En Fidenza, antes del siglo XVIII, se prepararon salas para representar espectáculos teatrales solo en ocasiones especiales, como el carnaval de 1597 en el palacio Zuccheri o en 1609 en una sala de la Rocca dei Farnese. Pero alrededor de los primeros años del siglo XVIII debieron surgir al menos dos teatros: “uno de modestas dimensiones y construido en gran parte en madera, situado cerca del antiguo seminario [episcopal] para uso de los Filodramáticos locales y de humildes compañías de cómicos” (Allodi 1969, p.217), el otro ubicado junto al hospital de San Giorgio, cerca de la Catedral y perteneciente a la familia ducal. Mientras del primero se pierden las huellas con el tiempo, del teatrillo ducal se conserva cierta fama en las memorias históricas de la ciudad. Ya estaba en desuso en 1725 porque los ancianos pidieron permiso al duque para “instrucción y entretenimiento de la juventud,” para poder utilizar el viejo teatro destinado a “establo y pajar” (Aimi-Copelli 1982, p. 194). El teatro continuó utilizándose ya que dos años después, con ocasión de la boda de Antonio Farnese con Enrichetta d’Este, “se hicieron mascaradas, carrera de bereberes, juego de caballos en el teatro, bailes en el patio” (Aimi-Copelli 1982, p. 195). A partir de ese momento, por interés de la duquesa, el teatrillo tuvo un largo periodo de fortuna hasta que pronto necesitó restauraciones. En 1737 fue llamado el carpintero Francesco Negri, quien rehízo el palco y los palcos mientras el maestro Ippolito Pinozzi renovó los muros y el suelo. También en la Rocca, residencia de la familia ducal, continuaron durante todo el siglo XVIII y más allá las representaciones en la corte con aparatos efímeros si eran en honor a Carlo Goldoni, que en 1725, “la pequeña corte de la exduquesa preparó en la Rocca una de sus comedias” (Aimi-Copelli 1982, p. 227). Dos años más tarde hay una noticia relativa a la concesión “por servicio a Enrichetta d’Este” de una pensión otorgada por méritos a Pietro Zani “como actor en su teatro privado” (Aimi-Copelli 1982, p. 232), que testifica una vez más la larga y nunca interrumpida actividad del teatro ducal. En las notas de 1791, el Consejo de Ancianos, subrayando las condiciones muy graves del edificio ya centenario, también ofrece una rara descripción del aspecto interior del teatrillo: “las viejas maderas que sostenían la logia de dos pisos […] debían ser sustituidas” (Aimi-Copelli 1982, p. 235). Se prefirió entonces construir un nuevo teatro y, adquirido el inmueble Granelli (antiguo Hospital de San Giorgio), se llamó al maestro de obras Angelo Rasori de Parma para el proyecto. Pero los trabajos debieron ser abandonados, ya que todavía, después de unos diez años, el consejo recibió una solicitud de peritaje sobre las mejoras a realizar en el teatrillo ducal y un grupo de jóvenes lo pedía en alquiler por un tiempo. En 1812, veintiocho ciudadanos reunidos en sociedad y representados por el subprefecto Giacomo Locard, decidieron entonces comprar otro terreno para construir el nuevo teatro. La elección no fue casual en la zona ocupada por la iglesia de San Francisco, en la actual plaza Verdi. Tras las supresiones napoleónicas, de hecho, la plaza, con la iglesia y el convento adyacente de San Giovanni, había perdido totalmente su papel urbano como polo religioso. “Única zona elevada respecto al resto de la ciudad, [la plaza] tuvo en el pasado una importancia considerable y quizás era uno de los puntos clave del núcleo más antiguo y posteriormente el centro de la ciudad medieval” (Ferrari, Jemmi, Pedrelli, Ponzi, p. 47). Así, se demolió la iglesia y se levantó la estructura del edificio según proyecto del arquitecto del teatro ducal de Parma, Nicola Bettoli. Suspendidos nuevamente los trabajos por falta de fondos, la sociedad propuso en 1831 la cesión al Ayuntamiento, encontrando sin embargo la oposición de María Luisa dado que, en su opinión, solo la administración local debería asumir un compromiso económico demasiado oneroso. A complicar la situación llegó en 1835 un tornado que destruyó el techo comprometiendo la