектировал и расписал сцены к постановке “Трубадура” на открытии театра 26 октября 1861 года. План партера подковообразный с тремя ярусами лож и ложей для стоячих. Каждый ярус разделён на восемнадцать лож. Также есть по три ложи с каждой стороны у проекния сцены и большой королевский ложей над входом. Сцена (реконструированная из железобетона в 1953 году) оснащена большой подсценой и десятью гримёрками. Также имеется зал с трибуной для музыкантов. Сохранилось несколько сценических механизмов и пять ценных люстр, привезённых из двора Пармы, как и зеркала из «Бального салона». Фасад с портиком, пятью арками и медальонами сверху. Над центральным окном — украшенный фронтон и герб Фиденцы. В 1870–1871 годах над сценой был возведён балетный зал с ограждением для карнавальных вечеринок, а семь лет спустя театр стал школой музыкального театра. После смерти Джироламо Маньяни (1889) город решил посвятить театр его памяти. К нерегулярным ремонтным работам добавилась в 1932–1933 годах масштабная реставрация обивки, позолоты, лепнины и паруса. С 1910 года театр полностью освещается электрическим светом, с 1964 года оборудован современной системой отопления. Недавно была восстановлена фасадная часть. В 1988 году театр был открыт после трёхлетнего закрытия, вызванного необходимостью привести основные конструкции здания в соответствие с нормами безопасности, но интерьеры партера и лож ещё не обновлены соответствующими материалами. Театр активен и принимает сезоны драматических, оперных и симфонических постановок. Временами здесь проходят спектакли на местных диалектах и для детей. Хотя нерегулярно, театр Маньяни также использовал фойе для проведения выставок современного искусства и фотографии, приуроченных к таким событиям, как Большая ярмарка Борго Сан Доннино в октябре и театральный фестиваль «Рыцарский тур в мае». В кафе театра по-прежнему выставлена небольшая коллекция картин художника Оресте Эмануэлли, который незадолго до смерти в 1977 году подарил муниципалитету Фиденцы более 1300 полотен, большинство из которых хранится в Городской библиотеке Леони. (Катерина Спада — Лидия Бортолотти)
Информация о театре Джироламо Маньяни
Площадь Верди,
43036 Фиденца (Парма)
Источник: MIBACT