estabilidad de la estructura. En 1848 el Ayuntamiento finalmente obtiene la propiedad del teatro, ya a punto de derrumbarse, pero los trabajos no se reanudarán hasta seis años después. Para la dirección de la construcción se llamó en 1854 al ingeniero municipal Antonio Armarotti, quien debía tratar de respetar, con ciertas economías, el antiguo proyecto de Bettoli. Para las murallas se utilizó el material de la iglesia de San Giovanni, que se había derrumbado repentinamente en esos mismos meses. El famoso escenógrafo Girolamo Magnani, natural de Fidenza, que había seguido con atención viva el avance de las obras, dando valiosos consejos al arquitecto Armarotti. “Apoyándose en la ayuda de sus mejores alumnos, como Giuseppe Giacopelli […] y Francesco Spada, Magnani completó el ciclo decorativo del teatro de Fidenza: muy sencillo en el vestíbulo con espejos de falso mármol y lunetas enrejadas, con dos figuras alegóricas, la Música y la Poesía, que anticipan las de las salas de las cuales se conservan los bocetos preparatorios” (p.47). Magnani también decoró el “Salón joya, donde entre alegría de flores, el juego apolíneo se multiplica en las grandes espejeras de madera dorada traídas especialmente de la corte ducal de Parma”. Para la decoración del techo de la platea, Magnani modeló estucos dorados, preciosos como mecanismos de reloj. Detrás pintó el cielo con figuras alegóricas, creando un eficaz efecto final de apertura, en sintonía con una antigua y festiva tradición padana del siglo XVI. El rico pero equilibrado uso de dorados confiere a toda la sala una cierta aura francesizante. Magnani diseñó y pintó también las escenas para la representación del Trovatore en ocasión de la inauguración del teatro, que tuvo lugar el 26 de octubre de 1861. La planta de la platea es en herradura con tres órdenes de palcos y un anfiteatro. Cada orden está dividido en dieciocho palcos. Hay además tres palcos por lado en el proscenio y sobre la entrada un gran palco real. El escenario (reconstruido en hormigón armado en 1953) cuenta con amplio retropatio y diez camerinos. También hay una sala con una tribuna para los músicos. Se conservan aún algunas máquinas de escena y cinco valiosos candelabros provenientes de la corte de Parma, como las espejeras del Salón. La fachada es porticada con cinco aberturas coronadas por medallones. Sobre la ventana central hay un frontón decorado y el escudo de Fidenza. Entre 1870 y 1871, sobre el escenario se construyó una sala de baile con barandilla para los bailes de carnaval y siete años después el teatro se convirtió en sede de una escuela de música teatral. Tras la muerte de Girolamo Magnani (1889), el Ayuntamiento decidió dedicar el teatro a su memoria. A los trabajos esporádicos de mantenimiento hay que añadir, en los años 1932-1933, una importante restauración de los tapices, dorados, estucos y el telón. Desde 1910 el teatro está iluminado totalmente con luz eléctrica y desde 1964 posee una moderna instalación de calefacción. Recientemente se ha restaurado la fachada. En 1988 el teatro fue inaugurado tras un cierre de tres años dedicado a adecuar las principales estructuras del edificio a las normas de seguridad, pero los muebles de la platea y los palcos todavía no han sido reemplazados con materiales adecuados. El teatro está activo y acoge temporadas de prosa, ópera y sinfónica. Ocasionalmente se realizan espectáculos dialectales y para niños. Aunque de manera no sistemática, el Teatro Magnani ha albergado en los espacios del foyer, en ocasiones particulares como la Gran Feria de Borgo San Donnino en octubre y el Festival Teatral ‘Giostra di maggio’, exposiciones de arte contemporáneo o de fotografía. Mientras tanto, sigue expuesto en el café del teatro un pequeño conjunto de pinturas del artista Oreste Emanuelli quien, poco antes de su muerte en 1977, donó al Ayuntamiento de Fidenza más de 1.300 pinturas, la mayoría conservadas en la Biblioteca Pública Leoni. (Caterina Spada – Lidia Bortolotti)
Información sobre Teatro Girolamo Magnani
Plaza Verdi,
43036 Fidenza (Parma)
Fuente: MIBACT
